6: Конфлікт

Last updated
Save as PDF

Page ID: 105673

\( \newcommand{\vecs}[1]{\overset { \scriptstyle \rightharpoonup} {\mathbf{#1}} } \) \( \newcommand{\vecd}[1]{\overset{-\!-\!\rightharpoonup}{\vphantom{a}\smash {#1}}} \)\(\newcommand{\id}{\mathrm{id}}\) \( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\) \( \newcommand{\kernel}{\mathrm{null}\,}\) \( \newcommand{\range}{\mathrm{range}\,}\) \( \newcommand{\RealPart}{\mathrm{Re}}\) \( \newcommand{\ImaginaryPart}{\mathrm{Im}}\) \( \newcommand{\Argument}{\mathrm{Arg}}\) \( \newcommand{\norm}[1]{\| #1 \|}\) \( \newcommand{\inner}[2]{\langle #1, #2 \rangle}\) \( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\) \(\newcommand{\id}{\mathrm{id}}\) \( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\) \( \newcommand{\kernel}{\mathrm{null}\,}\) \( \newcommand{\range}{\mathrm{range}\,}\) \( \newcommand{\RealPart}{\mathrm{Re}}\) \( \newcommand{\ImaginaryPart}{\mathrm{Im}}\) \( \newcommand{\Argument}{\mathrm{Arg}}\) \( \newcommand{\norm}[1]{\| #1 \|}\) \( \newcommand{\inner}[2]{\langle #1, #2 \rangle}\) \( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\)

Конфлікт є основним інгредієнтом драми і без нього драма перестає існувати. Конфлікт - це коли стикаються дві протиборчі сили. Давид і Голіаф, Гаррі Поттер і Волдеморт, Ти і Твоє майбутнє - все це приклади протиборчих сил, і ці сили зустрічаються на полі бою історії. Історії були придумані, щоб допомогти нам зрозуміти світ і знайти в ньому своє місце, і світ сповнений конфліктів. Історії - це те, як наші предки навчали дітей в племені полювати, збиратися, бути частиною громади і знаходити свій шлях у житті. Сила історії і сьогодні резонує у нас. Ми всі маємо цілі та потреби і повинні орієнтуватися на перешкоди, щоб їх досягти. Насправді ви не можете існувати, не стикаючись з конфліктом постійно протягом усього дня. В історіях, чим більший конфлікт і чим неможливіша перешкода, тим легендарніше подорож героя до його аудиторії.

Конфлікт - це елемент, який утримує увагу аудиторії протягом усього спектаклю. Глядачі прийшли побачити, як хтось має справу з проблемою. Конфлікт повинен постійно будуватися протягом усієї п'єси і створювати терміновості з залученими персонажами. Як член аудиторії, ви можете уникнути своєї реальності та проблем і стати свідком боротьби іншої людини, щоб отримати погляд на ваші поточні або майбутні ситуації. Саме з цієї причини ви повинні переконатися, що ваш конфлікт будується в інтенсивності і досягає задовольняючого висновку.

Як тільки конфлікт буде вирішений, ваша аудиторія почне від'єднуватися від вашої історії та знову вступати у власне життя. Це часто є проблемою для нових письменників, які створюють конфлікт, а потім швидко вирішують його, тим самим припиняючи увагу аудиторії. Можна вирівняти перешкоди, щоб аудиторія залишалася залученою, але вам потрібно мати основний конфлікт для вашої історії. Далі ви можете мати низку менших конфліктів або перешкод, які створюють напругу в міру просування історії, однак ви ПОВИННІ ввести наступну перешкоду до укладення поточної перешкоди. Наприклад, якщо вашому головному герою потрібно дістатися до Лас-Вегаса. Як тільки вони потраплять до Лас-Вегаса, аудиторія відчуває, що тепер вони завершили подорож і будуть в люті, якщо ви введете нову перешкоду для потрапляння в Денвер після того, як персонажі приземлилися. Натомість набагато ефективніше, щоб персонажі виявили під час польоту, що місце, до якого вони подорожують або людина, яку вони переслідують, переїхала до Денвера, і вони повинні скорегувати свої плани. Ви повинні випередити свою аудиторію, якщо ваша аудиторія знає, що ваші персонажі збираються робити, перш ніж вони це зроблять, ваша аудиторія буде нудно, і ви втратите їх.

Конфлікт може приймати різні форми, але в першу чергу розбитий на дві основні категорії і кожна має кілька підкатегорій. Категорії такі:

Внутрішній (Людина проти себе)

Психічний

Емоційний/Духовний

Фізичні

Зовнішні (Людина проти щось поза собою)

Людина проти. Людський

Людина проти. Природа

Людина проти. Надприродне

Людина проти. Суспільство

Людина проти. Наука

Внутрішній конфлікт

Внутрішній конфлікт являє собою битви, які люди мають з собою. Кожна історія буде містити внутрішній конфлікт, оскільки він надає вашому персонажу глибину і прищеплює глибшу людяність всередині персонажа. Крім того, кожна історія повинна мати внутрішній конфлікт, тому що аудиторія повинна бачити себе головним героєм, а люди є недоліками. Люди роблять помилки і мають недоліки характеру і сумніви під час своїх подорожей по життю. Будь-яке досягнення речовини людиною було зустріне з негараздами і сумнівами, і ви хочете, щоб ваша гра представляла цю основну боротьбу людини.

Люди постійно шукають вдосконалення себе та покращення своїх обставин, але часто нашою найбільшою перешкодою є ми самі. У розповіді внутрішній конфлікт зазвичай проявляється в психічних, емоційних/духовних і фізичних формах.

Людина проти себе (психічний)

Психічний конфлікт - це де ми боремося з власним розумом. Даний вид конфлікту зазвичай проявляється в психічному захворюванні або інвалідності, але може приймати і інші форми. Історії цієї категорії - це дуже потужна боротьба між нашим головним героєм та власним розумом, які є посиленими прикладами боротьби, з якою ми стикаємося щодня. Як правило, наш головний герой бореться з психічними викликами і через збереження від викликів, прийняття обставин і, нарешті, обіймаючи свої дари, вони здатні досягти успіху.

Людина проти себе (емоційний/духовний)

Емоційний або духовний конфлікт - це те, де наш головний герой має кризу віри або емоційно розривається між двома неможливими виборами. Ми всі були в ситуації, коли нам довелося зробити вибір у ситуації програшу і вирішити між меншим з двох зол. Цей конфлікт може проявлятися і в любовних історіях. Коханець вибирає між тим, щоб бути щасливим з людиною, яку вони люблять, або розміщенням потреб людини, яку вони люблять, перед своїми власними. Сильний емоційний конфлікт - ось чому Касабланка все ще залишається одним із найзаповітніших фільмів у кінематографічній історії.

Один з найпотужніших прикладів духовного конфлікту, про який я можу придумати, був з моїм другом, який все своє дитинство і молоде доросле життя готувався стати священиком. Проте перед тим, як він пішов приймати свої обітниці, скандал католицької церкви, що приховує сексуальних хижаків у духовенстві, був звільнений. Мій друг не міг повірити, що Бог дозволить такий тип поведінки у своєму закладі, і оскільки зловживання тривало так довго і без наслідків його криза віри була настільки інтенсивною, що він перестав вірити в Бога. Ці типи емоційних конфліктів трапляються в невеликому масштабі в нашому житті щодня, і принаймні раз у нашому житті нам доводиться стикатися з великим духовним/емоційним конфліктом, і ці історії є керівництвом, які допомагають нам орієнтуватися в цій травмі, коли вона настає.

Людина проти себе (фізичний)

Внутрішній фізичний конфлікт може бути там, де персонаж бореться з термінальною хворобою, фізичною інвалідністю або залежністю. Багато разів ця історія показує нам персонажа, який багато в чому «має все», а потім втрачає частину своєї ідентичності після введення фізичного конфлікту. Ці історії надихають і несамовито і відзначають людську наполегливість. Часто боротьба з фізичним конфліктом зосереджена навколо жертви, прийняття та переосмислення вашої особистості через випробування, з якими конфлікт змусив вас зіткнутися.

Зовнішній конфлікт

Зовнішній конфлікт - це те, де перешкоди і випробування, з якими головний герой змушений зіткнутися, приходять за зовнішніми або зовнішніми джерелами. Більшість історій, які ми читаємо і бачимо, потрапляють в ці категорії, але пам'ятайте, що кожна історія повинна зберігати елементи внутрішнього конфлікту, щоб головний герой виростав і розвивався в героя. Зовнішній конфлікт має 5 підкатегорій: Людина проти людини, Людина проти природи, Людина проти надприродного, Людина проти суспільства та Людина проти науки.

Людина проти людини

Конфлікт людини проти людини - це те, де у вас є головний герой і антагоніст рівних здібностей, які протистоять один одному в конфлікті історії. Це може бути романтика, в якій у коханця є суперник, це може бути кримінальна драма, де антигерой має ворога, але це також може бути тварина проти іншої тварини, або чарівник проти чарівника, або навіть хтось із суперсилою проти іншої надприродної сутності. У цьому конфлікті важливо те, що і головний герой, і антагоніст однаково підібрані. Це не означає, що вони однаково підібрані на початку історії. Існує сильніший виграш, якщо головний герой повинен рости і розвиватися через випробування і конфлікт, щоб розкрити прихований потенціал, щоб стати антагоністами рівними.

У цьому типі конфлікту пам'ятайте, що головний герой або герой настільки ж сильний, як антагоніст чи лиходій, проти якого вони протистоять. Ключем до цього конфлікту є встановлення та розвиток сильного антагоніста. Створіть суперника, який має недолік, і нехай головний герой розділить цей недолік і подолати його.

Людина проти природи

Людина проти природи - це конфлікт між людьми та елементами природи. Цей антагоніст може бути твариною, людською природою або навколишнім середовищем. Зазвичай персонаж поміщається в незнайому і небезпечну обстановку, що створює необхідність виживання. Ці історії зосереджені на здатності людини бути винахідливою, боротися з травмами та терпіти травму.

З іншого боку, оскільки історії про зомбі дуже популярні, я відчуваю необхідність зазначити, що якщо вірус зомбі є природним збудником, він може вписатися в цю категорію. Є деякі історії, де збудником зомбі є сказ або якийсь інший варіант, і в цих ситуаціях це змушує людей повернутися до своїх самих первинних позивів, і конфлікт дійсно випливає з людської природи.

Людина проти надприродного

Конфлікт людини проти надприродного - це те, де антагоніст є чимось потужним і поза природою. Багато сутностей потрапляють до цієї категорії, такі як привиди, монстри, ангели та демони, боги, час та доля. У кожній історії надприродна сутність зазвичай є метафорою проблеми, з якою стикається більшість людей. Наприклад, історії про привидів - це все про таємниці. Інформація прихована і мучить всіх оточуючих. Лише тоді, коли істина розкривається, привид може бути протистояти і переможений.

Монстри - це метафори вибору або систем, які ми дозволяємо споживати або знищувати наше життя, ангели/демони та боги представляють нашу боротьбу за боротьбу з корупцією всередині себе та суспільства, а час і доля - метафора битви за створення спадщини або впливу протягом нашого короткого часу на цій землі. Кожен з цих елементів - великі філософські ідеї, з якими люди боролися з початку часів, конденсуючи їх у історію та маскуючи їх у метафорі, дозволяє вашій аудиторії перетравлювати інформацію та розробити відповідь для себе.

Людина проти суспільства

Людина проти суспільства - це конфлікт між головним героєм і групою. Ця група може бути установою, невеликою групою в рамках обстановки або повномасштабним суспільством. Однак у цьому конфлікті зазвичай буде фігура, яка стане рупором колективної групи.

Суспільний конфлікт часто є боротьбою за справедливість. Головний герой зазвичай починає історію як частина групи, з якою вони згодом битимуться. Конфлікт виникає, коли подія змушує головного героя впроваджуватися у світ пригнобленої групи, і в цьому світі головний герой бачить красу групи і виявляє, що їхнє справжнє місце знаходиться в цьому суспільстві. Потім головний герой повинен вступити в конфлікт з більшою групою, до якої вони колись входили, і зі знаннями та досвідом, отриманими від обох груп, вони здатні досягти справедливості і встановлюється новий порядок.

Людина проти науки

Людина проти науки - це битва між людьми та речами, які ми створюємо. Цей тип конфлікту часто дозволяє досліджувати гіпотетичні ідеї, турботи та філософії, щоб створити діалог зі своєю аудиторією. Подумайте про цей конфлікт як про сучасне виконання Скриньки Пандори. Щось створюється і його сила розв'язається всередині світу.

Заняття драматургом 1: Пошук конфлікту у фільмі

Виберіть 2 фільми і визначте конфлікт. Як конфлікт керує діями персонажів? Як будується конфлікт? Як конфлікт підтримує тему?
Знайдіть друга або партнера і обговоріть свої висновки. Ви обидва згодні з вашими висновками? Якщо не обговорювати і подивитися, чи зможете ви виявити конфлікт, ви можете домовитися про.

Заняття драматургом 2: Пошук конфлікту в п'єсах

Виберіть 2 п'єси і визначте конфлікт. Як конфлікт керує діями персонажів? Як будується конфлікт? Як конфлікт підтримує тему?
Знайдіть друга або партнера і обговоріть свої висновки. Ви обидва згодні з вашими висновками? Якщо не обговорювати і подивитися, чи зможете ви виявити конфлікт, ви можете домовитися про.

Плейрайтинг діяльність 3: Розвиваючи конфлікт через ваші ідеї

Перейдіть до списку тем, створених у розділі «Тема», виберіть 2 теми та з'єднайте їх із типом конфлікту. Виберіть конфлікт, який може стати рушійною силою вашої історії, і визначте, як він буде підтримувати вашу тему. Спростіть конфлікт в одне речення.
Змішуйте та поєднуйте та подивіться, як сполучення тем та конфліктів перетворює спосіб, яким ви передаєте свою історію.
Виберіть ваші 2 улюблені пари. Після вибору знайдіть друга або партнера і поділіться своїми ідеями.
Подивіться, як ваш партнер реагує на теми. Обговорити.