8.6: Друга імперія

Last updated
Save as PDF

Page ID: 41961

\( \newcommand{\vecs}[1]{\overset { \scriptstyle \rightharpoonup} {\mathbf{#1}} } \) \( \newcommand{\vecd}[1]{\overset{-\!-\!\rightharpoonup}{\vphantom{a}\smash {#1}}} \)\(\newcommand{\id}{\mathrm{id}}\) \( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\) \( \newcommand{\kernel}{\mathrm{null}\,}\) \( \newcommand{\range}{\mathrm{range}\,}\) \( \newcommand{\RealPart}{\mathrm{Re}}\) \( \newcommand{\ImaginaryPart}{\mathrm{Im}}\) \( \newcommand{\Argument}{\mathrm{Arg}}\) \( \newcommand{\norm}[1]{\| #1 \|}\) \( \newcommand{\inner}[2]{\langle #1, #2 \rangle}\) \( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\) \(\newcommand{\id}{\mathrm{id}}\) \( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\) \( \newcommand{\kernel}{\mathrm{null}\,}\) \( \newcommand{\range}{\mathrm{range}\,}\) \( \newcommand{\RealPart}{\mathrm{Re}}\) \( \newcommand{\ImaginaryPart}{\mathrm{Im}}\) \( \newcommand{\Argument}{\mathrm{Arg}}\) \( \newcommand{\norm}[1]{\| #1 \|}\) \( \newcommand{\inner}[2]{\langle #1, #2 \rangle}\) \( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\)

Осман-руйнівник і створення сучасного Парижа

by Д-Р БЕТ ХАРРІС і Д-Р СТІВЕН ЦУКЕР

Шарль Марвіль, вулиця Святого Ніколаса дю Шардонне близько 1853—70 рр., одна з вузьких середньовічних вулиць біля Пантеону — Ілюстрація\(\PageIndex{1}\): Шарль Марвіль, *вулиця Святого Ніколаса дю Шардонне,* бл. 1853—70 рр., одна з вузьких середньовічних вулиць біля Пантеону

Париж: Вузькі вулички і барикади

Під час кожного з попередніх політичних повстань (1789, 1830, 1848 і знову в 1871 році) секції Парижа піддавалися революціонерам. Ці успіхи були частково обумовлені політичними симпатіями громадян Парижа, але зіграли свою роль і криві вузькі провулки середньовічного міста. Під час конфлікту міські моби блокували лабіринт, який був вулицями Парижа. Такі барикади (імпровізовані бар'єри, зведені по вулицях для запобігання руху протиборчих сил) виявилися дуже ефективними і зробили Париж часом некерованим. Подумайте про картину Ежена Делакруа про революцію 1830 року, Свобода, провідна народ - Маріанна (Свобода) показана, що піднімається над барикадою саме такого роду.

Наполеон III і Друга імперія

У період, відомий як Друга імперія (1852-70), Францією правив Наполеон III, праплемінник Наполеона Бонапарта (імператора Франції на початку дев'ятнадцятого століття). Він попросив адміністратора, барона Жоржа-Євгена Османа, модернізувати Париж - принести чисту воду та сучасну каналізацію в швидко зростаюче місто, освітлити вулиці газовими ліхтарями, побудувати центральний ринок (Les Halles), побудувати парки, школи, лікарні, притулки, в'язниці та адміністративні будівлі. Але наймасштабнішим аспектом плану Османа було буквально перебудовувати місто.

Ежен Делакруа, Свобода, що веде народ, 1830, полотно, олія, 260 х 325 см (Музей Лувру, Париж) — Ілюстрація\(\PageIndex{2}\): Ежен Делакруа, *Свобода, що веде народ*, 1830, полотно, олія, 260 х 325 см (Музей Лувру, Париж)

Реконструкція Османа в Парижі

За свою роль у зміні міського пейзажу Парижа Осман придбав би прізвисько «знеслювач». Він орав над древніми, звивистими вуличками міста (тими ж вузькими вуличками, які виявилися настільки корисними революціонерам). На їх місці він створив широкі прямі бульвари, непроникні для барикади, і, що не менш важливо, вони могли краще вмістити вільний рух військ.

Проспекти також дозволяли легко потік торгівлі, і тому були благом для бізнесу. Наполеон III мріяв про нове імператорському місті, вулиці якого говорили про славу французької імперії. Хаусмана доставили.

Каміль Піссаро, Бульвар Монмартр зимовим ранком, 1897, полотно, олія, 64,8 х 81,3 см (Музей мистецтв Метрополітам, Нью-Йорк) — Ілюстрація\(\PageIndex{3}\): Каміль Піссаро, *Бульвар Монмартр зимовим ранком*, 1897 р., полотно, олія, 64,8 х 81,3 см (Метрополітен-музей, Нью-Йорк)

Як і майже кожен міський ремонт, відсоток населення був переміщений. Осман змусив громадян покинути свої будинки, оскільки ці будівлі були зруйновані, щоб звільнити місце для чистих ліній нового міста. Багаті були швидко розміщені. Нові бульвари вишикувалися модними житловими будинками. Це були, як завжди, бідні, які дійсно постраждали.

Додаткові ресурси:

Барон Оссман з New York Times

Імпресіонізм: мистецтво і сучасність від Хайльбруннського музею Метрополітен Хронологія історії мистецтва

Шарль Гарньє, Паризька опера

by Д-Р БЕТ ХАРРІС і Д-Р СТІВЕН ЦУКЕР

Відео\(\PageIndex{1}\): Шарль Гарньє, Паризька опера, 1860-75

Паризька опера (1860-75), спроектована Шарлем Гарньє, є однією з коштовностей нещодавно реконструйованого міста Наполеона III. Часто відвідуваний Дега та джерелом для більшої частини його балетних образів, Паризька опера є ключем до розуміння дещо збоченої культури вуайеризму та видовища серед процвітаючих класів Другої імперії.

Шарль Гарньє, Паризька опера, 1860-75, кладка стін із прихованими залізними підлогами (фото: Juanedc, CC BY 2.0) — Малюнок\(\PageIndex{4}\): Шарль Гарньє, Паризька опера, 1860-75 рр., кладка стін із прихованими залізними підлогами (фото: **Juanedc**, CC BY 2.0)

Марвін Трахтенберг та Ізабель Хайман назвали величезний будинок Опери,

новий собор буржуазного [середнього, дійсно вищого середнього класу] Париж... Блискучий центральний елемент нового Парижа... мав бути набагато більше, ніж театр у звичайному розумінні. Для Шарля Гарньє, архітектора Еколі образотворчих мистецтв, це була обстановка для ритуалу, в якому глядачі також були акторами, учасниками обряду соціальної зустрічі, бачення та побачення.

Поділ структури підтримує його бачення.

Малюнок\(\PageIndex{5}\): Діаграма поперечного перерізу Паризької опери

Подивіться на поперечний переріз. Купол сидить над глядачами і оркестром, високий дах над сценою. За сценою знаходяться репетиційні кімнати, де Дега часто малював.

Шарль Гарньє, зал для глядачів та сцена Паризької опери, 1860-75 (фото (тіні зменшені): Наоя Ікеда, CC BY-SA 3.0) — Ілюстрація\(\PageIndex{6}\): Шарль Гарньє, зал для глядачів та сцена Паризької опери, 1860-75 (фото (тіні зменшені): **Наоя Ікеда**, CC BY-SA 3.0)

Але єдина найбільша площа, від переднього фасаду до місць під куполом, відведена для фойє та великого сходового залу. Ця область була, по суті, другим етапом. Набагато багато прикрашена, ніж перформансна сцена, лобі Паризької опери були там, де були прийняті соціальні драми багатих.

Шарль Гарньє, Велике фойє Паризької опери, 1860-75 (фото: Дегремон Антоні, CC BY-SA 3.0) — Ілюстрація\(\PageIndex{7}\): Шарль Гарньє, Велике фойє Паризької опери, 1860-75 (фото: **Дегремон Антоні**, CC BY-SA 3.0)

Прогулюючись по нових бульварах або позуючи у величних фойє опери, правлячі класи парадували своє багатство. Фланер, новий житель міста, був людиною дозвілля (сам побічний продукт столиці, породженої індустріалізацією). Гуляючи вулицями не для роботи чи потреби, а для задоволення спостереження, flâneur був вдома в Опері.