Skip to main content
LibreTexts - Ukrayinska

10.20: Сон розуму породжує монстрів

  1. Last updated
  2. Save as PDF
  • Page ID
    39822

    • \( \newcommand{\vecs}[1]{\overset { \scriptstyle \rightharpoonup} {\mathbf{#1}} } \) \( \newcommand{\vecd}[1]{\overset{-\!-\!\rightharpoonup}{\vphantom{a}\smash {#1}}} \)\(\newcommand{\id}{\mathrm{id}}\) \( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\) \( \newcommand{\kernel}{\mathrm{null}\,}\) \( \newcommand{\range}{\mathrm{range}\,}\) \( \newcommand{\RealPart}{\mathrm{Re}}\) \( \newcommand{\ImaginaryPart}{\mathrm{Im}}\) \( \newcommand{\Argument}{\mathrm{Arg}}\) \( \newcommand{\norm}[1]{\| #1 \|}\) \( \newcommand{\inner}[2]{\langle #1, #2 \rangle}\) \( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\) \(\newcommand{\id}{\mathrm{id}}\) \( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\) \( \newcommand{\kernel}{\mathrm{null}\,}\) \( \newcommand{\range}{\mathrm{range}\,}\) \( \newcommand{\RealPart}{\mathrm{Re}}\) \( \newcommand{\ImaginaryPart}{\mathrm{Im}}\) \( \newcommand{\Argument}{\mathrm{Arg}}\) \( \newcommand{\norm}[1]{\| #1 \|}\) \( \newcommand{\inner}[2]{\langle #1, #2 \rangle}\) \( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\)

    Темне бачення

    У цьому зловісному образі ми бачимо темне бачення людства, яке характеризує роботу Гойї до кінця його життя.

    немає альтернативного тексту
    Малюнок\(\PageIndex{1}\). Франциско Гойя, Сон розуму виробляє монстрів, c. 1799

    Людина спить, мабуть, мирно, навіть як кажани і сови загрожують з усіх боків і рись лежить тихо, але широкооко і насторожено. Істота сидить в центрі композиції, дивлячись не на сплячу фігуру, а на нас, глядача. Гойя змушує глядача стати активним учасником образу — монстри його мрії навіть загрожують нам.

    Лос Капрічос

    6 лютого 1799 року Франциско Гойя розмістив рекламу в Diario de Madrid. «Колекція принтів примхливих сюжетів», - розповідає він читачеві, «Придумана і офорчена Доном Франсіско Гойєю», доступна через підписку. Ми знаємо цю серію з вісімдесяти принтів як Los Caprichos (каприси, або фолли).

    Лос Капрічос був значним відходом від предметів, які займали Гойю до цього моменту - гобеленові карикатури для іспанських королівських резиденцій, портрети монархів та аристократів та кілька комісій для церковних стель та вівтарів.

    Багато принти серії Caprichos висловлюють зневагу до допросвітницьких практик, все ще популярних в Іспанії в кінці вісімнадцятого століття (могутнє духовенство, влаштовані шлюби, марновірство і т.д.). Гойя використовує серіал для критики сучасного іспанського суспільства. Як він пояснив у рекламі, він вибрав предмети «з безлічі дурощів і промахів, поширених у кожному громадянському суспільстві, а також з вульгарних забобонів та брехні, дозволених звичаєм, незнанням чи інтересом, ті, які він вважав найбільш підходящою справою для насмішок».

    Капрічос був найбільш кусаючою критикою Гойї на сьогоднішній день, і врешті-решт піддавався цензурі. З вісімдесяти акватінт, номер 43, «Сон розуму виробляє монстрів», по суті, можна розглядати як маніфест Гойї, і слід зазначити, що багато спостерігачів вважають, що він задумав це як автопортрет.

    Уява, об'єднана розумом

    На зображенні художник, що спить за своїм столом для малювання, обложений істотами, пов'язаними в іспанській народній традиції з таємничістю і злом. Назва друку, прикрашена на передній частині столу, часто читається як проголошення прихильності Гойї цінностям Просвітництва - без розуму переважають зло та корупція.

    Однак Гойя написала підпис до друку, який ускладнює його повідомлення: «Уява, покинута розумом, створює неможливих монстрів; об'єднана з нею, вона є матір'ю мистецтв та джерелом їхніх чудес».

    Іншими словами, Гойя вважав, що уява ніколи не повинна повністю відмовлятися на користь строго раціонального. Для Гойї мистецтво - це дитина розуму в поєднанні з уявою.

    Зачатки романтизму

    За допомогою цього принта Гойя розкривається як перехідна фігура між кінцем Просвітництва та виникненням романтизму. Майстер провів ранню частину своєї кар'єри, працюючи при дворі короля Карлоса III, який дотримувався багатьох принципів Просвітництва, які потім поширювалися по всій Європі - соціальна реформа, розвиток знань і науки, і створення світських держав. В Іспанії Карлос зменшив владу духовенства і встановив рішучу підтримку мистецтв і наук.

    Однак до того часу, коли Гойя опублікував Капріхос, обіцянка Просвітництва потьмяніла. Карлос III був мертвий, а його менш шанований брат зайняв трон. Навіть у Франції політична революція, натхненна Просвітництвом, переросла у насильство під час епізоду, відомого як правління терору. Незабаром після цього Наполеон став імператором Франції.

    Підпис Гойї до «Сну розуму» попереджає, що ми не повинні керуватися лише розумом - ідеєю, центральною для реакції романтизму на доктрину Просвітництва. Художники-романтики та письменники цінували природу, яка була тісно пов'язана з емоціями та уявою на противагу раціоналізму філософії Просвітництва. Але «Сон розуму» також передбачає темне і переслідуюче мистецтво Гойя, створене пізніше у відповідь на злодіяння, які він став свідком - і здійснені знаменосцями Просвітництва - Наполеонівської гвардії.

    Гойя блискуче використовувала атмосферну якість акватінти для створення фантастичного вигляду образу. Цей процес друку створює зернисту, схожу на сон тональність, видиму на тлі «Сну розуму».

    Акватінта

    Хоча процес акватінти був винайдений в 17 столітті голландським гравцем Яном ван де Вельде, багато хто вважає Caprichos першими відбитками, які повністю експлуатують цей процес.

    Акватінта - це різновид травлення. Як і травлення, він використовує металеву пластину (часто мідь або цинк), яка покрита восковою кислотостійкою смолою. Художник малює зображення прямо в смолу голкою, щоб віск був видалений, оголюючи металеву пластину внизу. Коли малюнок подряпини завершений, пластину занурюють в кислотну ванну. Кислота потрапляє в метал, де були травлені лінії. Коли кислота вкусила досить глибоко, пластину знімають, промивають і нагрівають, щоб можна було витерти залишилася смолу.

    Акватінта вимагає додаткового процесу, художник посипає шари порошкоподібної смоли на поверхню пластини, нагріває її для затвердіння порошку і занурює в кислотну ванну.

    Кислота їсть навколо порошку смоли, створюючи багату і різноманітну поверхню. Потім чорнило вдавлюють в ями і лінійні поглиблення, створені кислотою, і плоска поверхня пластини ще раз протирається чистою. Нарешті, аркуш паперу щільно притискається до підфарбованої пластини, а потім відтягується, в результаті чого виходить готове зображення.

    Дописувачі

    Контент з ліцензією CC, раніше спільний доступ