1.7: Висота та інтонація

Last updated
Save as PDF

Page ID: 49652

\( \newcommand{\vecs}[1]{\overset { \scriptstyle \rightharpoonup} {\mathbf{#1}} } \) \( \newcommand{\vecd}[1]{\overset{-\!-\!\rightharpoonup}{\vphantom{a}\smash {#1}}} \)\(\newcommand{\id}{\mathrm{id}}\) \( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\) \( \newcommand{\kernel}{\mathrm{null}\,}\) \( \newcommand{\range}{\mathrm{range}\,}\) \( \newcommand{\RealPart}{\mathrm{Re}}\) \( \newcommand{\ImaginaryPart}{\mathrm{Im}}\) \( \newcommand{\Argument}{\mathrm{Arg}}\) \( \newcommand{\norm}[1]{\| #1 \|}\) \( \newcommand{\inner}[2]{\langle #1, #2 \rangle}\) \( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\) \(\newcommand{\id}{\mathrm{id}}\) \( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\) \( \newcommand{\kernel}{\mathrm{null}\,}\) \( \newcommand{\range}{\mathrm{range}\,}\) \( \newcommand{\RealPart}{\mathrm{Re}}\) \( \newcommand{\ImaginaryPart}{\mathrm{Im}}\) \( \newcommand{\Argument}{\mathrm{Arg}}\) \( \newcommand{\norm}[1]{\| #1 \|}\) \( \newcommand{\inner}[2]{\langle #1, #2 \rangle}\) \( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\)

Як ви вже неодмінно помітили, крок на духових інструментах в першу чергу контролюється ембушуром. Клапани, ротори або слайди служать для зміни цього основного тону, але, врешті-решт, регулювання ембушури контролює крок на макрорівні при переміщенні між полицями та мікрорівнем при регулюванні інтонації. Хоча кожен інструмент має унікальні способи боротьби з інтонацією (наприклад, слайд тромбона, регульовані ковзання клапанів на трубі, 4 клапани на еуфоніумі та тубі, права рука в дзвоні рогу), ембушур служить основним методом регулювання інтонації.

Взаємозв'язок між висотою і тоном

Однією з проблем регулювання висоти на мідних інструментах є те, що при регулюванні висоти тону також змінюється тон. Латунні гравці посилаються на центр поля, який є точкою, в якій ембушура гуде з точно таким же кроком, як грає інструмент. Це створює найповніший тон і служить мішенню для кожного тону.

Embouchure може бути скоригована для вирішення проблем інтонації через тенденції парціальних або аплікаційних комбінацій. Зміцнюючи ембушуру і зробивши ротову порожнину менше, крок буде рухатися різко. Розслабивши ембушуру і розкривши ротову порожнину, крок буде рухатися рівно.

На жаль, регулюючи ембушуру, латунний гравець також змінює якість тону свого інструменту. Затягуючи ембушуру і щелепу, висота виходить яскравою і втрачає багатство своїх обертонів. Розслаблюючи ембушуру і щелепу, тон стає недостатньо підтриманим і незосередженим. Збільшення кількості повітря може протидіяти багатьом з цих тенденцій, але чим різкіше гравцеві потрібно налаштувати ембушуру для висоти тону, тим більш очевидні проблеми з тоном.

Взаємозв'язок між тоном і висотою — Зміна ембушури для тону і висоти тону невід'ємно пов'язані один з одним. Зміна ембушури для одного впливає на інший.

Регулювання інтонації

Через взаємозв'язок між висотою та тоном, важливо, щоб мідні інструменти регулярно регулювалися їх основним настроювальним слайдом, щоб бути в гармонії. Через тенденції тону різних часткових, мідні інструменти найкраще налаштовуються на октави їх основного тону, як правило, на третій частці. Для деяких молодих гравців це може бути занадто високим, щоб грати, не надаючи додаткового навантаження на ембушуру, і в цьому випадку можна використовувати ідеальну п'яту частину на другій частці. На ріжку спочатку слід налаштувати сторону Bb рогу, а потім сторону F.

Бажаний тюнінг смол для духових інструментів — При первісному налаштуванні духових інструментів прилад повинен бути налаштований на найбільш комфортну октаву фундаментальної, щоб налаштувати прилад для більш успішного регулювання інтонації. Примітки в дужках можуть бути використані як вторинні налаштування нотаток або як замінники для студентів з обмеженим діапазоном.

На додаток до щоденного налаштування основних слайдів налаштування, ковзання клапана/ротора на рогу, еуфоніумі та тубі повинні бути налаштовані на інтонаційні невідповідності іноді, особливо якщо погода чи обставини суттєво змінюються. Хоча більш просунуті гравці можуть робити коригування на основі конкретних музичних вимог літератури, яку потрібно відтворювати, загалом перший клапан повинен бути налаштований на велику секунду нижче основного зазначеного вище, а другий клапан на незначну секунду нижче основного вище. Третій ковзання клапана/ротора повинен бути налаштований за допомогою 2-3 пальцем Major 3rd нижче зазначеного фундаментального. Для приладів з 4-м клапаном налаштуйте слайд на ідеальну четверту нижче необов'язкової примітки, оскільки це буде найчастішим застосуванням 4-го клапана.

Клапан	Рог Тюнінг Pitch	Еуфоній/Туба Тюнінг Піч
1	Bb (на стороні F) Eb (на стороні Bb)	Аб
2	B (на стороні F) E (на стороні Bb)	A
3 (використовуючи 2-3 аппликатури)	Ab (на стороні F) Db (на стороні Bb)	Гб
4	Н/Д	C

Після того, як інструмент «співзвучний», важливо нагадати учням, що всі ноти не будуть співзвучні (докладніше див. Розділ «Акустика»). З усіма початківцями інструменталістами поширений міф про те, що «я налаштував, отже, мій інструмент в гармонії». Їх ще потрібно підготувати до прослуховування та регулювання висоти тону, або маніпулюючи інструментом, або регулюючи ембушуру. Явно викладання тенденцій кожної комбінації клапанів та часткового допоможе у внесенні цих коригувань.

Коли є спосіб механічного регулювання висоти тону, це слід зробити спочатку, оскільки він також регулює, де тон інструменту буде зосереджений. До таких варіантів можна віднести наступне:

Труба - Регулювання 1-го або 3-го слайдів, особливо для a5, d4 та c #4
Хорн - Регулювання руки в дзвоні для подальшого відкриття або закриття спалаху дзвінка
Тромбон - Регулювання ручного слайда (Оскільки це працює на кожному кроці, тромбоністи рідко регулюють висоту за допомогою ембушури)
Euphonium/Tuba - Використання 4-го клапана в якості заміни 1-3 та фізичне регулювання основного слайда настройки під час гри (для більш просунутих гравців)

Якщо немає можливості фізично відрегулювати інструмент, ембушуру слід використовувати для зниження або підняття висоти тону, розслабляючи або зміцнюючи кути і відкриваючи або закриваючи ротову порожнину шляхом зміни форми голосних. Процес схожий на регулювання кроку між полицями. Змінюючи форму рота та розміщення язика від ahhh до ohhh, крок стане плоским. Змінюючи форму рота та розміщення язика від ahhh до eee, крок буде рухатися різко. З будь-якими змінами від центрованого тону потрібно більше повітря, щоб гарантувати, що якість тону залишається незмінною при зміні висоти тону.

Вправи для інтонаційної обізнаності та коригування

Сирени мундштука - На відміну від їх використання при першому навчанні грати на духових інструментах, сирени мундштука можуть використовуватися встановленими духовими музикантами для фокусування інтервалу управління. Студенти повинні починати на певному полі та навмисно регулювати як вище, так і нижче цього кроку на певний інтервал. Це може підвищити обізнаність про регулювання ембушури для різних інтервалів.

Вигини губ —Починаючи на зручному полі, студенти повинні грати на полі, а потім розслабити ембушуру, щоб зігнути ноту плоско, а потім повернутися до початкової ноти. Мета полягає в тому, щоб змінити висоту тону з якомога меншою зміною тону. З практикою вони повинні вміти контролювати інтервал. Спочатку студенти зможуть згинати смоли лише на незначну секунду, але з часом вони повинні мати можливість зігнути смоли на третину або більше. ВІДЕО

Вправи Ремінгтона -З тюнером в руці, студенти повинні грати як за спаданням, так і за зростанням вправи Ремінгтона. Для кожного тону студенти повинні переконатися, що висота тону в тон і що тон знаходиться в центрі. Якщо окремі інтервали створюють проблему, вони повинні зупинитися на цій ноті та ізолювати її, гарантуючи, що вона точно відтворюється в тон та тон.