Skip to main content
LibreTexts - Ukrayinska

11: Римська імперія

  1. Last updated
  2. Save as PDF
  • Page ID
    40724

    \( \newcommand{\vecs}[1]{\overset { \scriptstyle \rightharpoonup} {\mathbf{#1}} } \) \( \newcommand{\vecd}[1]{\overset{-\!-\!\rightharpoonup}{\vphantom{a}\smash {#1}}} \)\(\newcommand{\id}{\mathrm{id}}\) \( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\) \( \newcommand{\kernel}{\mathrm{null}\,}\) \( \newcommand{\range}{\mathrm{range}\,}\) \( \newcommand{\RealPart}{\mathrm{Re}}\) \( \newcommand{\ImaginaryPart}{\mathrm{Im}}\) \( \newcommand{\Argument}{\mathrm{Arg}}\) \( \newcommand{\norm}[1]{\| #1 \|}\) \( \newcommand{\inner}[2]{\langle #1, #2 \rangle}\) \( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\) \(\newcommand{\id}{\mathrm{id}}\) \( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\) \( \newcommand{\kernel}{\mathrm{null}\,}\) \( \newcommand{\range}{\mathrm{range}\,}\) \( \newcommand{\RealPart}{\mathrm{Re}}\) \( \newcommand{\ImaginaryPart}{\mathrm{Im}}\) \( \newcommand{\Argument}{\mathrm{Arg}}\) \( \newcommand{\norm}[1]{\| #1 \|}\) \( \newcommand{\inner}[2]{\langle #1, #2 \rangle}\) \( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\)

    In This Chapter

    • 11.1: Вступ
      Римляни | Капітолійська вовчиця | Введення в давньоримську архітектуру
    • 11.2: Республіка
      Храм Портуна | Maison Carrée | Голова римського патриція | Портрет Римської Республіки
    • 11.3: Рання імперія
      Август Примапортський | Ара Пачіс Август | Портрет Веспасіана | Колізей (Флавійський амфітеатр) | Форум та ринки Траяна
    • 11.5: Пізня імперія
      Пізня імперія і занепад Римської імперії | За Нілом: Єгипет і класичний світ | Єгипет і Рим | Єгипет і Рим | Єгипет скульптура з вілли Адріана | Глобальні зв'язки: Рим, Єгипет та класичний світ

    Вступ: Швидкоплинна робота у вічному місті

    Ілюстрація\(\PageIndex{1}\): Тріумфи і плач Вільяма Кентріджа, 2016, Річка Тібр, Рим, Італія (Фото: Бруно, CC BY-SA 2.0)

    П'ятдесят п'ять монументальних малюнків парадують уздовж 500 ярдів бетонної набережної річки Тибр в Римі, витравлених в саму бруд і відмову міста (див. Рис. 11.1). Використовуючи образи з історії Риму - починаючи від його заснування до сьогодення та включаючи знакові твори мистецтва, а також поп-культуру - південноафриканський художник Вільям Кентрідж 2016 Мурал Тріумфи та плач святкує Рим, Вічне місто, у його складній та шаруватої славі. З грайливою символікою та художніми алюзіями він ілюструє міф про походження Риму, підйом і падіння Римської імперії, популярної культури, а також політичних діячів та ідеологій минулих років - все ретельно представлено на публічному фризі, який повинен зникнути.

    Багато фігур Кентридж включає в себе взяті безпосередньо з давньоримського мистецтва в цьому розділі, включаючи Крилата Перемога з колони Траяна (113 CE); кінна статуя Марка Аврелія (c. 173-76 н.е.); і зображення з давньої архітектури, таких як Арка Септимія Севера (203 CE), Колона Марка Аврелія (180 р. н.е.), Людовиський бойовий саркофаг (260 н.е.) та Арка Тита (81 н.е.). Фігура вовчиці, змодельована за зразком знаменитої бронзової скульптури в Капітолійському музеї, натякає на міф про походження Риму, в якому вона смокче покинутих близнюків Ромула і Рема (див. Рис. І Вовчиця, і Крилата Перемога знову з'являються протягом усього ходу, зображені на різних етапах розкладання, як би закликають до розуму безліч стародавніх руїн, на яких побудований Рим. Хоча багато посилань відзначають багату історію Риму, багато інших критикують політику Італії, включаючи повторювані посилання на імміграцію та біженців, які шукають притулку, поряд з насильницькою спадщиною фашизму та колоніалізму.

    Значна частина історії Риму вивчається з його руїн - так само і з роботою Кентріджа, оскільки він представляє фрагменти історії Риму у випадковому, а не хронологічному порядку. Як зауважила Еллен Колдуелл, «Кентрідж рухає глядачів через його фреску так само, як хтось рухається через велике місто Рим - плавно через час і простір, мистецтво та історію, стародавні та сучасні. Міські бігуни, велосипедисти та пішоходи ходять з, проти та повз фрески як живу частину міста». Робота Кентріджа є влучною метафорою для складної, багаторівневої та нюансованої історії Риму, як міста з багатьма минулими та багатьма історіями, і дуже сучасного місця життя та дихання.

    Малюнок\(\PageIndex{2}\): Деталь бігунів перед капітолійською вовчицею, зображена в «Тріумфах і плач» Вільяма Кентріджа, Річка Тибр, Рим, Італія, 2016. (Фото: Лука Ді Чіаччо, CC BY-NC-SA 2.0)

    Середовище фрески також посилається на цю шарувату та навіть органічну історію: через процес, який називається «зворотним графіті», Кентрідж та його команда застосували силові шайби до трафаретів його збільшених малюнків, видаляючи бруд у негативних просторах навколо фігур. Отримана «фарба», яка деталізує фігури, що марширують вздовж річки, - це природний мох та людське забруднення, що хронікують століття людської присутності. Між шарами історії відбувається поштовх і тяга. Час, вік і стирання взаємодіють на берегах Тибру, символічно розповідаючи історію Риму.

    Відома приказка стверджує, що історію пишуть переможці, але історія також формується, видозмінюється і переказується різними способами, в різний час, різними сторонами. Подібно до того, як попередники чоловічої статі Хатшепсут прагнули розбити всі її образи, римський феномен damnatio memoriae означав, що, як зазначає доктор Франческа Трончин, коли римський уряд «засуджував пам'ять про людину, яку розглядали як тирана. , зрадник або інший вид ворога державі [,] зображення таких засуджених фігур були б знищені, їх імена стерті з написів... Монети із зображенням імператора, який мав прокляту пам'ять, будуть відкликані або скасовані».

    У чомусь Тріумфи і Плач Кентриджа робить навпаки: він згадує і трагедії, і перемоги історії Риму, а також воскрешаючи стерте. Дійсно, Кентрідж - це лише один з багатьох художніх голосів, які віддали данину Вічному місту, і його незабаром буде стерта часом, оскільки бруд міста ще раз покриває береги Тибру, роблячи його роботи швидкоплинними і тимчасовими. Його візуальне уявлення про Рим вшановує не лише багату історію міста, а й людську та культурну здатність пам'ятати чи забути. Йдеться про історію історії: про те, як її записують, згадують та святкують. Йдеться також про іншу сторону історії історії: про те, як деякі історії нехтують, ігноруються, забуті та неписані. Як випливає з назви, мова йде про тріумфи та нарікання Риму, і це справді роздуми про те, як ці колективні історії діляться та згадуються. У місті, побудованому на руїни і заснованому на міфі, це належна данина складності багатошарової, багатогранної та багатогранної історії Риму.

    Історіографія (Історія написання)

    Мультикультурний синтез: Римська традиція

    Частиною великого успіху Риму було те, як вони розширили свої території, дозволяючи людям завойованих районів продовжувати свої оригінальні традиції та релігії до тих пір, поки вони дотримувалися римських правил і законів. Через це Рим є захоплюючою моделлю мультикультурного синтезу, черпаючи натхнення з сусідніх культур, впливаючи на інших, і наслідуючи або навіть привласнюючи різні системи - будь то у формі містобудування та інженерії, або в архітектурних, скульптурних та ідеологічних формах.

    Римська імітація

    Римський пантеон, або група богів, багато в чому адаптований від грецьких моделей, і аналогічно містить безліч знайомих імен. Венера - це версія римлян греків богині любові і краси, Афродіти. Її батьком, Зевсом, стає Юпітер, а кілька інших планет сьогодні носять імена римських богів, включаючи Меркурій, Сатурн і Нептун (ім'я римлян для Посейдона).

    Аналогічно Рим запозичив у грецької та етруської храмової архітектури. Як і етруські храми, римські колони часто підтримують глибокий ганок або портик - і, як грецькі храми, колони рифлені і іноді простягаються по всьому периметру храму. Римляни також запозичили три ордена, або архітектурні системи, у греків, використовуючи доричні, іонічні та коринфські столиці, щоб вершини та прикрашали свої колони. Як обговорювалося в попередньому розділі про Грецію, римляни були великими шанувальниками грецької скульптури і часто робили власні репліки найвідомішої статуї Греції.

    Римська Інновація

    Хоча римляни, як правило, були вбиті грецькою архітектурою, мистецтвом та культурою, вони ніколи не задовольнялися просто копіюванням - натомість вони наслідували та вдосконалювали. Особливо це стосується римської архітектури, містобудування та інженерії. Грецька храмова архітектура не була розроблена або побудована для входу всередину, але одним із всеосяжних архітектурних внесків Риму було проектування внутрішнього простору та формування архітектури для людей.

    Хоча спадщина Римської імперії часто бачиться через фізичні руїни, багато тривалих римських інновацій все ще використовуються у всьому світі сьогодні. Імена місяців року походять безпосередньо від римлян. Голови правителів зображені на монетах. Системи правління, включаючи республіку і Сенат, все ще використовуються за назвою та функціями. Римська імперія створила велику мережу асфальтованих автомобільних доріг, що пов'язують Європу, Африку та частини Близького Сходу, багато з яких складають основу сучасних доріг. Римляни розробили перші міські санітарні системи та сантехніку, побудували перші акведуки, винайшли гіпокауст або систему внутрішнього опалення та передові інженерні та архітектурні розробки завдяки їх революційному використанню та застосуванню бетону. Бетон - це суміш вапняного розчину, піску, дрібної гальки та води, яку можна заливати в цегляні кам'яні стіни або дерев'яні форми практично будь-якої форми, і коли він висихає, він функціонує як камінь - але часто легше, завжди дешевше, і набагато легше створюється, ніж видобуток і формування справжнього каменю.

    Одним із способів римлян революціонізували як архітектуру, так і бетон, було завдяки широкому використанню арки. Римляни не винайшли справжню арку, але використовували її новими та новаторськими способами. Деякі з обговорюваних досі архітектури, такі як храм Амен-Ре в Карнаці та грецький Парфенон, залежить від будівництва після та перемички. Це обмежено, тому що перемички, особливо кам'яні, можуть бути настільки широкими, перш ніж вони зламаються - вони також надзвичайно важкі, а це означає, що для підтримки даху потрібно багато стовпів. Арка відкриває цей простір як додаючи висоту, так і охоплюючи більші простори.

    Арка складається з однакових клиноподібних каменів, званих вуссуарами. Ключовим каменем є вуссуар у верхній частині арки, який утримує все на місці, навіть не використовуючи клей або розчин. Поки арка підтримується з боків, вона дуже міцна, стійка і може нести велику вагу. Арки, розміщені поруч, називаються аркадою і така конструкція використовувалася в Пон-дю-Гард, акведуку, в Німі, сьогодні у Франції (див. Рис. Подібні акведуки транспортували воду з гір в римські міста, поєднуючи архітектурні інновації з гострим естетичним почуттям у цих витончено складених арках.

    Ілюстрація\(\PageIndex{3}\): Пон-дю-Гар, Нім, Франція, 16 р. До н.е. (Фото: Бенх ЛЬЄ ПІСНЯ, CC BY-SA 3.0)

    Арки також можуть бути складені спереду назад в тунель, відомий як склепіння. Контрфорсированіе потрібно для підтримки боків проти бічної тяги арки. З бетоном римляни могли перетнути склепіння бочки з іншим склепінням стовбура, створивши склепіння паху і ще більше відкриваючи внутрішній простір. Вони навіть могли складати кілька склепінь один на одного, залишаючи відкриті кінці склепінь як високий ряд вікон - прозорість, як це вперше видно в Єгипті. Це називається фенестрованим склепінням паху. На відміну від храму Амен-Ре, темного, містичного храму, вхід якого був дуже обмежений, фенестровані пахові склепіння та інші римські архітектурні нововведення були розроблені для створення більш світлих, відкритих просторів людської професії та житла.

    Нарешті, окрім розміщення арки поруч у аркаді та назад спереду у склепі, римляни також крутили арку на своїй осі, щоб створити цю остаточну римську інженерну інновацію, справжній купол. Кесонний бетонний купол, такий як у Пантеону, був найбільш відкритою архітектурною спорудою на той час, широким простором, безперешкодним будь-якими колонами або іншими опорами.

    Огляд глави

    Заснування Риму і народження імперії

    Подібно до того, як Римська імперія розростається у своїй географії, вона також має щільно упаковану історію, від її заснування, до переходу від монархії до республіки, до трьох етапів імперії: раннього, високого/середнього та пізнього (також називається пізнім античним).

    Згідно з легендою, Рим був заснований Ромулом, який в дитинстві був покинутий разом зі своїм братом-близнюком Ремом, і вихований вовчицею. Ромул врешті-решт вбив свого брата і став першим царем цього міста на семи пагорбах, який носить його ім'я. Королі правили аж до тих пір, поки римляни не вигнали останнього етруського короля, Тарквінія Супербуса, і створили Республіку, з новою формою конституційного правління.

    Сюди входить створення керівного органу, відомого як сенат, що складається з ради старійшин. Старійшини Сенату консультували б двох обраних консулів. По-друге, тримати владу один одного під контролем, і щоб один міг залишитися вдома в Римі, а інший веде війну, яка тримала республіку розширюватися. Третя позиція додавалася в міру необхідності: диктатор, який за надзвичайних обставин вступав би за дуже визначеного і обмеженого завдання, наприклад, керівництва армією в тій чи іншій кризі. Ці позиції були взяті спочатку виключно з патриціанських сімей, заможних поміщиків. Пізніше вони були відкриті для плебійців, до яких входили дрібні селяни і купці.

    Республіка неофіційно закінчується на Ідах березня в 44 до н.е., коли Юлій Цезар вбивається на сенатському поверсі, що призводить до кровопролитного періоду громадянської війни, який закінчується Октавіаном і початком Римської імперії. Під час ранньої імперії, Август відкриває 200-річний період миру, відомий як Пакс Романа. Потім, під час Високого/Середньої імперії та під Траяном, Римська імперія значно розширюється, включивши Середземномор'я, Великобританію, Близький Схід та більшу частину Європи. Нарешті, протягом третього століття нашої ери сила Римської імперії починає хитатися, і врешті-решт падає - період, обговорюваний у наступному розділі.

    Огляд об'єктів

    Цей розділ включає широкий спектр архітектурних та інженерних інновацій, а також скульптурні розробки, картини та мозаїки, багато з яких відображають масштаби підйому та сили Римської імперії, а інші документують народження імперії або її подальший занепад. Такі роботи варіюються від менших святкових арок до масштабних громадських будівель, серед яких:

    • Капітолійська вовчиця, вражаюча бронзова скульптура з порожнистої литої бронзи, виконана в раунді, візуально документуючи історію походження Риму (зі спірними датами, починаючи від 5 століття до н.е.
    • Будинок Діани в Остії, типова багатоповерхова римська квартира або інсула 2-го століття
    • Святилище Фортуни Primigenia з 2-го століття до н.е. і в сучасній Палестрині, який використовував бетон на терасовому пагорбі чітко римськими способами, створюючи унікальні експериментальні відносини для паломників, які відвідують святилище
    • Храм Портуна (або Храм Фортуни Віріліс) від 75 до н.е., Римська Республіка храм, який включає в себе кілька елементів дизайну з грецьких і етруських архітектурних традицій
    • Maison Careé від 4-7 CE, добре збережений зразок римського храму, розташованого в сучасному Німі, Франція
    • Голова римського патриція з Otricoli від 75-50 до н.е., чий стиль ілюструє римську верістичну або гіперреалістичну традицію зображуючи вік, недосконалості та зморшки, знак живої мудрості і заслужив повагу
    • Август Примапортський з 20 року до н.е., приклад того, як римляни проникли владу і ідеологію в свої політичні скульптурні традиції
    • Ara Pacis Augustae від 9 до н.е., вівтар, який, на відміну від попередніх пам'ятників війни, замість цього святкував і відстоював мир через міфологічні та історичні рельєфи, які обертають його фасад
    • Амфітеатр Флавія (частіше відомий просто як Колізей) з 70-80 рр. н.е., інженерний подвиг, який був побудований всього за 10 років, вмістив 50-80 000 чоловік, і продовжує впливати на сучасні стадіони
    • Ринки Траяна, спроектовані і побудовані відомими римськими архітекторами Аполлодором і Дамаском в 112 році н.е., для розміщення багаторівневого ринкового комплексу і міського центру
    • Пантеон від c. 125 CE, з кесонованим бетонним куполом та вишуканими архітектурними та естетичними деталями як у зовнішньому, так і в інтер'єрі
    • Римська арка Септима Севера від 203 н.е., вшановуючи і підкреслюючи спадкоємність правління Севера

    До того часу, коли ви закінчите читати цю главу про давньоримське мистецтво, ви повинні мати можливість:

    • Продемонструйте розуміння нововведень римської архітектури та того, як ці нововведення сприяли просторам Римської імперії
    • Порівняйте римське з грецьким та етруським мистецтвом та архітектурою
    • Проаналізуйте політичну природу римського мистецтва та архітектури, зокрема, оскільки вона передає ідеї влади для імператора та імперії
    • Поясніть зміни в римському мистецтві та архітектурі внаслідок розширення Римської імперії та включення завойованих культур

    Хочете дізнатися більше?

    Ось деякі додаткові ресурси, які ви можете вивчити для подальшого розуміння мистецтва, розглянутого в цьому розділі.

    1. Back to top
    • Was this article helpful?

    Recommended articles

    1. Article type
      Chapter
      License
      CC BY-NC-SA
      License Version
      4.0
      Show Page TOC
      Yes on Page
    2. Tags
      1. authorname:myers-etal
      2. program:oeri
      3. source[translate]-human-96112