2.23: Хорал

Last updated
Save as PDF

Page ID: 50036

\( \newcommand{\vecs}[1]{\overset { \scriptstyle \rightharpoonup} {\mathbf{#1}} } \) \( \newcommand{\vecd}[1]{\overset{-\!-\!\rightharpoonup}{\vphantom{a}\smash {#1}}} \)\(\newcommand{\id}{\mathrm{id}}\) \( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\) \( \newcommand{\kernel}{\mathrm{null}\,}\) \( \newcommand{\range}{\mathrm{range}\,}\) \( \newcommand{\RealPart}{\mathrm{Re}}\) \( \newcommand{\ImaginaryPart}{\mathrm{Im}}\) \( \newcommand{\Argument}{\mathrm{Arg}}\) \( \newcommand{\norm}[1]{\| #1 \|}\) \( \newcommand{\inner}[2]{\langle #1, #2 \rangle}\) \( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\) \(\newcommand{\id}{\mathrm{id}}\) \( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\) \( \newcommand{\kernel}{\mathrm{null}\,}\) \( \newcommand{\range}{\mathrm{range}\,}\) \( \newcommand{\RealPart}{\mathrm{Re}}\) \( \newcommand{\ImaginaryPart}{\mathrm{Im}}\) \( \newcommand{\Argument}{\mathrm{Arg}}\) \( \newcommand{\norm}[1]{\| #1 \|}\) \( \newcommand{\inner}[2]{\langle #1, #2 \rangle}\) \( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\)

Перш ніж зануритися в вивчення кантат Баха, нам потрібно дізнатися про важливий елемент лютеранської духовної музики: хорал. Бах працював ці хорали або гімни мелодії в багатьох своїх церковних кантатах, і три рухи з Кантати 140 Wachet auf всі використовують хоральну мелодію, на якій базується ця кантата.

Вступ

Хорал - це мелодія, під яку співає гімн громади в німецькій протестантській церковній службі. Типова чотиричастна установка хоралу, в якій сопрано (і громада) співають мелодію разом з трьома нижчими голосами, відома як гармонізація хоралу. У певному сучасному вживанні цей термін може включати класичні установки таких гімнів і творів подібного характеру.

Хорали, як правило, прості та спільні мелодії. Слова часто співаються за римованою схемою і знаходяться в строфічної формі (одна і та ж мелодія використовується для різних віршів). У вірші багато хоралів слідують AAB шаблону мелодії, яка відома як німецька барна форма.

Малюнок 1. Третя строфа в постановці Йоганна Себастьяна Баха як остаточний рух його хорал кантата Wachet auf, ruft uns die Stimme, BWV 140

Історія

Починаючи з 1523 року, Мартін Лютер почав перекладати тексти богослужінь на німецьку мову з латинської мови, щоб народ міг розуміти, продовжувати вчитися і брати участь. Це створило негайну потребу в великому репертуарі нових хоралів. Він сам склав деякі хорали, такі як Могутня фортеця. Для інших хоралів він використовував григоріанські співи мелодії, що використовуються в римо-католицькому богослужінні, і оснащував їх новими німецькими текстами, іноді адаптуючи одну і ту ж мелодію не раз. Наприклад, він підлаштував мелодію гімну «Veni redemptor gentium» до трьох різних текстів: «Verleih uns Frieden gnädiglich», «Erhalt uns, Herr, bei deinem Wort» та «Nun komm, der Heiden Heiland». Відомий приклад - «Христос відставання в Тодес Банден», який заснований на мелодії католицької великодньої послідовності «Віктима Пашалі хвалить». Ще в 1524 році Йоганн Вальтер опублікував Eyn geystlich Gesangk Buchleyn, перший гімнал для хору, у Віттенберзі.

Йоганн Себастьян Бах гармонізував сотні хоралів, зазвичай використовуваних наприкінці його кантат та завершальних сцен у своїх пристрастях. У своїй пристрасті Святого Матвія він встановив п'ять строф «O Haupt voll Blut und Wunden» чотирма різними способами. Він також використовував гімни як основу для свого циклу хоральних кантат і хоральних прелюдій. Бах зосередився на хоралах, особливо в хоральних кантатах свого другого щорічного циклу, складеного здебільшого в 1724—25 роках.

Сьогодні багатьом з лютеранських хоралів знайомі як гімни, які використовуються в протестантських церквах, іноді співаються в чотириголосної гармонії.

Похідні форми

Хорали також з'являються в хоральних прелюдіях, творах, як правило, для органу, призначеного для відтворення безпосередньо перед конгрегаційним співом гімну. Хоральна прелюдія включає мелодію хоралу, і додає контрапунтальні лінії. Одним з перших композиторів, які написали хоральні прелюдії, був Семюель Шейдт. Багато хоральних прелюдій Баха є найвідомішими прикладами форми. Пізніше композитори хоральної прелюдії включають Йоганнес Брамс, такі як Одинадцять хоральних прелюдій, і Макс Регер, який склав Wie schön leucht' uns der Morgenstern на гімн Ніколая, серед багатьох інших.

Антон Брукнер часто використовує хорал як композиційний пристрій, грунтуючись на розумінні музичних налаштувань літургії та хоральних прелюдій Йоганна Себастьяна Баха. Він використовував його в своїх симфоніях, мас і motets, наприклад Dir, Herr, dir will ich mich ergeben і In jener letzten der Nächte, часто на відміну від і поєднання з фугою, як в Псалмі 22 і в Фіналі Симфонії № 5.

Автор: Елліотт Джонс. Надається: Коледж Санта-Ана. Знаходиться за адресою: http://www.sac.edu. Ліцензія: CC BY: Зазначення авторства

Хорал. Надано: Вікіпедія. Знаходиться за адресою: http://en.wikipedia.org/wiki/Chorale. Ліцензія: Суспільне надбання: Немає відомих авторських прав