6.15: Дон Делілло (1936 -)

У шістнадцяти темно сатиричних романах, які він опублікував на сьогоднішній день, Дон Делілло показує нам, наскільки дезорієнтаційним, таємничим та абсурдним може бути життя в постмодерністській Америці. Делілло народився в Брукліні, штат Нью-Йорк, і закінчив Фордхемський університет в Бронксі. Хоча ДеЛілло відомий своїми ретельними дослідженнями та ерудицією, він визнає, що «мені ніколи не подобалася школа» в рідкісному інтерв'ю 2000 року в Південно-Атлантичному кварталі. Натомість він пояснює, що здобув освіту насамперед у самому Нью-Йорку, зокрема з інтенсивної авангардної художньої культури міста, що демонструється в його музеях сучасного мистецтва, джазових клубах та мистецьких кінотеатрах. Після коледжу ДеЛілло залишився в місті, щоб працювати в рекламному агентстві, кинувши в 1964 році після п'яти років, щоб продовжити кар'єру письменника. З тих пір він опублікував у місцях, починаючи від Kenyon Review та New Yorker до Rolling Stone та Sports Illustrated, і виграв десятки нагород, включаючи стипендію Гуггенхайма, Національну книжкову премію за художню літературу та PEN/ Премія Фолкнера. Містка робота DeLillo зосереджена навколо широкого складу знайомих американських персонажів, від футболістів, рок-зірок, письменників та вундеркіндів до професорів коледжів, шпигунів, біржових брокерів та реального вбивця, Лі Харві Освальд, всі з яких живуть в Америці, насиченій засобами масової інформації, одержимий з жорстокими розвагами, схильні до змови, перевантажені сенсацією, переповнені детритом мілітаризму і капіталізму, і поставлені на межі апокаліпсису. Щоб представляти надлишок сучасної американської культури від життя, яке ми живемо, до тих, кого ми міфологізуємо, до тих, кого ми знаємо лише через фільми та телебачення, Делілло працював у численних оповідних формах, включаючи спортивний роман (End Zone 1972 та Amazons 1980), рок та роль сатира (вулиця Великого Джонса 1972), наукова фантастика (Зірка Ратнера 1976), трилер (Гравці 1977, Бігова собака 1978, і Імена 1982), вагома модерністська одіссея (Космополіс 2003), щільна постмодерністський історичний роман (Підземний світ 1997, Терези 1988 і Мао II 1991), і навіть уважно спостерігався американський реалізм (Falling Man 2007).

Академічна сатира ДеЛілло «Білий шум», добірка якої включена сюди, отримала Національну книжкову премію за художню літературу в 1985 році. Білий шум представляє те, що таке повсякденне американське життя для «чоловіків і жінок, які живуть», як описує ДеЛілло в інтерв'ю Paris Review 1993 року, «в особливій шкірі кінця двадцятого століття». Білий шум тримає дивовижне дзеркало для американської культури холодної війни 1980-х років, передвіщаючи абсурд, що стоїть за багато повсякденної американської поведінки. Роман оповідає Джейк Гладні, професор вигаданої академічної галузі під назвою «Гітлерівські студії», який настільки від'єднаний від справжнього Адольфа Гітлера, що навіть не знає німецької мови і не вивчає Голокост. Чотириразовий розлучений, Джейк живе в будинку, повному дітей від його минулих шлюбів і його теперішньої дружини, жінки, залежної від наркотиків, який виліковує її страх смерті. ДеЛілло використовує пригоди професора Гледні для вивчення тем, починаючи від споживацтва, нетрадиційних сімей, наркоманії та медикалізації до змов, масового знищення, відношення засобів масової інформації до реальності та таємниці самого життя. У короткому розділі, включеному тут, Джейк супроводжував свого колеги Мюррея Джея Сіскінда (професора, який хоче створити нову академічну галузь за зразком Гітлерівських досліджень під назвою «Дослідження Елвіса Преслі») до «Найбільш сфотографованого сараю в Америці». Візит до цього шматочка Americana потім стає приводом для персонажів ДеЛілло поговорити про те, що означає жити в Америці сьогодні.

6.15.1 «Найбільш фотографований сарай в Америці» (Уривок з білого шуму)

Будь ласка, натисніть на посилання нижче, щоб отримати доступ до цього вибору:

http://text-relations.blogspot.com/2... -Барн-в-амер- ica.html

6.15.2 Питання щодо читання та перегляду

1. «Ніхто не бачить сараю», - зауважує Мюррей. Чому сарай ніхто не бачить?
2. У своєму впливовому нарисі «Твір мистецтва в епоху механічного відтворення» культурний теоретик Вальтер Бенджамін стверджує, що фотографії та фільми позбавляють їх оригінальних предметів «аури» автентичності, видаляючи їх з традицій і ситуацій, частиною яких вони органічно є. Зрештою, не можна сфотографувати всю матеріальну історію твору мистецтва. Мюррей стверджує, що «кожна фотографія», зроблена з сараю, насправді «підсилює ауру», якою вона володіє. Якщо фотографії позбавляють речей своєї аури автентичності, то як це може бути? Опишіть ауру ці картинки підкріплюють. Що унікального або художнього в цьому сараї, якщо що? Що ми бачимо, коли дивимося в дуже сфотографовану ауру сараю?