Skip to main content
LibreTexts - Ukrayinska

2.24: Кантати Баха

  1. Last updated
  2. Save as PDF
  • Page ID
    50130

    • \( \newcommand{\vecs}[1]{\overset { \scriptstyle \rightharpoonup} {\mathbf{#1}} } \) \( \newcommand{\vecd}[1]{\overset{-\!-\!\rightharpoonup}{\vphantom{a}\smash {#1}}} \)\(\newcommand{\id}{\mathrm{id}}\) \( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\) \( \newcommand{\kernel}{\mathrm{null}\,}\) \( \newcommand{\range}{\mathrm{range}\,}\) \( \newcommand{\RealPart}{\mathrm{Re}}\) \( \newcommand{\ImaginaryPart}{\mathrm{Im}}\) \( \newcommand{\Argument}{\mathrm{Arg}}\) \( \newcommand{\norm}[1]{\| #1 \|}\) \( \newcommand{\inner}[2]{\langle #1, #2 \rangle}\) \( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\) \(\newcommand{\id}{\mathrm{id}}\) \( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\) \( \newcommand{\kernel}{\mathrm{null}\,}\) \( \newcommand{\range}{\mathrm{range}\,}\) \( \newcommand{\RealPart}{\mathrm{Re}}\) \( \newcommand{\ImaginaryPart}{\mathrm{Im}}\) \( \newcommand{\Argument}{\mathrm{Arg}}\) \( \newcommand{\norm}[1]{\| #1 \|}\) \( \newcommand{\inner}[2]{\langle #1, #2 \rangle}\) \( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\)

    Ця сторінка дасть вам огляд підходу Баха до композиції кантат. У деяких з цих розділів ви знайдете назви конкретних кантат або рухів кантати, які служать прикладом обговорюваних характеристик. Ви не будете перевірені на жодному з цих прикладів; наша мета полягає в тому, щоб отримати загальне уявлення про підхід Баха.

    Вступ

    Кантати Йоганна Себастьяна Баха є одними з його найбільш значущих і знаменитих композицій. Хоча багато хто був втрачений, щонайменше 209 кантат, написаних Бахом, збереглися.

    Малюнок 1. Томаскірхе, одна з двох церков Лейпцига, де Бах складав і виконував церковні кантати майже щотижня з 1723 по 1726
    Малюнок 1. Томаскірхе, одна з двох церков Лейпцига, де Бах складав і виконував церковні кантати майже щотижня з 1723 по 1726

    Наскільки нам відомо, ранні збережені кантати Баха датуються 1707 роком, роком він переїхав до Мюльгаузена (хоча він, можливо, почав складати їх на своїй попередній посаді в Арнштадті). Багато кантатів Баха датуються роками між 1723 (коли він зайняв посаду Томаскантора, кантора головних церков Лейпцига) і 1745 (коли, ймовірно, був написаний останній). Працюючи особливо в Томаскірхе і Ніколайкірхе, було частиною його роботи виконувати церковну кантату кожну неділю та свято, диригуючи солістами, Томанерхором і оркестром в рамках церковної служби. Збереглися твори з трьох річних циклів кантат за літургійним календарем. Вони стосуються показань, передбачених лютеранською літургією для конкретного випадку. У перші роки в Лейпцигу, починаючи після Трійці 1723 року, йому не було незвичайним щотижня складати новий твір.

    На додаток до церковних кантатів, він склав священні кантати для функцій, таких як весілля або Ратсваль (інавгурація нової міської ради), музика для академічних функцій Університету Лейпцига в Paulinerkirche, і світські кантати для ювілеїв і розваг в дворянство і суспільство, деякі з них Glückwunschkantaten (вітальні кантати) і Huldigungskantaten (кантати шанування).

    Його кантати зазвичай вимагають чотирьох солістів і хору з чотирьох частин, але він також писав сольні кантати для типово одного соліста і діалог кантати для двох співаків. Слова для багатьох кантат поєднують цитати з Біблії, сучасну поезію та хорал, але він також склав цикл хоральних кантат, заснований виключно на одному хоралі.

    Структура кантати Баха

    Типова кантата Баха його першого курсу в Лейпцигу слідує за схемою:

    1. Відкриття хору
    2. Речитатив
    3. Арія
    4. Речитатив (або Аріозо)
    5. Арія
    6. Хорал

    Відкриття хору (Eingangschor) зазвичай є поліфонічною обстановкою, спочатку оркестр представляє теми або контрастний матеріал. Більшість арій слідують формі a da capo aria, повторюючи першу частину після середнього розділу. Фінальний хорал - це, як правило, гомофонічна установка традиційної мелодії.

    Бах використовував розширену структуру, щоб зайняти свою позицію в Лейпцигу з кантатами Die Elenden sollen essen, BWV 75, і Die Himmel erzählen die Ehre Gottes, BWV 76, як у двох частинок, які будуть виконані до і після проповіді (пост orationem) і під час причастя (sub communione), кожна частина послідовність відкриття руху, п'ять рухів, що чергуються речитативи і арії, і хорал. У зразковому вигляді обидві кантати охоплюють запропоновані читання: починаючи з пов'язаного псалму зі Старого Завіту, Частина I відображає Євангеліє, частина II Послання.

    Бах не дотримувався жодної схеми строго, а складав так, як хотів висловити слова. Кілька кантат відкриваються інструментальним твором перед першим хором, такі як Sinfonia Wir danken dir dir, Готт, wir danken реж, BWV 29. Сольний рух починається Готт, людина lobet dich in der Stille, BWV 120, тому що його перші слова говорять про мовчання. Багато кантатів, написаних у Веймарі, встановлюються як камерна музика, в основному для солістів, з чотирма частинами постановкою лише в закритті хоралу, який, можливо, співали солісти. У ранній кантаті Ершаллет, Кір Лідер, Ерклінгет, Кір Сайтен! BWV 172, Бах відзначив повторення вступного хору після хоралу.

    Хорал може бути таким же простим, як традиційна установка з чотирьох частин, або супроводжуватися інструментом obbligato, або супроводжуватися інструментами вступного хору або навіть розширена інтермедіями на основі його тем, або мати гомофонічні вокальні партії, вбудовані в інструментальний концерт, як в знайомі Herz und Mund und Tat und Leben, BWV 147, або мають складні вокальні партії, вбудовані в концерт, як в Ärgre dich, o Seele, nicht, BWV 186, у формі називається Choralphantasie (хоральна фантазія). У черниці Комм, der Heiden Heiland, BWV 61, для 1-ї неділі в Адвенті, початок нового літургійного року, він сформував вступний хор як французька увертюра.

    Співаки та приладобудування

    Вокальний

    Малюнок 2. Шлосскірхе у Веймарі, де Бах складав і виконував церковні кантати щомісяця з 1714 по 1717 рік
    Малюнок 2. Шлосскірхе у Веймарі, де Бах складав і виконував церковні кантати щомісяця з 1714 по 1717 рік

    Зазвичай Бах працює сопрано, альт, тенор і бас солісти і чотири частини хору, також SATB. Він іноді відносить голосові частини до драматичної ситуації, наприклад сопрано за невинність або альт для материнських почуттів. Бас часто є коробкою Христі, голос Ісуса, коли Ісус цитується безпосередньо, як в Es wartet alles auf dich, BWV 187, або побічно, як в O Ewigkeit, du Donnerwort, BWV 60.

    За відсутності чітких документальних доказів існують різні варіанти щодо того, скільки співаків розгорнути на партію в хорових секціях. Це відображено в записах, розглянутих нижче. Наприклад, Тон Купман - диригент, який записав повний набір кантат і який надає перевагу хору з чотирма співаками на частину. З іншого боку, деякі сучасні вистави та записи використовують один голос на частину, хоча Бах мав би більше співаків, доступних у Лейпцигу, наприклад, тоді як простір у придворній каплиці у Веймарі був обмежений. Один розмір хору, ймовірно, не підходить всім кантатам.

    Інструментальна

    Оркестр, який Бах використовував, заснований на струнних інструментах (скрипка, альт) і basso continuo, як правило, грає віолончель, контрабас (октава нижче) і орган. Безперервний бас - це правило в бароковій музиці; його відсутність варто згадати і має причину, наприклад, опис крихкості.

    Специфічний характер кантати або одного руху досить визначається духовими інструментами, такими як asoboe, гобой да качча, гобой d'amore, flauto traverso, диктофон, труба, ріг, тромбон та тімпані. У рухах з вітрами фагот зазвичай приєднується до групи континуо.

    Святкові випадки вимагають багатшого приладобудування. Деякі інструменти також несуть символічне значення, таке як труба, королівський інструмент бароко, для божественної величі та три труби для Трійці. В арії BWV 172, звертаючись до Heiligste Dreifaltigkeit (Найсвятіша Трійця), бас супроводжується тільки трьома трубами і timpani.

    У багатьох аріях Бах використовує інструменти обблігато, які листуються зі співаком як рівноправний партнер. Ці інструментальні частини часто встановлюються в віртуозних повторюваних шаблонів, які називаються конфігурацією. Інструменти включають, крім згаданих, flauto piccolo (диктофон сопраніно), скрипка пікколо, альт d'amore, віолончель пікколо (менша віолончель), tromba da tirarsi (слайд-труба) та corno da tirarsi.

    У своїх ранніх композиціях Бах також використовував інструменти, які стали старомодними, такі як віола да гамба і віолон. Рекордери (flauti dolci) іноді використовуються для вираження смирення або бідності, наприклад, в кантатах Brich dem Hungrigen dein Brot, BWV 39.

    Соло кантата

    Деякі кантати складаються тільки для одного сольного співака (Solokantate), як Jauchzet Готт в Аллен Ланден, BWV 51 для сопрано, іноді укладений хорал, як Ich буде ден Kreuzstab gerne траген, BWV 56 для бас.

    Діалог кантата

    Деякі кантати структуровані як діалог, в основному для Ісуса і душі (бас і сопрано), встановлені як мініатюрні опери. Бах назвав їх, наприклад, Concerto in Dialogo, концерт в діалозі. Раннім прикладом є Tritt auf die Glaubensbahn, BWV 152 (1714). Він склав чотири таких робіт у своєму третьому річному циклі, Selig ist der Mann, BWV 57 (1725), Liebster Jesu, mein Verlangen, BWV 32, Ich geh und suche mit Verlangen, BWV 49, (обидва 1726), і Ач Готт, wie манчі Герзелеїда, BWV 58 (1727).

    Текст священних кантат Баха

    Під час лютеранської літургії певні читання з Біблії були призначені для кожної події протягом церковного року; зокрема, очікувалося, що буде прочитано Епістел з Послання та Євангелію з Євангелії. Музика очікувалася на всі неділі та свята, крім тихих часів (tempus clausum) Адвенту та Великого посту; кантати повинні були відображати читання. Багато вступних рухів засновані на цитатах з Біблії, таких як Sie werden aus Saba alle kommen, BWV 65, від Ісаї 60:6. В ідеалі текст кантати почався з цитати Старого Завіту, пов'язаного з читаннями, і відображає як Послання і Євангеліє, як у зразковому Die Himmel erzählen die Ehre Gottes, BWV 76. Більшість сольних рухів засновані на поезії сучасних письменників, таких як придворний поет Саломон Франк у Веймарі, абоГеорг Крістіан Лемс або Пікандер в Лейпцигу, з якими співпрацював Бах. Заключні слова зазвичай представляли собою строфу з хоралу. Bach'schorale кантати засновані виключно на одному хоралі, наприклад, ранньому відставанні Христа в Todes Banden, BWV 4, і більшість кантат його другого річного циклу в Лейпцигу.

    Ліцензований вміст CC, Оригінал
    Контент з ліцензією CC, раніше ділився