2.1: Труба

Труба є високочастотним найбільш стандартним членом сімейства латунних. Трубоподібні інструменти мають довге походження, оскільки труби в стилі фанфарів були знайдені в Стародавньому Єгипті, Китаї та Південній Америці. Первинною ідентифікацією труби є її циліндрична форма, що відрізняє її від не менш древнього рогу. На відміну від рогу, труба історично завжди виготовлялася з металу, надаючи їй характерну яскравість і сильну присутність. Сучасна труба існує в багатьох ключах. Стандартна труба «початківця» ключова в Bb, хоча C і Eb зазвичай використовуються в оркестровій та сольній літературі. Труба пікколо, яка розбита на октаву вище стандартної труби, часто зустрічається в клавішах Bb і A. Інші інструменти в D, F, G і A також іноді використовуються для певних цілей.

На лівому флюгельгорні
центр (зверху вниз) -Bb труба, Eb труба, труба пікколо
правий кут

Труба має численні близькі латунні родичі, які використовують ті ж основи, що і труба щодо ембушуру та практики виконання. Корнет був одним з найпоширеніших інструментів в смугах на початку 20 століття, і відрізняється від труби своїм конічним отвором, більш компактною конструкцією. Він має більш плавний, теплий тон, ніж труба. Флюгельгорн - ще один поширений родич, часто використовується в джазових налаштуваннях. Для нього характерний м'який тон.

Анатомія труби

Характеристики для початківців трубачів

Слід зазначити, що найкращим інструментом для школяра є той інструмент, яким хоче грати учень. Це нічим не відрізняється для труби. За дуже невеликим винятком, будь-який студент може бути ефективним трубачем. З огляду на це, є характеристики, які роблять для сильнішого початківця трубача.

Форма рота та конкретно зубні характеристики мають важливе значення. Верхні і нижні зуби повинні бути приблизно вирівняні один з одним або може бути невеликий підкус. Передні верхні зуби особливо важливі, оскільки вони утворюють основу для мундштука Студенти з брекетами або іншими ортодонтіями можуть відчувати біль під час гри на трубі. Віск або різні капи можна покласти поверх зубів, щоб зменшити біль.

Форма губ може бути проблемою для деяких студентів, у яких крапля в центрі губи. Це може перешкоджати утворенню ефективного отвору. Повнота губ рідко є основною проблемою для трубачів, але деяким студентам з надзвичайно повними губами може бути важко контролювати тон у верхньому регістрі. Студенти, які мають незвичайні структури губ, можуть бути краще підходять для низької латуні, але знову ж таки, трубачі зі всілякими структурами обличчя були високоефективними музикантами. Пристрасть до інструменту повинна бути першим і найбільшим визначальним фактором майбутнього сурмача.

Налаштування труби

Більшість основ хорошої гри на міді є загальними для інструментів, включаючи трубу, як зазначено в Початок роботи з поставою, диханням та ембушурою. Коли вперше граєте на трубі, критично важливо, щоб студенти були налаштовані на хорошу поставу, яка дозволяє вільно дихати та обмежувати напругу по всьому тілу.

При грі на трубі обидві руки повинні бути в формі розслабленої С. Вага труби підтримується лівою рукою. Великий палець повинен сидіти загорнутим навколо корпусу клапана і зручно відпочивати в сідлі 1-го клапана. Середній або безіменний палець (що коли-небудь зручніше) слід вставити в 3-е ковзне кільце клапана. На багатьох інструментах це кільце регулюється за розміром і формою руки гравця. Інші пальці повинні сидіти зверху або збоку від 3-го золотника клапана. Уникайте загортання пальців під слайд, оскільки це збільшує напругу рук і обмежує рух слайдів.

Права рука управляє клапанами, які знаходяться під номером 1, 2 і 3, починаючи найближче до мундштука. Великий палець повинен вільно сидіти під свинцевою трубою між першим і другим корпусами клапанів. Вказівний, середній і безіменний палець повинні розташовуватися поверх клапанів. Контакт завжди повинен здійснюватися з клапаном лише кінчиком пальця. Обов'язково тримайте пальці вигнутими, як для обмеження натягу, так і для зменшення кількості руху, необхідного для натискання клапанів вниз. Мізинець повинен або сидіти поверх мізиневого гачка, або дозволяти вільно плавати. Мізиневий гачок використовується лише для гри однією рукою (наприклад, при використанні ручних приглушень) або для візуальних ефектів (наприклад, маршової групи).

Підносячи інструмент до обличчя, переконайтеся, що спочатку встановіть позу, а потім злегка встановіть мундштук на ембушуру. Хоча існує багато обговорення «ідеальної» ембушури, мундштук повинен бути зосереджений зліва направо і розташовуватися приблизно 50/50 на верхній і нижній губах. В ідеалі крайній верх і низ обідка повинні сидіти на нечервоної частини верхньої і нижньої губи.

Елемент YouTube був виключений з цієї версії тексту. Ви можете переглянути його онлайн тут: https://pressbooks.palni.org/brasstechniquesandpedagogy/?p=218

Деталі та поняття, специфічні для труби

Як згадувалося в попередніх розділах, багато деталей гри на трубі є загальними для всіх духових ігор щодо техніки, тону та практики. Не забудьте посилатися на загальні розділи щодо кожного з цих питань на додаток до конкретних деталей труби нижче.

Розробка асортименту

Як і у всіх духових інструментів, розвиток діапазону має тенденцію бути повільним порівняно з дерев'яними духовими та струнними інструментами. Оскільки існує розвиток м'язів, необхідних для переміщення між полицями, починаючі трубачі часто мають дуже обмежені діапазони навколо октави. Дуже важливо, щоб студенти не поспішали грати вищі ноти, ніж вони можуть контролювати без тиску та з хорошим контролем повітря. Довгі тони та інтервальні дослідження критично важливі для початківців трубачів, більше, ніж інші духові інструменталісти, так що вони нарощують м'язовий тонус і контролюють, щоб мати можливість грати у вищих регістрах.

Це приблизні діапазони для виконавців різних рівнів. Початківці зазвичай мають діапазони від c4-c5. Проміжна література, як правило, закликає діапазон від f #3 -g5. Розширена література вимагає діапазонів f #3 -d6 (вище для джазу та деякої сольної літератури)

Перейдіть за цим посиланням, щоб отримати діаграму, що перебирає трубку.

Інтонаційний контроль

Два ковзання клапанів регулюються, коли студенти грають - 1-й і 3-й. Ці коригування слід вважати частиною аппликатури для інструменту. Оскільки студенти розвивають свою послідовність та здібності, вони повинні витрачати час з тюнерами, щоб точно визначити, наскільки далеко рухатися слайди.

3-й золотник клапана (часто називають кільцем D) використовується для комбінації 1-3 та 1-2-3, зокрема d4 та c #4. Обидва ці смоли надзвичайно гострі, і регулювання ковзання 3-го клапана розширює довжину труби, переміщаючи крок плоским. Точна відстань залежить від інструменту та гравця, але повинна бути приблизно 1/3 ″ для d4 та 1/2 ″ для c #4. Студенту слід нагадати, щоб витягнути ковзання 3-го клапана назад для eb4 та інших комбінацій 2-3, оскільки вони вже надзвичайно плоскі.

Для студентів середнього класу їм потрібно буде звернути увагу на інтонацію 1-го клапана у верхньому регістрі, особливо для a5, використовуючи комбінацію аппликатури 1-2. 1-й ковзання клапана (також називається сідлом A) виштовхується на 1/2 ″, щоб подовжити трубку для високого А, знижуючи крок плоскою.

В іншому випадку регулювання інтонації проводиться цілком за допомогою ембушури і регулювання повітря.

Приглушення

З усіх духових інструментів, трубачі, як очікується, матимуть найбільшу різноманітність доступних приглушень. Приглушення служать для зміни тембру і проекції інструментів.

Стандартні приглушення

Straight mute -Це найпоширеніший німий для трубачів. Якщо частина вимагає «з німим» або «con sordino», зазвичай очікується пряме відключення звуку. Прямі приглушення бувають з безлічі різних матеріалів, кожен з яких має різний тембр. Найбільш поширеними варіаціями є волокнисті плити «каменю облицьовані приглушки» (характеризуються їх червоним і білим пофарбованим покриттям) і металеві приглушення алюмінію, сталі, міді або латуні. Пряма німа проштовхується в дзвін і утримується на місці його трьома пробками. Пряме відключення звуку значно зменшує гучність труби і прибирає нижчі обертони, щоб створити яскравий, майже металевий звук. Залежно від конструкції, прямий німий також може зробити трубу гострою, тому коригування слід вносити або на слайд налаштування, або на ембушуру.

Чашка німий -Чашка німий виглядає як пряма німа з чашею, прикріпленою до її основи, і поставляється як з волокнистої дошки, так і з металу. Відключення чашки приглушує тон труби, перенаправляючи верхні обертони назад в інструмент.

Спеціальність Mutes

Wah-wah або Harmon mute -Wah-wah німий - це пристосування певних джазових стилів, що складається з форми цибулини з невеликим отвором у його основі, яке можна розширити за допомогою стебла. Пробка повністю герметизує розтруб, тому все повітря повинен проходити через отвір в підставі німого. Коли стебло виходить, тон дуже м'який із значно зменшеним обсягом. Коли стебло знаходиться в, тон дуже прямий і густий. Помістивши руку або вантуз над отвором штока, можна зробити характерний звук «вах-ва», який вигинає і висоту, і тон. Це повинно зробити інструменти надзвичайно гострими, тому слайд налаштування слід регулювати при використанні відключення звуку wah-wah.

Плунжерний німий -Плунжерний німий - це саме те, що -раковина плунжера. Німий плунжера утримується в руці гравця, розміщуючи їх зап'ястя на нижній частині дзвінка, який виконує роль шарніра для відкриття та закриття дзвінка. При закритому стані плунжер знижує крок інструменту і скасовує верхні обертони. Німий плунжера часто відкривається і закривається, щоб створити ефект «ва», особливо в поєднанні з wah-wah німим. Відкриття та закриття буде позначено в музиці, використовуючи +, щоб показати закриті та o, щоб показати відкриті, розміщені над або нижче ноти. Варіація німого плунжера - це німий капелюх, починаючи з періоду, коли чоловіки зазвичай носили казанок капелюхи, які використовувалися аналогічно.

Відро німий -Відро німий - це чаша або відро з трьома пружинами на ободі, які кріпляться над трубним дзвіночком. Чаша сповнена ватину, щоб пом'якшити тон і динаміку труби.

Практика німого -Практика приглушення виглядають як прямі приглушення, набиті ватином. Вони призначені для спокійної практики в приміщенні. З обережністю слід застосовувати практичні приглушення, оскільки вони додають багато протитиску, який може завдати шкоди та розвинути шкідливі звички.

Інші приглушення -Поки були трубачі, було багато різних додаткових приглушень, більшість з яких є варіаціями на перерахованих вище, таких як піксі, дзижчання та солотонні приглушення. Перераховані вище зазвичай запитуються в літературі, де додаткові приглушення часто використовуються для налаштувань спеціальності. Вони чудово мати з метою контрасту, особливо для джазового музиканта, але рідко будуть запитуватися конкретно в даному музичному творі.

Зліва направо:
плунжер, прямий німий, німий чашки, прямий німий, регульований німий чашки, практика/шепіт німий, Wah-wah/harmon німий

Унікальні питання для труби

Напруженість -Хоча напруга може бути проблемою для всіх латунних гравців, трубачі часто стикаються з тиском і напругою при роботі над розширенням свого верхнього регістра. Це можна помітити в напрузі в горлі, защемленні в центрі ембушури і тісноті в руках. Ця напруга може гальмувати хороший розвиток тонусу і з часом спричинити тривалу травму. Щоб вирішити цю проблему, переконайтеся, що студенти не змушені занадто швидко розширювати свій реєстр, що часто трапляється, коли вони переходять на розділені частини в ансамблі. По-друге, заохочуйте студентів ретельно розігрітися і продовжувати практикувати тривалі дослідження тонусу та інтервалу, які будують м'язовий тонус та контролюють, які допомагають розвитку верхнього діапазону.

Закріплений мізинець палець -найпоширеніший джерело неналежного тиску походить від мізиневого пальця на правій руці, коли студенти використовують гачок для пальців, який іноді саркастично називають «октавною клавішею». Заохочуючи студентів тримати мізинець на вершині гачка пальця або дозволяючи йому вільно рухатися, студенти не вироблять звичку використовувати мізиневе кільце, щоб натискати на ембушуру під час гри у вищих регістрах.

Регулювання слайдів - Багато початківців трубачів не використовуватимуть третій ковзання клапана для регулювання D та C #, залишаючи ці дві ноти надзвичайно не налаштованими. Використання третього ковзання клапана слід навчати як частину пальця для цих смол, тоді як конкретне розміщення слайда можна вдосконалити, коли студенти розвинуть більшу послідовність висоти та тону.

Плоскі пальці -Студентські трубачі зазвичай розвивають плоскі пальці поверх клапанів, де клапани вдавлюються суглобом на пальці, а не кінчиком. Це створює дві проблеми. По-перше, плоскі пальці вимагають більшого руху для натискання клапанів, що призводить до більш повільних переходів пальцями. По-друге, плоскі пальці вводить напругу в руку, що може призвести до тендиніту, зап'ястного каналу або інших повторюваних стресових травм.

Коли пальці розплющуються, техніка може бути складнішою і напруга може бути введено в руку.

Кінчики пальців слід використовувати при грі на трубі, при цьому великий палець розміщений між першим і другим клапаном, і мізинець дозволяв вільно рухатися.

Зміни обладнання -Трубачі відомі тим, що вибагливі до своїх інструментів, зокрема до мундштуків. Хоча для просунутих гравців є певна заслуга мати конкретні мундштуки для конкретних завдань (наприклад, невеликі дрібні мундштуки для екстремального регістра, глибокі чашки мундштуки для темнішого тону), початківці та проміжні гравці повинні вибрати стандартний мундштук середнього розміру, на якому вони можуть розвиватися послідовно техніку і тон. Для початківців рекомендується мундштук 5C або 7C. Для проміжних гравців вони хочуть перейти до трохи більшого мундштука, наприклад 3C (Ці розміри використовують систему розмірів Баха. Діаграми можна знайти на лінії легко, що переводять різні системи калібрування для мундштуків). Часті зміни мундштуків для молодих гравців можуть призвести до поганого розвитку ембушури та непослідовних основ, які гальмують подальше зростання.