9.12: Наполеон Давида, що перетинає Альпи

Last updated
Save as PDF

Page ID: 39151

\( \newcommand{\vecs}[1]{\overset { \scriptstyle \rightharpoonup} {\mathbf{#1}} } \) \( \newcommand{\vecd}[1]{\overset{-\!-\!\rightharpoonup}{\vphantom{a}\smash {#1}}} \)\(\newcommand{\id}{\mathrm{id}}\) \( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\) \( \newcommand{\kernel}{\mathrm{null}\,}\) \( \newcommand{\range}{\mathrm{range}\,}\) \( \newcommand{\RealPart}{\mathrm{Re}}\) \( \newcommand{\ImaginaryPart}{\mathrm{Im}}\) \( \newcommand{\Argument}{\mathrm{Arg}}\) \( \newcommand{\norm}[1]{\| #1 \|}\) \( \newcommand{\inner}[2]{\langle #1, #2 \rangle}\) \( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\) \(\newcommand{\id}{\mathrm{id}}\) \( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\) \( \newcommand{\kernel}{\mathrm{null}\,}\) \( \newcommand{\range}{\mathrm{range}\,}\) \( \newcommand{\RealPart}{\mathrm{Re}}\) \( \newcommand{\ImaginaryPart}{\mathrm{Im}}\) \( \newcommand{\Argument}{\mathrm{Arg}}\) \( \newcommand{\norm}[1]{\| #1 \|}\) \( \newcommand{\inner}[2]{\langle #1, #2 \rangle}\) \( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\)

Деякі вважають його жорстким і млявим, доказом невмілості Давида в захопленні руху. Деякі бачать це не як мистецтво, а пропаганду, чисту і просту. Деякі snigger на його роздутий, футуристичним, скелі висить миттєвість, з відтінками «Hi ho Silver, геть!» Деякі мають його вниз як свого роду початок кінцевого моменту в кар'єрі Девіда, перш ніж він офіційно став художником-лакеєм Наполеона. Що б не казали, хоча (і багато було сказано про Наполеона, що перетинає Альпи), це все ще, мабуть, найуспішніший портрет Наполеона Бонапарта, який коли-небудь був зроблений. Особисто мені це подобається.

Наполеон на конях. Кінь піднімається вгору на задніх лапах, а Наполеон вказує вдалину. Його погляд прямо на глядача картини. — Малюнок\(\PageIndex{1}\). Жак-Луї Давид, Наполеон, що перетинає Альпи або Бонапарт на перевалі Сен-Бернар, 1800—01, Полотно, олія, 102 ″ × 87″ (260 × 221 см), Замок Мальмезон, Рюей-Мальмезон

Фон

Завершена за чотири місяці, з жовтня 1800 по січень 1801 року, вона сигналізує про настання нового століття. Після десятиліття терору та невизначеності після революції Франція знову стала великою державою. В основі цього відродження, звичайно, лежав генерал Наполеон Бонапарт, який в 1799 році влаштував повстання проти революційного уряду (державний переворот), встановив себе Першим консулом і фактично став наймогутнішою людиною Франції (через кілька років він оголосить себе імператором).

У травні 1800 року він очолив свої війська через Альпи у військовій кампанії проти австрійців, яка закінчилася їх поразкою в червні в битві при Маренго. Саме цим досягненням відзначається живопис. Портрет був замовлений Карлом IV, тодішнім королем Іспанії, повісити в галереї картин інших великих воєначальників, розміщених у Королівському палаці в Мадриді.

Наполеон і портрет

Відомо, що Наполеон запропонував Девіду мало підтримки у виконанні картини. Відмовляючись сидіти за це, він стверджував, що: «Ніхто не знає, чи нагадують їх портрети великих людей, досить, щоб там жив їхній геній». Все, з чого довелося працювати Давиду, був більш ранній портрет і форму Наполеон носив у Маренго. Один з синів Давида стояв за ним, одягнений у форму і сидів на вершині сходів. На це, ймовірно, припадає молодіжне статура фігури.

Наполеон, однак, був не зовсім відлучений від процесу. Саме він зупинився на ідеї кінного портрета: «calme sur un cheval forgueux» (спокій на вогненному коні), були його вказівки художнику. І Давид зобов'язаний належним чином. Який кращий спосіб, врешті-решт, продемонструвати здатність Наполеона володіти владою зі здоровим судженням і холоднокровністю. Той факт, що Наполеон насправді не очолив свої війська над Альпами, але пішов через пару днів після них, подорожуючи вузькою стежкою на спині мула, не є сенсом!

Опис

Як і багато кінних портретів, жанр, який віддають перевагу роялті, Наполеон, що перетинає Альпи - це портрет авторитету. Наполеон зображений верхи на виховання арабського жеребця. Перед ним зліва від нього бачимо гору, в той час як на задньому плані, в значній мірі затемненої скелями, французькі війська тягнуть по великому канону і далі по лінії пролітають триколор (національний прапор Франції).

Ліва рука Бонапарта без рукавичок вказує вгору до невидимої вершини, більше для нас, щоб слідувати, один відчуває, ніж солдати на відстані. Підняті руки часто зустрічаються в творчості Давида, хоча ця фізично пов'язана з налаштуванням, перегукуючись зі схилом гірського хребта. Разом з лінією його плаща вони створюють ряд діагоналей, які врівноважуються хмарами праворуч. Загальний ефект полягає в стабілізації фігури Наполеона.

Пейзаж трактується як декорація для героя, а не як предмет сам по собі. Наприклад, на скелі ліворуч знизу висічено ім'я Наполеона поруч з іменами Ганнібала і Карла Великого, двох інших помітних фігур, які вели свої війська над Альпами. Потім Девід використовує ландшафт, щоб підкріпити те, що він хоче передати про свою тему. Тільки з точки зору масштабу Наполеон і його кінь домінують над мальовничою площиною. Беручи точку далі, якщо з цією витягнутою рукою і плащем, його тіло, здається, перегукується з ландшафтом, зворотне може однаково триматися правдою, що саме пейзаж перегукується з ним, і в кінцевому підсумку освоюється його воля. Давид, здається, припускає, що ця людина, досягнення якого будуть відзначатися на довгі століття, може зробити майже все.

Наполеон явно був лестив. Він наказав пофарбувати ще три версії; п'ята також була випущена, яка залишилася в студії Девіда. Відображаючи широту європейських завоювань Наполеона, один був повішений у Мадриді, два в Парижі і один в Мілані.

Висновок

У 1801 році Давид був удостоєний посади прем'єр-міністра Пейнтре (першого художника) Наполеону. Можна здивуватися, як він ставився до цієї нової ролі. Звичайно, Давид обожнював чоловіка. Voilà mon héros (ось мій герой), сказав він своїм учням, коли генерал вперше відвідав його у своїй студії. І, можливо, це було предметом гордості для нього, щоб допомогти забезпечити публічний імідж Наполеона. Помітно, що він підписує і датує Наполеона, що перетинає Альпи на нагруднику коня, пристрій, який використовується для міцного утримання сідла на місці. Нагрудний знак також служить обмеженням, хоча, і, враховуючи його пізніше величезні комісії, такі як Коронація Наполеона, задається питанням, чи був пригнічений творчий геній Давида в результаті заступництва його героя.

Однак у Наполеона, що перетинає Альпи, іскра все ще безперечно є. Дуже відповідно до напрямку, яке його мистецтво приймало в той час, «повернення до чистого грецького», як він висловився. У ній він формує образ архетипу, такого роду, який знаходить на медалей і монетах, миттєво впізнаваний і нескінченно відтворюваний, герой на всі часи.

Дописувачі

Наполеон Давида, що перетинає Альпи. Автор: Бен Полліт. Надається: Академія Хана. Знаходиться за адресою: https://web.archive.org/web/20130425170323/http://smarthistory.khanacademy.org/davids-napoleon-crossing-the-alps.html. Ліцензія: CC BY-NC-SA: Із Зазначенням Авторства — Некомерційна — Поширення На