6.2: Південне літературне Відродження - Друга хвиля (1945-1965)

У той час як перша хвиля південних письменників писали з порядком денним, у відповідь на твердження Г.Л. Менкена про те, що Південь не може виробляти великого мистецтва, Південні письменники після 1945 року досягли повноліття під чарами групи письменників, які навчаються в Університеті Вандербільта, які назвали себе аграріями (Джон Crow Ransom, Аллен Тейт, Роберт Пенн Уоррен, Ендрю Літл і т.д.), а також кілька комерційно успішних південних письменників, таких як Вільям Фолкнер. У свою чергу, вони засвоїли історію, що розповідає традицію, яка вже триває. Ці письменники Другої хвилі мали власні побоювання, оскільки Південь разом з рештою світу вступив у холодну війну, в період після Другої світової війни. Тим не менш, хоча Південь намагався йти в ногу з мінливим світом, південна література продовжувала виробляти одні з найбільш інноваційних, критично визнаних творів того періоду часу. Дебютний роман Еудори Велті «Грабіжник міст» (1942) завоював національну увагу для неї як письменника короткого оповідання, який вже виграв нагороди О.Генрі, в тому числі одну за її добре антологізовану новелу «Зношений шлях». Карсон МакКаллерс був літературним «вундеркіндом», який вибухнув у національному центрі уваги у віці двадцяти трьох років своїм дебютним романом «Серце - самотній мисливець» (1940). Фланнері О'Коннор виник як суперзірка майстерні письменника в Айові, завоювавши численні нагороди, включаючи дві нагороди О.Генрі, оскільки її коротка розповідь «Хорошу людину важко знайти» (1955) стала широко антологізованою. Доктор перетворився на адвоката, дебютний роман Уокера Персі, The Movie Goer (1961), виграв Національну книжкову премію за змішування теології, філософії та Марді Гра в один красиво написаний роман. Від Персі до Портера до Пітера Тейлора Південне літературне Відродження залишалося сильним після 1945 року.

6.3.1 Холодна війна і Південний літературний ренесанс

Військові зусилля Америки зміцнили національну економіку, особливо на Півдні, де розташовано кілька військових навчальних баз. Хоча Південь все ще страждав від законів Джима Кроу та застарілої расової політики, він пропонував більш прогресивні ролі для жінок, які опинилися на професійній роботі, заповнюючи посади, звільнені чоловіками, які пішли на війну. Ця зміна стала головною темою в оповіданнях Кетрін Енн Портер «Міранда». Фланнері О'Коннор побачила такі зміни ролі з перших вуст, коли вона навчалася в коледжі Джорджії для жінок, де навчалися WAVES (Жінки, прийняті для добровільних служб надзвичайних ситуацій), жіночий військово-морський резервний підрозділ. Оскільки країна продовжувала кардинально змінюватися після Другої світової війни, Південь намагався йти в ногу.

6.3.2 Економічне процвітання

Південь після Другої світової війни був позиціонований для економічного процвітання, оскільки солдати повернулися додому, щоб знайти більше інфраструктури та підготовлену робочу силу. Підйом середнього класу також допоміг розвинути великі південні міста, такі як Атланта та Бірмінгем, на національну популярність. Південь нарешті почав приймати перехід від сільського господарства до промислової економіки. Зі зростаючим середнім та професійним класом Південь почав струшувати образ сільської бідності, з якою він асоціювався у таких роботах, як Тютюнова дорога Ерскіна Колдуелла та Божий маленький акр або вплив Маргарет Мітчелл «Віднесені вітром».

6.3.3 Рух за громадянські права на півдні

На жаль, процвітання Півдня за цей час було затьмарене його фанатизмом та застарілою расовою політикою, оскільки багато видатних афро-американських авторів Півдня, такі як Річард Райт, Джеймс Болдуін та Ральф Еллісон, покинули Південь, щоб уникнути антагонізму та расизму, з якими вони зіткнулися. Коли сегрегаціоністи копалися на п'ятах, рух «Громадянські права» став головною темою Південного літературного Відродження. Хоча Південь зростав, спадщина расизму, оскільки рух за громадянські права завоював національну увагу у 1950-х та 1960-х роках, надав регіону національне чорне око, але також породило рух за громадянські права, рух Чорна сила та рух «Чорне мистецтво». Навколо цих рухів розвивалася сильна літературна традиція, породжуючи таких потужних письменників, як Ніккі Джованні та Майя Анжелу.

6.3.4 Нова критика та підйом програми МЗС

Одним з несподіваних результатів Південного літературного Відродження стало створення перших південних літературних знаменитостей. Цей підйом до популярності південних літературних авторів збігся з поверненням тисяч солдатів, які вперше вступають до коледжу, люб'язно надано законопроектом ГІ. Раптом ці воїни вступали в заняття творчого письма, бажаючи розповісти власні історії.

Приблизно в цей час Університет штату Айова та Стенфордський університет пілотували найперші програми творчого письма в країні, пропонуючи ступінь магістра образотворчих мистецтв (MFA). Ці творчі програми письма, особливо Майстерня письменників в штаті Айова, були під сильним впливом південних літературних знаменитостей. У той час як програма написання Колумбійського університету ознаками Томаса Вулфа, ранній факультет в майстерні письменників Айова включав Аллен Тейт і Джон Кроу Викуп, в той час як Роберт Пенн Уоррен, професор Університету штату Луїзіана, був ознаками оратора в численних випадках. Інструкція на Майстерні письменників штату Айова базувалася на підручниках Розуміння поезії та розуміння художньої літератури, які були спільно написані Уорреном та Клінтом Бруксом, професором ЛГУ та співзасновником The Southern Review. Через свою знаменитість південні письменники чинили національний вплив на ці творчі програми письма, а також ранні класи письменників, які вступили в ці творчі програми письма, такі як Фланнері О'Коннор, який був студентом Майстерні письменників в Айові з 1945-1948. Крім того, багато хто з ранніх творчих підручників та антологій ознаками цих південних письменників; наприклад, Будинок художньої літератури Керолайн Гордон був надзвичайно популярним у творчих програмах письма. Насправді, другі видання як Розуміння художньої літератури, так і Будинок художньої літератури будуть представлені роботи з галун Айови, Фланнері О'Коннор. Таким чином, письменники Південного Літературного Відродження продовжували надавати вплив на творче письмо, причому всі з Керолайн Гордон, Кетрін Енн Портер і навіть Пітера Тейлора стали асоціюватися з цими програмами.

6.3.5 Інновації

Як і їхні попередники, від яких вони дізналися, Друга хвиля Південного літературного Відродження показала письменників, які продовжують спадщину переосмислення. Вигадка Фланнері О'Коннор була особливо примітна своїм шлюбом насильства, гумору та релігійних тем, суміші, яка розважала і спантеличила читачів. На протилежному кінці спектру експеримент Уокера Персі зі змішуванням філософії та художньої літератури зачарував національну аудиторію, тоді як Теннессі Вільямс здійснив революцію в театрі своїми хітами «Трамвай на ім'я бажання» (1947) та «Кіт на гарячому олов'яному даху» (1955), обидва з яких виділили складна сексуальна політика Півдня, а також захоплюючи його діалект та традиції розповіді.

Південне літературне Відродження, так само, як і сам Південь, був різноманітним рухом з широкими регіональними варіаціями. Хоча вона почалася як реакційна, з роботою втікачів, вона зросла таким чином, що оригінальні автори «Я візьму мою позицію» ніколи не могли передбачити, виробляючи деяких найвідоміших письменників Америки і назавжди змінивши спосіб написання в Сполучених Штатах. Після Другої світової війни за справу взялося нове покоління південних письменників. Хоча не завжди реагуючи на Менкен, ці письменники продовжували артистизм, експерименти та інновації попереднього покоління.