10.16: Мадам Рів'єр

Last updated
Save as PDF

Page ID: 39834

\( \newcommand{\vecs}[1]{\overset { \scriptstyle \rightharpoonup} {\mathbf{#1}} } \) \( \newcommand{\vecd}[1]{\overset{-\!-\!\rightharpoonup}{\vphantom{a}\smash {#1}}} \)\(\newcommand{\id}{\mathrm{id}}\) \( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\) \( \newcommand{\kernel}{\mathrm{null}\,}\) \( \newcommand{\range}{\mathrm{range}\,}\) \( \newcommand{\RealPart}{\mathrm{Re}}\) \( \newcommand{\ImaginaryPart}{\mathrm{Im}}\) \( \newcommand{\Argument}{\mathrm{Arg}}\) \( \newcommand{\norm}[1]{\| #1 \|}\) \( \newcommand{\inner}[2]{\langle #1, #2 \rangle}\) \( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\) \(\newcommand{\id}{\mathrm{id}}\) \( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\) \( \newcommand{\kernel}{\mathrm{null}\,}\) \( \newcommand{\range}{\mathrm{range}\,}\) \( \newcommand{\RealPart}{\mathrm{Re}}\) \( \newcommand{\ImaginaryPart}{\mathrm{Im}}\) \( \newcommand{\Argument}{\mathrm{Arg}}\) \( \newcommand{\norm}[1]{\| #1 \|}\) \( \newcommand{\inner}[2]{\langle #1, #2 \rangle}\) \( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\)

Наше завдання - не винаходити, а продовжувати

«Все було зроблено раніше», - написав одного разу Енгрес. «Наше завдання - не винаходити, а продовжувати те, що вже досягнуто». Навряд чи хтось дивується тоді, будучи настільки підозрілим до інновацій, що його роботи часто ставляться проти більш радикальних стилів живопису свого віку.

Конфлікт між Енгресом і Делакруа, майстром нової школи (нової школи), є матеріалом мистецької історичної легенди; в одному кутку Енгр неокласицист, вся витонченість, неперевершений кресляр, відстоюючи першість лінії; в іншому Делакруа Романтик, вся пристрасть, майстер віртуозний мазок, робота якого рясніє виразним кольором.

І все ж поляризувати їх таким чином, робить несправедливість для обох художників. Звичайно, як демонструє ця картина, Енгр був більш ніж здатний згинати правила академічної практики і як такий, можливо, має більше спільного зі своїм великим суперником, ніж можна було б спочатку підозрювати.

Багатство і статус

Предметом картини є мадам Філібер Рів'єр, дружина високопоставленого урядового чиновника в Наполеонівській імперії. Обрамлена в овал, натурниця відкидається на диван, ліва рука спирається на оксамитову подушку. Вона визирає назовні, її погляд зустрічає нас, хоч і похило, немов загублений у власних думках. Зручна своєю красою, оточена достатніми свідченнями її багатства і високого соціального становища, їй не потрібно шукати нашого схвалення.

Жінка розслабляючий на м'який стілець. Подушка насиченого синього кольору. Жінка одягнена в білу сукню з кремовою хусткою на руці. — Малюнок\(\PageIndex{1}\). Жан-Огюст-Домінік Енгр, *Портрет мадам Рів'єр*, 1805—06 рр., полотно, олія, 115.5 × 90.2см, Лувр, Париж

Її одяг сигналізує про її статус. Одягнена в білу атласну сукню, навколо плеча драпірована об'ємна кашемірова хустка, яка ритмічно крутиться навколо її плечей і правої руки. Золоті ланки переливаються на шиї і зап'ястях. Навіть її ретельно завиті чорне волосся ворона, пов'язане в локони, як це було в моді, свідчить про її достатку, утримуючись на місці шляхом застосування huile antique, надзвичайно дорогого ароматизованого масла, яке могли собі дозволити лише багаті.

Текстури

Як і у багатьох його портретах, Енгрес захоплює текстури поверхні: плюшевий оксамит; чітка яскравість шовку, засмага плоті; скручена пензлик подушки; полірована обробка на деревному зерні, все плетуться навколо і оживляють фігуру. Зверніть увагу на те, як, наприклад, хустка направляє нас до її обличчя або білий муслін обрамляє волосся, вириваючись вправо, щоб врівноважити тягу лівої руки. Відзначимо також взаємозв'язок між її штопорними завитками і прикрасами вусика на дерев'яній основі дивана. Все, здавалося б, покликане гармонізувати фігуру в обстановці.

Сучасні критики, відображаючи смак того часу, думали, що Енгр забрав речі занадто далеко, описуючи няню як «настільки огорнуту драпіровками, що довго проводить в здогадах, перш ніж щось розпізнати». Однак у захисті Інгреса, незважаючи на багатство поверхні, фігура все ще домінує над полотном. Це досягається, серед іншого, тією центральною вертикальною віссю, що стікає вниз від її правого ока до кільця на правій руці. Уявна лінія розділена басейном світла - найяскравішим проходом картини і тією, яка також позначає її центральну вісь - відбивається від стрічкової стулки на її сукні Empire Line. Ці тонкі переплеї кольору і лінії створюють гармонійні форми, які деякі критики уподібнювали музиці.

Овальна рамка

Ретельно опрацьована підструктура є відповіддю на виклики, створені овальною формою рами. Щоб фігура не перекинулася так чи інакше, розміри малюнка повинні бути розміщені, щоб забезпечити співвідношення частин до цілого. Енгр справляється з цим неодноразово в картині. Наприклад, податливі арабески, утворені її хусткою, перегукуються з мальовничим простором, як, звичайно, робить овал її обличчя. Це стосується і лікування самого тіла; найбільш різко, права рука мадам Рів'єр була навмисно витягнута так, щоб римуватися з кривою кадру.

Вдома в її імператорському вишуканні

Зрештою, нам залишається враження про людину, яка дуже багато вдома в її оточенні. Настільки, власне, щоб бути майже укріпленим ними. Вони компліментують і лестять їй теж. Зверніть увагу, наприклад, те, як муслін служить для завуальовування її лівого плеча, приховуючи будь-яку незручність в проході між її рукою і тулубом, люб'язно заперечуючи будь-які ознаки старіння. У середині тридцятих років вона виглядає нестаріючою, жінкою в розквіті свого життя, захищеною в її імператорській вишуканості. Ми нагадуємо про тих римських і етруських матронів, що лежать на своїх саркофагах, не постраждалих від захоплень часу, смерті та розпаду.

Дописувачі

Портрет мадам Рів'єр Енгр. Автор: Бен Полліт. Надається: Академія Хана. Знаходиться за адресою: https://web.archive.org/web/20141007035955/http://smarthistory.khanacademy.org/ingress-portrait-of-madame-riviere.html. Ліцензія: CC BY-NC-SA: Із Зазначенням Авторства — Некомерційна — Поширення На