Skip to main content
LibreTexts - Ukrayinska

9.13: Антоніо Канова

  1. Last updated
  2. Save as PDF
  • Page ID
    39100

    • \( \newcommand{\vecs}[1]{\overset { \scriptstyle \rightharpoonup} {\mathbf{#1}} } \) \( \newcommand{\vecd}[1]{\overset{-\!-\!\rightharpoonup}{\vphantom{a}\smash {#1}}} \)\(\newcommand{\id}{\mathrm{id}}\) \( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\) \( \newcommand{\kernel}{\mathrm{null}\,}\) \( \newcommand{\range}{\mathrm{range}\,}\) \( \newcommand{\RealPart}{\mathrm{Re}}\) \( \newcommand{\ImaginaryPart}{\mathrm{Im}}\) \( \newcommand{\Argument}{\mathrm{Arg}}\) \( \newcommand{\norm}[1]{\| #1 \|}\) \( \newcommand{\inner}[2]{\langle #1, #2 \rangle}\) \( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\) \(\newcommand{\id}{\mathrm{id}}\) \( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\) \( \newcommand{\kernel}{\mathrm{null}\,}\) \( \newcommand{\range}{\mathrm{range}\,}\) \( \newcommand{\RealPart}{\mathrm{Re}}\) \( \newcommand{\ImaginaryPart}{\mathrm{Im}}\) \( \newcommand{\Argument}{\mathrm{Arg}}\) \( \newcommand{\norm}[1]{\| #1 \|}\) \( \newcommand{\inner}[2]{\langle #1, #2 \rangle}\) \( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\)

    Королева краси

    А переможець «Міс Арте Італіана» - барабанний рол, будь ласка, - Паоліна Боргезе Антоніо Канова в ролі Венери Переможниці! Або так, принаймні, це те, що вирішив нещодавній полюс, проведений для Фонду Марілени Феррарі.

    Скульптура. Жінка напівоголена, з тканиною, що покриває нижню половину тіла. Вона частково відкидається на ліжко з подушками, що підтримують її. Ліжко вирізане з синьо-сірого каменю та позолочене золотом.
    Малюнок\(\PageIndex{1}\). Антоніо Канова, Паоліна Боргезе як Венера Побідоносця, 1804—08, Білий мармур, 160 × 192 см, Галерея Боргезе, Рим

    «Міс Італійське мистецтво», можливо, гідний епітет, але той, який, враховуючи силу конкуренції, нічим чхати - твори Боттічеллі, Леонардо та Тіціана також були в суперечці.

    Безумовно, напівоголений, в натуральну величину портрет норовливої сестри Наполеона - розкішний витвір мистецтва. Чотири роки створення, він був замовлений другим чоловіком Паоліни, італійським принцом Камілло Боргезе, незабаром після їхнього шлюбу в 1804 році, союз, покликаний допомогти Наполеону реалізувати свої мрії про заснування загальноєвропейської династії та узаконити свої претензії до Королівства Італія.

    Канова і неокласицизм

    Анотоніо Канова був провідним світлом неокласичного руху. Стиль, під впливом археологічних відкриттів в Помпеях і Геркуланумі, а також теорії мистецтвознавця Йоганна Вінклемана, озирнувся на художні досягнення греків і римлян з новим інтересом, поінформований духом раціонального дослідження, який характеризував Епоху Просвітництво.

    Як генеральний інспектор старожитностей та образотворчого мистецтва Папських держав та відповідальний за придбання робіт для музеїв Ватикану, Канова знав би свого Фідія від його Пракситела. Однак він не був рабським наслідувачем. Замість цього він побажав наслідувати твори цих колишніх художників.

    Оголений чоловік, що стоїть вертикально в положенні контраппосто. У нього в правій руці яблуко. Його ліва тримає спис висотою (підстава списа знаходиться на землі). Він має накидку, задрапіровану на руку.
    Малюнок\(\PageIndex{2}\). Антоніо Канова, Наполеон в ролі Марса Миротворця, Музей Веллінгтома, Будинок Апслі, Лондон

    Методи, які він використовував, вимагали абсолютної точності. Працюючи за численними підготовчими ескізами, він змоделював форму в глиняний варіант в натуральну величину. Потім він відлив гіпсову модель цього, який він позначив точками, які були перенесені на мармуровий блок. Його помічники вирізали мармур у форму, і лише тоді, для «останньої руки», Канова підняв зубило, ліпивши форму і вирішально поліруючи мармур, використовуючи віск, до тонкої, блискучої обробки.

    Багато його моделі були великими особистостями віку. Канова зобразила б їх у старовинному костюмі. Ця класифікація сучасних фігур коливалася іноді на смішному, як у колосальній оголеній скульптурі Наполеона як Марса Миротворець (рис. 2). Його портрет Паоліни Боргезе більш вдалий.

    Сучасний день Венери

    Паоліна показана лежачи на подушці дивані в позі вивченої грації, як зосередженої, так і розслабленої. Моделювання оголеного тіла надзвичайно реалістичне, тоді як обробка Canova поверхні мармуру фіксує м'яку текстуру шкіри. Тактильна якість шматка викуповується особливо в тому, як зайняті власні руки натурника, пальці її правого з'єднання так легко з потилицею шиї, пропонують жест, заряджений спокусливою обіцянкою. Голова злегка піднята, що говорить про те, що щось або хтось раптом увійшов в її лінію зору. Яблуко, яке вона тримає в лівій руці, пальці, обмотані навколо нього, що наводять на еротичний дотик, ідентифікує її як Венеру Переможну, богиню, нагороджену Золотим яблуком розбрату, можливо, в першому конкурсі краси в історії західної культури. Історія походить з Стародавньої Греції. Париж троянський принц судив Венеру красивіше, ніж будь-який з її суперників, Мінерви і Юнони. Натомість Венера познайомила його з грецькою дівчиною на ім'я Олена, а решта, звичайно, є матеріалом епічної поезії.

    Спочатку Канова повинна була зобразити її як Діану, цнотливу богиню місяця та полювання, роль, яка більше вимагала б від неї одягненої. Паоліна наполягала на Венері, хоча. Трохи пухкої гармати з репутацією розбещеності, сестра імператора насолоджувалася залицянням суперечок і позують голими, безумовно, підняли б кілька брів у ввічливому суспільстві. Але було більше, ніж це. Мабуть, сім'я Боргезе вважала себе походженням від героїчного засновника Риму Енея, який на думку Вергілія був сином Венери. Вибір тоді не тільки підходив кокетливий характер Паоліни, але і був би схвалений сім'єю Боргезе, припускаючи спадкоємність між древнім і сучасним світами.

    Її волосся, маса кучерів, пов'язаних у вузлі психіки, служить візуальним з'єднувачем між ними, носячи імітацію давньогрецьких стилів, як це було модним днем. Його ретельне зчленування зміщує гладкі неглибокі площини її тулуба. Створюючи контраст іншого сорту, диван Паоліна лежить на вирізаний з іншого виду мармуру, базова частина якого покрита ритмічно струмуючою драпіровкою, подібно до катафалки, піднятою платформі, використовуваної для носіння трун.

    Натяк на моргове мистецтво не так вже й дивно; в грецькому та римському мистецтві жіноча фігура, що лежить, часто зустрічається на кришках саркофагів. Однак настільки помітна алюзія вимагає подальшого пояснення, і я вважаю, що якби хтось був змушений читати для значення тут, це повинно бути поразка смерті красою - як це виражається через мистецтво - що відзначається в образі.

    Ресепшн

    Надзвичайну здатність Канова вдихати життя в його скульптури відзначили його сучасники. Буквально оживлена скульптура була б на обертовому механізмі, що дозволяє статичному глядачеві побачити роботу в раунді. Це також було б розглянуто при свічках. Тонко відшліфована воскова поверхня блискуче відбивала б світло, створюючи chiaroscuoro, можливо, більш живописно, ніж скульптурний ефект, але тоді Канова був живописним скульптором. Паоліна більше зобов'язана таким, як Спляча Венера Джорджоне та Венера Урбіно Тіціана і, звичайно, мадам Рекам'є Давида, ніж антична скульптура - точка, не втрачена на неокласичних пуристів того часу, які засудили роботу як невідповідну їх суворості. класичні теорії.

    Неминуче скульптура збиралася викликати скандал. Хоча призначена для приватної аудиторії досить витончена, щоб оцінити класичні алюзії, враховуючи невірності Паоліни, скульптура також служила для підтвердження чуток про неї.

    Якщо що-небудь, хоча, Паоліна насолоджувалася увагою. На питання, чи хоче вона позувати оголеною, вона відповіла: «Чому я повинен? Студія обігрівалася». Камілло відмовився дозволити скульптурі покинути свою резиденцію. Наполеон погодився.

    Вплив

    Оголена жінка, що стоїть вертикально, руки складені перед нею. Вона тримає в лівій руці золоте яблуко. Є полотно тканини, складеної над лівою рукою, драпірується до землі, частково прикриваючи її нижню частину тіла.
    Малюнок\(\PageIndex{3}\). Джон Гібсон, Тонована Венера, c. 1851—56 рр., Художня галерея Уокера, Ліверпуль

    Від Енгра до Ренуара, від Пруду до Пувіса де Шавана, Паоліна Боргезе як Венера Побідоносця мала величезний вплив на французьких художників дев'ятнадцятого століття. Саме в роботах англійського скульптора Джона Гібсона, якого Канова взяв під своє крило пізніше в житті, ми знаходимо її найвірнішого відданого.

    Анімуючи фігуру з басейнами відбитого світла, блискуча воскова поверхня його найвідомішої роботи «Тонована Венера» (рис. 3) багато в чому зобов'язана Венері Побідоносця; разом з власним інноваційним використанням поліхромії скульптура викликала обурення серед своєї вікторіанської аудиторії, для якої виявилося трохи занадто реальним: «гола, нахабна англійка», як її висловив один відгук. Власна гола, нахабна француженка Канова була б пишатися.

    Дописувачі

    Контент з ліцензією CC, раніше ділився