Skip to main content
LibreTexts - Ukrayinska

10.11: Розуміння живописних прийомів Делакруа

  1. Last updated
  2. Save as PDF
  • Page ID
    39831

    • \( \newcommand{\vecs}[1]{\overset { \scriptstyle \rightharpoonup} {\mathbf{#1}} } \) \( \newcommand{\vecd}[1]{\overset{-\!-\!\rightharpoonup}{\vphantom{a}\smash {#1}}} \)\(\newcommand{\id}{\mathrm{id}}\) \( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\) \( \newcommand{\kernel}{\mathrm{null}\,}\) \( \newcommand{\range}{\mathrm{range}\,}\) \( \newcommand{\RealPart}{\mathrm{Re}}\) \( \newcommand{\ImaginaryPart}{\mathrm{Im}}\) \( \newcommand{\Argument}{\mathrm{Arg}}\) \( \newcommand{\norm}[1]{\| #1 \|}\) \( \newcommand{\inner}[2]{\langle #1, #2 \rangle}\) \( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\) \(\newcommand{\id}{\mathrm{id}}\) \( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\) \( \newcommand{\kernel}{\mathrm{null}\,}\) \( \newcommand{\range}{\mathrm{range}\,}\) \( \newcommand{\RealPart}{\mathrm{Re}}\) \( \newcommand{\ImaginaryPart}{\mathrm{Im}}\) \( \newcommand{\Argument}{\mathrm{Arg}}\) \( \newcommand{\norm}[1]{\| #1 \|}\) \( \newcommand{\inner}[2]{\langle #1, #2 \rangle}\) \( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\)

    Чуттєве використання кольору підірвало неокласичну естетику, в якій моральні та інтелектуальні повідомлення - або, принаймні, поняття «благородної форми» - мали на меті домінувати. У випадку з Делакруа ця увага до ефектів кольору посилюється занепокоєнням фактурними якостями фарби. Для отримання матової, але яскравої поверхні він наносив тонкі шари масляної глазурі на початкову укладку чуми (див. Ten-doesschate Chu, 2001, с.102). Вважається, що він мав на меті створити ефект, подібний до ефекту пастелі та акварелі - багато його попередніх досліджень для живопису знаходяться в пастелі. Дійсно, Делакруа навчився у різних інших художників. Наприклад, він встановив міцну дружбу з Річардом Парксом Бонінгтоном, англійським акварелуристом. Пізніше він згадав, як вони з Бонінгтоном познайомилися приблизно в 1816 році, коли Бонінгтон працював над навчанням в галереї Лувру. Двоє художників знову зустрілися, коли Делакруа відвідав Англію в 1825 році, а пізніше поділився студією в Парижі. Делакруа захоплювався і намагався наслідувати легкість дотику і блиск техніки Бонінгтона.

    Перевірте Річарда Паркса Бонінгтон, Руан з набережних.

    Тоді як неокласична робота спрямована на збереження згладженої поверхні фарби, отриманої за допомогою делікатних тонких мазків, Делакруа застосував до готового полотна Сарданапалуса техніку, яка називається ниткою. Можливо, запозичений у констебля, якого Хейвен Делакруа бачив у салоні 1824 року, цей процес передбачає нанесення коротких тонких штрихів кольору поверх готової поверхні фарби і підсилює враження блискучого світла. Це наочно демонструє авантюрний підхід Делакруа до техніки. Він також запозичив у констебля, в цій і більш ранніх роботах метод нанесення тонких кольорових перехресних штрихів для чуми, щоб домогтися його тіней.

    Традиційно тіні фарбували у вигляді тонких темних глазурів, які зовсім не цікавилися кольором: вони мали каламутний, брудний ефект, оскільки місцевий (фактичний) колір предмета змішувався з чорним. Констебль і Делакруа революціонізували фарбування тіней, представивши її як складену з кольорових ниток. Це було далеко від звичайних академічних світлотінь. Chiaroscuro - це використання світла і тіні для моделювання форми (тобто припустити тривимірну присутність предметів і фігур) або для створення тональних ефектів, від тонких до драматичних.

    Дописувачі

    Контент з ліцензією CC, раніше ділився