1.4: Венера Віллендорфська
- Page ID
- 38796
Назва цієї доісторичної скульптури відноситься до римської богині - але що вона спочатку представляла?
Відео\(\PageIndex{1}\): Віллендорфська Венера, близько 24 000-22 000 до н.е., вапняк, заввишки 11,1 см (Музей природознавства, Відень)
Чи може об'єкт 25 000 років бути твором мистецтва?
Артефакт, відомий як Венера Віллендорфа датується між 24,000-22,000 до н.е., що робить його одним з найстаріших і найвідоміших збережених творів мистецтва. Але що значить бути твором мистецтва?
Оксфордський словник англійської мови, можливо, авторитет на англійській мові, визначає слово «мистецтво» як
застосування майстерності до мистецтва імітації та дизайну, живопису, гравірування, скульптури, архітектури; культивування цих у своїх принципах, практиці та результатах; вміле виробництво прекрасного у видимих формах.
Деякі слова та фрази, які виділяються в рамках цього визначення, включають «застосування майстерності», «наслідування» та «красиво». Під цим визначенням поняття «мистецтво» передбачає використання майстерності для створення об'єкта, який містить деяку оцінку естетики. Об'єкт не тільки зроблений, він зроблений зі спробою створити щось, що містить елементи краси.
На відміну від цього, той самий Оксфордський словник англійської мови визначає слово «артефакт» як «все, що зроблено людським мистецтвом та майстерністю; штучний продукт. В Археолі [ogy] застосовуються до грубих виробів аборигенної майстерності, які відрізнялися від природних залишків». Знову ж таки, важливі деякі ключові слова і фрази: «все, що створено мистецтвом людини», і «грубі продукти». Зрозуміло, що артефакт - це будь-який об'єкт, створений людством незалежно від «майстерності» його творця або відсутності «краси».
Таким чином, артефакт - це все, що створено людством, а мистецтво - це особливий вид артефакту, група предметів під широким парасолькою артефакту, в якому краса була досягнута завдяки застосуванню навичок. Подумайте про середню пластикову ложку: однорідний білий колір, масово випускається, і нічим не примітний майже у всіх відношеннях. Хоча він виконує функцію - скажімо, наприклад, перемішати ваш гарячий шоколад - людина, яка її розробила, швидше за все, зробила це без будь-якої реальної відданості чи зобов'язання зробити цей утилітарний об'єкт красивим. Ви, ймовірно, ніколи з любов'ю не дивилися на пластикову ложку і зауважили: «Ого! Тепер це красива ложка!» Це на відміну від срібної ложки, яку ви можете придбати в Tiffany & Co. Хоча їх ложка могла так само добре розмішати вершки в вашу ранкову каву, вона була майстерно розроблена людиною, яка намагалася зробити його естетично приємним; зверніть увагу на елегантний вигин ручки, ніжний блиск металу, витончений нахил чаші.
Ці терміни важливо мати на увазі при аналізі доісторичного мистецтва. Хоча навряд чи люди з періоду верхнього палеоліту дбали про концептуалізацію того, що означало робити мистецтво або бути художником, не можна заперечувати, що створені ними предмети були зроблені з майстерністю, часто робилися як спосіб імітації навколишнього світу і були зроблені з особливою ретельністю для створення щось прекрасне. Вони, ймовірно, представляють для народів палеоліту, які їх створили, предмети, зроблені з великою компетенцією та з особливим інтересом до естетики.
Поясніть верхній палеоліт
Печери і кишені
Збереглися два основних види мистецтва верхнього палеоліту. Перші ми можемо класифікувати як постійно розташовані твори, знайдені на стінами в печерах. В основному невідомі до останніх десятиліть дев'ятнадцятого століття, багато таких місць зараз були виявлені на більшій частині Південної Європи і надали історикам та археологам нові уявлення про людство тисячоліття до створення письма. Тематика цих робіт різна: ми можемо спостерігати різноманітні геометричні мотиви, багато видів флори та фауни та випадкову людську фігуру. Вони також коливаються в розмірах; починаючи від декількох дюймів до масштабних композицій, які охоплюють багато футів в довжину.
Другу категорію палеолітичного мистецтва можна назвати переносною, оскільки ці твори, як правило, мають невеликий масштаб - логічний розмір, враховуючи кочовий характер народів палеоліту. Незважаючи на їх часто зменшувальні розміри, створення цих переносних об'єктів означає неабиякий розподіл часу і сил. Як такі, ці статуетки були досить значними, щоб взяти з собою під час кочових мандрів своїх творців палеоліту.
Венера Віллендорфа є прекрасним прикладом цього. Йозеф Сомбатія, австро-Угорський археолог, відкрив цю роботу в 1908 році за межами невеликого австрійського села Віллендорф. Хоча, як правило, проектується в класах історії мистецтва на кілька футів заввишки, ця статуетка вапняку має маленькі розміри. Вона вимірює трохи менше 4½» у висоту і може зручно поміститися в долоні. Цей невеликий масштаб був дуже навмисним і дозволяв тому, хто вирізав (або, можливо, володів) цю статуетку, носити її під час своїх майже щоденних кочових подорожей у пошуках їжі.
Неймінг і знайомства
Зрозуміло, що палеолітичний скульптор, який зробив цю маленьку статуетку, ніколи б не назвав її Венерою Віллендорфської. Венера була ім'ям римської богині любові і ідеальної краси. Виявивши за межами австрійського села Віллендорф, вчені помилково припустили, що ця фігура також була богинею любові і краси. Немає абсолютно ніяких доказів того, що Венера Віллендорфа поділяла функцію, подібну до її класично натхненного тезки. Яким би неправильним не було ім'я, воно пережило, і розповідає нам більше про тих, хто її знайшов, ніж про тих, хто її зробив.
Знайомства теж можуть бути проблемою, тим більше, що доісторичне мистецтво, за визначенням, не має письмових записів. Насправді визначення слова доісторичне полягає в тому, що письмова мова ще не існувала, тому творець Віллендорфської Венери не міг надрізати «Боб зробив це в році 24 000 до н.е.» на звороті. Крім того, кам'яні артефакти представляють особливу проблему, оскільки нас цікавить дата, коли камінь був вирізаний, а не дата самого матеріалу. Незважаючи на ці перешкоди, мистецтвознавці та археологи намагаються встановити дати доісторичних знахідок за допомогою двох процесів. Перший називається відносним датуванням, а другий передбачає вивчення розшарування відкриття об'єкта.
Відносне датування - це легко зрозумілий процес, який передбачає стилістичне порівняння об'єкта, дата якого невизначена, з іншими об'єктами, дати яких міцно встановлені. Правильно підігнавши невідомий об'єкт в цю стилістичну хронологію, вчені можуть знайти дуже загальну хронологічну дату для об'єкта. Простий приклад може проілюструвати цей метод. Перший Chevrolet Corvette був проданий протягом 1953 модельного року, і саме цей автомобіль пройшов численні ітерації аж до своєї останньої версії. Якби представити фотографії розробки Корвета з кожні п'ять років для встановлення стилістичного розвитку від його ранньої моделі до самої останньої (наприклад, зображення з 1953, 1958, 1963 років і аж до поточної моделі), ви б мали загальне уявлення про зміни, які зазнав автомобіль з плином часу. Якби тоді дали картину Корвета з невідомого року, ви могли б на основі стилістичного аналізу взагалі розмістити його в візуальній хронології цього автомобіля з деякою точністю. Корвет - зручний приклад, але ту ж вправу можна застосувати до iPod, пляшок Coca-Cola, костюмів або будь-якого іншого об'єкта, який змінюється з часом.
Другий спосіб, яким вчені датують Венеру Віллендорфа, - це аналіз того, де вона була знайдена. Як правило, чим глибше об'єкт витягується із землі, тим довше цей об'єкт був похований. Уявіть собі копійчану банку, до якої сотні років додавали монети. Це хороша ставка, що монети в нижній частині цієї банки є найстарішими, тоді як ті, що вгорі є найновішими. Те ж саме стосується і об'єктів палеоліту. Через глибину, на якій ці об'єкти знаходяться, ми можемо зробити висновок, що вони дійсно дуже старі.
Що це означало?
При відсутності писемності мистецтвознавці покладаються на самі предмети, щоб дізнатися про стародавні народи. Форма Венери Віллендорфа - тобто, як вона виглядає - може дуже добре повідомити, що вона спочатку означала. Найбільш помітними елементами її анатомії є ті, які займаються процесом розмноження і виховання дитини. Художниця особливо подбала про те, щоб підкреслити свої груди, що, на думку деяких вчених, свідчить про те, що вона здатна виходжувати дитину. Художниця також привернула навмисну увагу до своєї лобкової області. Сліди пігмента—червоної охри—досі можна побачити на частинок статуетки.
На противагу цьому скульптор поставив мізерну увагу на нерепродуктивні частини свого тіла. Особливо це помітно в кінцівках фігури, де мало робиться акцент на мускулатуру або анатомічну точність. Ми можемо зробити висновок з невеликого розміру її ніг, що вона не повинна була бути вільно стоячи, і її або призначали носити, або покласти лежачи. Художниця вирізала верхні руки фігури уздовж її верхньої частини тулуба, а нижні руки ледь помітні, спираючись на верхню частину грудей. Наскільки загадковим є відсутність уваги до її кінцівок, відсутність уваги до обличчя ще більш вражає. Ніякі очі, ніс, вуха або рот не залишаються видимими. Замість цього наша увага звертається на сім горизонтальних смуг, які обертаються концентричними колами від верхівки її голови. Деякі вчені припускають, що її голова затемнена в'язаною шапкою, витягнутою вниз, інші припускають, що ці форми можуть представляти плетений або бісерний волосся і що її обличчя, можливо, колись пофарбоване, нахилене вниз.
Якщо обличчя було цілеспрямовано затемнено, палеолітичний скульптор, можливо, створив не портрет конкретної людини, а скоріше уявлення про репродуктивну та дитячу аспекти жінки. У поєднанні з акцентом на груди та лобкову область, здається ймовірним, що Венера Віллендорфа мала функцію, пов'язану з фертильністю.
Без сумніву, ми можемо дізнатися набагато більше від Венери Віллендорфа, ніж спочатку може запропонувати її зменшувальний розмір. Дізнаємося про відносне датування і стратифікації. Ми дізнаємося, що ці кочові люди, які жили майже 25 000 років тому, дбали про те, щоб зробити предмети красивими. І ми можемо дізнатися, що ці люди палеоліту усвідомлювали важливість жінок.
Венера Віллендорфа - лише один із прикладів десятків палеолітичних фігур, які, на нашу думку, могли бути пов'язані з родючістю. Тим не менш, він зберігає місце відомого в історії людського мистецтва.
SmartHistory образи для викладання та навчання:
