16.4: Англія
- Page ID
- 40465
Чотири стилі англійської середньовічної архітектури в соборі Елі
by Мег Бернштейн
Чотири стилі англійської середньовічної архітектури
Кафедральний собор Елі, як і майже всі середньовічні англійські собори, бачив багато різних етапів будівництва. Основні будівельні проекти в середні віки були як дорогими, так і трудомісткими, тому реконструкції та доповнення проводилися по частинам, а не відразу. Тривалий період часу означає, що, дивлячись на Елі, ми можемо отримати відчуття кожного з найважливіших середньовічних англійських архітектурних стилів, все в одній будівлі: романський, в неф; ранній англійській мові, в пресвітерії; прикрашений, у вежі та каплиці Леді; і Перпендикулярний, в східні шантрі каплиці. План дивіться на малюнку\(\PageIndex{4}\).
Святий на болотах
Кафедральний собор Елі, який іноді називають «кораблем Фенса», являє собою масивну будівлю, що піднімається вгору з плоского, болотистого фенланда Східної Англії. Це видно з багатьох миль, як самотній корабель на спокійному морі. Історія Елі почалася в сьомому столітті, коли англосаксонська принцеса на ім'я Етельтріт, або Етельдреда, дала святу обітницю невинності. Коли вона вийшла заміж з політичних причин, вона втекла від чоловіка і заснувала жіночий монастир на острові Елі. За часів Етельдреди Елі був островом, оточеним болотами (осушеними пізніше, в сімнадцятому столітті), і місце отримало свою назву від вугрів, які мешкали в цих болотистих водах.
Етельдреда померла всього через сім років після заснування свого жіночого монастиря. Коли її тіло було перекладено або урочисто переміщено з початкового місця на малюнку\(\PageIndex{3}\) чотирнадцять років потому, воно було виявлено нетлінним і його помістили в «новий» саркофаг - фактично повторно використаний зі старого римського поселення поблизу. Культ склався навколо Етельдреди, яка стала святим (загальна назва Етельдреда - Свята Одрі).
Жіночий монастир Етельдреди був здійснений рейдом датських загарбників у 870 році. Чи пережили мощі Етельдреда під час набігу - питання відкрите, але автор тексту дванадцятого століття, Liber Eliensis (Книга Елі), докладні розповіді про триваючу силу мощей Етельдреди, можливо, мав намір припустити, що вони не були знищені. Реліквії були дуже важливими об'єктами в середні віки, надаючи престиж церквам, де вони проводилися, і залучаючи паломників, які прийшли б шукати чудес. Існування мощей Етельдреди тому було дуже важливим для ідентичності церкви в Елі, де в 970 році, з королівським заступництвом, церква була перезаснована як бенедиктинський монастир.
Романський (норманський) будинок
Хоча це було місцем християнського богослужіння протягом сотень років до 1082, мало що відомо про архітектуру Елі до цієї дати, коли перший нормандський настоятель Елі ініціював будівництво нової церкви для монастиря. Основи були закладені людиною в його 80-х на ім'я ігумен Симеон, який раніше був до важливої чернечої громади Вінчестера, на півдні Англії, де його брат, Вальшлен, був єпископом. Симеон та його брат організували будівельну кампанію в Вінчестері, яка все ще триває, коли Симеон прийшов до Елі, і ця церква в процесі роботи служила натхненням для більшої частини програми будівництва Елі.
Плани будівництва Симеона в Елі почалися в східному кінці з хору і трансептів (див. Рис.\(\PageIndex{5}\)). Це характерно для церков, оскільки їх первинні літургійні функції зазвичай відбуваються в східному кінці церкви, орієнтованому на Єрусалим. Ця частина церкви є прикладом романського стилю, привезеного з Нормандії після нормандського завоювання в 1066 році. Він був завершений у дві різні фази, що ми можемо сказати з нових декоративних форм, що з'являються на деяких капітелах колон трансептів, які були побудовані пізніше інших.
Роботи над нефом були розпочаті згодом, а південна сторона була завершена приблизно в 1109 році, коли Елі був офіційно зведений до статусу собору (див\(\PageIndex{6}\). Рис.\(\PageIndex{7}\) Неф і трансепти Елі були одними з перших просторів в Англії, щоб показати чергуються форми складених пірсів. Таке чергування додає візуального ритму, і розсіює тяжкість цих масивних кам'яних форм.
Як і більшість романських і готичних соборів, неф Елі має три поверхи (див. Малюнок\(\PageIndex{7}\)). Неф аркада з її чергуються пірсами знаходиться на першому поверсі. Над цим знаходиться галерея з подвійними світловими отворами або подвійними безвіконними арками, кожна пара встановлена в межах більшої арки, яка відображає відповідну арку на нижньому рівні. Третій рівень - це клересторія з трійними отворами. Величезна товщина стін - відмінна риса романського - врівноважується поширенням отворів, коли очі подорожують вгору. Глядачеві виникає відчуття, що будівля стає світліше і яскравіше, коли вона парить до небес.
Пізній романський і ранньоанглійська готика
Західна вежа, яка вершина головного входу в собор, була побудована наприкінці дванадцятого століття, наприкінці романського періоду в Англії.
Експерименти в готичному стилі, привезені з Франції, вже почали проводити в Англії, особливо в Кентерберійському соборі та північних цистерцианських монастирях. Однак у Ely вежа досі експонує круглі романські арки замість загострених арок, які є візитною карткою готичної архітектури (див. Рисунки\(\PageIndex{8}\) і\(\PageIndex{9}\)).
Зовнішній вигляд майже повністю покритий сліпими аркадами, англійською спеціальністю, яка різко контрастує з французькою середньовічною архітектурою, яка віддає перевагу невеликому додатковому оздобленню поверхні. Нижче вежі ми бачимо монументальний вхід із сліпими загостреними арками, який був доданий трохи пізніше в ранньоанглійській готичному стилі, показуючи, як цей новий стиль стрімко поширювався по всій Англії за цей час (див. Рис.\(\PageIndex{10}\)).
На іншому кінці будівлі пресвітерій був продовжений на схід у 1230-х і 1240-х роках. За стилем він черпає з нефа Лінкольнського собору, завершеного всього на десятиліття або близько того раніше. З задіяними колоннетами з мармуру Пурбека і білого вапняку, а також складними реберними склепіннями, в ньому відбивалася наймодніша архітектура того часу. Тоді, як і зараз, архітектурні стилі прийшли і пішли швидко, і найбагатші та найпотужніші - такі як єпископ і дипломат Х'ю з Нортволда, який фінансував нову пресвітерію, мали засоби залишатися в курсі.
Східні розширення були популярні в цей час, щоб забезпечити більше місця для святинь святих, таких як Томас Бекет в Кентерберійському соборі або, в Елі, святиня Етельдреда. Пресвітерій був досить великий, щоб вмістити безліч паломників, які приїхали до Елі, щоб вшанувати святого, і приносив важливий дохід церкви та околицях. Наявність високо прикрашеного простору зробило це святе місце ще більш бажаним.
Собор Ілі в оформленому стилі
У 1321 році на північ від пресвітерію була розпочата нова каплиця, яка з часом стане однією з найкрасивіших і художньо новаторських часів англійської готики. Але рано вранці 13 лютого 1322 року, так само, як монахи закінчували свої ранкові молитви, сталася катастрофа. Перехресна вежа собору обрушилася, розчавивши частини хору, і будівництво на каплиці довелося припинити.
Хоча цей крах був руйнівним, він звільнив місце для однієї з найвизначніших споруд англійського середньовіччя. Алан Уолсінгемський, суб-пріор і ризниця Елі, швидко ініціював будівництво нової вежі - високої восьмикутної конструкції (часто називають «восьмикутником»), увінчаної вежею з деревини, одягненої свинцем (див. Рисунки\(\PageIndex{14}\) і\(\PageIndex{15}\)). Цей тип вежі називають ліхтарем, оскільки він пробивається, щоб впустити світло. Склепіння з тирцеронами пружинилися від основи восьмикутника, створюючи зіркоподібний ефект, коли людина дивиться вгору.
У несучій конструкції нижче Етельдреду вшановували капітелями, що зображують сцени з її життя (див. Рис.\(\PageIndex{16}\)). До них відносяться її шлюб з Ігфрід та її відпочинок на шляху від Нортумберленда до Елі. Восьмикутник, від підлоги до центрального боса даху, має висоту 142 фути, таку ж висоту, як Пантеон у Римі. Це листування, можливо, було навмисним, оскільки Восьмикутник схожий на готичну версію неймовірного купола Пантеону, а вежа над ним подає світло на всьому протязі, як відкриття римського храму.
Як тільки восьмикутник був завершений, увагу звернули назад на Каплицю Леді (див. Рис.\(\PageIndex{17}\)). A Lady Chapel - це простір, присвячений Діві Марії, і це особливо ясно у своєму зображенні її життя і чудес. Каплиця, побудована в оформленому стилі, має прямокутну форму, а її піднесення складається з дадо і клересторі. Ряд ніш оточують кімнату, утворюючи дадо.
Кожна ніша захищена киваючим оге навісом і прикрашена рельєфною скульптурою, що відноситься до Богородиці (див. Рис.\(\PageIndex{18}\)). Було помічено, що скульптурні ніші дадо мають вульвулярну форму, можливо, не випадково, враховуючи, що каплиця святкує Діву Марію, головним внеском якої в християнську історію було народження Ісуса.
Каплиця Леді була перервана обваленням центральної вежі, і її прогрес, можливо, знову турбував Чорна смерть, яка вразила Англію в 1348 році. На західній стороні каплиці кивають огеї дадо сплющуються, а підгузник зупиняється (див. Рис.\(\PageIndex{19}\)). Звід нелегко поміщається на каплицю. Вчені підозрюють, що деякі скульптори та каменяри в Елі, можливо, стали жертвою чуми, залишивши розкішний проект для завершення їх менш адептних колег (див. Рисунок\(\PageIndex{20}\)).
Іконоборці в каплиці Леді Елі
Хоча каплиця Леді Елі є одним з найкрасивіших інтер'єрів англійського середньовічного мистецтва, вона також є одним з найбільш сильно зруйнованих. Під час англійської Реформації скульптури були понівечені, оскільки релігійні образи вважалися ідолопоклонницькими. Зображення були взяті з їх ніш, а різнокольорові вітражі, які заповнили б вікна, знищили (див. Рис.\(\PageIndex{21}\)). Деякі скульптури залишаються в житті серії Діви на дадо, але багато хто був позбавлений голови або більше. Сліди поліхромії залишаються, але є лише блідою тінню колишнього блискучого простору.
Кінець середньовіччя
Після Чорної Смерті остаточний стиль англійського середньовіччя постає як основний спосіб будівництва. Це називається перпендикулярним стилем, оскільки, на відміну від плавних, хвилеподібних кривих прикрашеного стилю, що передували йому, він підкреслює прямі лінії та вертикальні проекції. Перпендикулярний стиль відбувся у другій половині чотирнадцятого століття і продовжувався через решту середньовіччя - майже двісті років!
Військова каплиця єпископа Алькока була побудована в перпендикулярному стилі між 1488 і 1500 роками (див. Рис.\(\PageIndex{22}\)). Часовня - це простір, присвячений молитві за людину або сім'ю, щоб скоротити час перебування в чистилищі. Чистилище розумілося як вогненне місце, куди пішли душі після смерті, але, на відміну від пекла, можна було врешті-решт покинути чистилище, відслуживши необхідну кількість часу, необхідного для гріхів, скоєних протягом життя (див. Концепцію Чистилища одного художника на малюнку\(\PageIndex{23}\)). Зменшення вироку в чистилищі може бути досягнуто або протягом життя від придбання індульгенцій, або в смерть, якщо за них молилися близькі або виконавці їхніх заповітів і забезпечували, щоб маси були сказані в їх честь.
Алкок, ймовірно, планував каплицю сам - він був Контролером Королівських робіт і будівель при королі Генріху VII. Каплиця оточена від північного проходу мікроархітектурним екраном із нішами статуй, які зараз порожні. Хоча цей екран надзвичайно складний і красиво вирізаний, він не зовсім вписується в відведений для нього простір. До того, як стати єпископом Елі, Алкок займав ту ж посаду в Вустерському соборі. Вважається, що каплиця, можливо, була запланована на великий простір там, але замість цього була застрягла в більш тісних приміщеннях в Елі. Всередині каплиці знаходиться гробниця Алкока, в ніші, і вівтар, щоб меси можна було сказати за його душу. Пам'ять Алкока також була зроблена явною з використанням його ребуса з півнем, або півнем, на вершині глобуса, і його гербом, трьома півнями.
Корабель чотирьох стилів
«Корабель фенів» - чудовий приклад еволюції англійського архітектурного стилю в середні віки: від романського до ранньоанглійської готики, декорованого та перпендикулярного. Люди, які будували церкви в середньовіччі, не думали б про себе як про будівництво в цих стилі—це імена, дані істориками в дев'ятнадцятому столітті, щоб описати їх ретроспективно. Самі будівельники подумали б про те, що вони будують просто як «поточне». Хоча Етельдреда шукала притулку свого шлюбу в тихих, наповнених вугром болотах Елі, Середньовіччя побачило, що ця ділянка перетворилася на набагато більш складний простір, ніж вона могла собі уявити.
Статті в цьому розділі:
- Мег Бернштейн, «Чотири стилі англійської середньовічної архітектури в соборі Елі», в Smarthistory, 26 жовтня 2018 року (CC BY-NC-SA)