Skip to main content
LibreTexts - Ukrayinska

25.1: Форма сонати

  1. Last updated
  2. Save as PDF
  • Page ID
    50465

    • \( \newcommand{\vecs}[1]{\overset { \scriptstyle \rightharpoonup} {\mathbf{#1}} } \) \( \newcommand{\vecd}[1]{\overset{-\!-\!\rightharpoonup}{\vphantom{a}\smash {#1}}} \)\(\newcommand{\id}{\mathrm{id}}\) \( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\) \( \newcommand{\kernel}{\mathrm{null}\,}\) \( \newcommand{\range}{\mathrm{range}\,}\) \( \newcommand{\RealPart}{\mathrm{Re}}\) \( \newcommand{\ImaginaryPart}{\mathrm{Im}}\) \( \newcommand{\Argument}{\mathrm{Arg}}\) \( \newcommand{\norm}[1]{\| #1 \|}\) \( \newcommand{\inner}[2]{\langle #1, #2 \rangle}\) \( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\) \(\newcommand{\id}{\mathrm{id}}\) \( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\) \( \newcommand{\kernel}{\mathrm{null}\,}\) \( \newcommand{\range}{\mathrm{range}\,}\) \( \newcommand{\RealPart}{\mathrm{Re}}\) \( \newcommand{\ImaginaryPart}{\mathrm{Im}}\) \( \newcommand{\Argument}{\mathrm{Arg}}\) \( \newcommand{\norm}[1]{\| #1 \|}\) \( \newcommand{\inner}[2]{\langle #1, #2 \rangle}\) \( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\)

    Соната форма, також відома як «форма першого руху», - це «найважливіший принцип музичної форми, або формального типу, від класичного періоду до 20 століття», згідно з Grove Music Online. Мета цієї глави - служити вступом до формальних, тематичних та гармонійних аспектів форми сонати. Ми зупинимося на формі сонати, як вона існувала в розпал класичної епохи. Подальше і більш детальне вивчення форми сонати відбувається на курсах теорії музики вищого рівня.

    25.1.1 Діаграма форми сонати

    Нижче наведена узагальнена діаграма форми сонати, яка служить нашою відправною точкою. Реальні приклади будуть містити відмінності та розробки.

    Досить поширеним є твір у формі сонати, щоб мати кілька вторинних тем (ST1, ST2). У деяких сонатах розділ розробки містить новий матеріал. Деякі сонати не матимуть закриває теми. Коли ми працюємо з реальними прикладами, ви побачите, як композитори реалізують форму сонати. У той час як діаграма вище позначає три великі розділи (виклад, розвиток, рекапітуляція), повторювані знаки в сонатах класичної епохи позначають сонату як форму з двома репризами - експозиція повторюється, потім розвиток і рекапітуляція повторюються як єдина одиниця. Дуглас Грін у своїй книзі Форма в тональній музиці зазначає еволюцію сонати з і синтез округлих двійкових і збалансованих двійкових:

    Типова форма сонати, як вона з'явилася в 18 столітті, являє собою поєднання округлої і врівноваженої бінарної. Він починає повернення з повторення відкриття першої частини, як у округлому двійковому, і закривається повторенням кінцевих розділів (другої та закриття тем) частини першої, перенесеної на тонічну, як у збалансованому двійковому.

    25.1.2 Сонатина Форма

    Хоча «сонатина» іноді розуміється як коротка соната або легка соната для початківців, з точки зору форми, форма сонати є формою сонати без розділу розвитку. Сонатинна форма іноді зустрічається в другому, повільному русі більшого твору на кшталт симфонії, а також в увертюрах. Знайомим твором у вигляді сонатини є «Мініатюрна увертюра» з «Лускунчика» Чайковського.

    /
    Ілюстрація\(\PageIndex{1}\): Чайковський, Лускунчик, «Мініатюрна увертюра» (1892 р.)
    Експозиція     Рекапітуляція    
    ПТ ВУЛ CT ПТ ВУЛ CT
    0:00 0:49 1:28 1:40 2:30 3:09

    25.1.3 Принцип сонати

    Важливим для сонатної форми є принцип сонати, який Чарльз Розен обговорює у своїй книзі «Форми сонати».

    Експозиція сонатної форми представляє тематичний матеріал і по-різному артикулює рух від тонічного до домінантного таким чином, щоб воно набуло характеру поляризації або протистояння. Істотний характер цього протистояння можна визначити як масштабний дисонанс: матеріал, зіграний поза тонікою (тобто в другій групі) дисонансний по відношенню до центру стійкості, або тонічний. Стиль сонати не винайшов цю концепцію дисонансного розділу, але це був перший стиль, який зробив його породжуючою силою цілого руху. 1

    Розен продовжує:

    Домінанта задумана як дисонансна тональність в експозиції... Поляризація, по суті, призводить до поняття дисонансного розділу, який піднімає дисонансний інтервал або акорд до вищої сили: тобто простого повторного введення тонічного ключа вже не буде служити дозволом, але розділ поза тоніком потрібно вирішувати в цілому. 2

    25.1.4 Монотематична соната

    Гайдн особливо любив відновлювати Первинну тему в домінанті, де зазвичай трапляється вторинна тема. Це підсилює думку про те, що тональний дизайн сонати був настільки ж важливим, як і тематичний дизайн.