Skip to main content
LibreTexts - Ukrayinska

2.18: Люкс

  1. Last updated
  2. Save as PDF
  • Page ID
    50163

    • \( \newcommand{\vecs}[1]{\overset { \scriptstyle \rightharpoonup} {\mathbf{#1}} } \) \( \newcommand{\vecd}[1]{\overset{-\!-\!\rightharpoonup}{\vphantom{a}\smash {#1}}} \)\(\newcommand{\id}{\mathrm{id}}\) \( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\) \( \newcommand{\kernel}{\mathrm{null}\,}\) \( \newcommand{\range}{\mathrm{range}\,}\) \( \newcommand{\RealPart}{\mathrm{Re}}\) \( \newcommand{\ImaginaryPart}{\mathrm{Im}}\) \( \newcommand{\Argument}{\mathrm{Arg}}\) \( \newcommand{\norm}[1]{\| #1 \|}\) \( \newcommand{\inner}[2]{\langle #1, #2 \rangle}\) \( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\) \(\newcommand{\id}{\mathrm{id}}\) \( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\) \( \newcommand{\kernel}{\mathrm{null}\,}\) \( \newcommand{\range}{\mathrm{range}\,}\) \( \newcommand{\RealPart}{\mathrm{Re}}\) \( \newcommand{\ImaginaryPart}{\mathrm{Im}}\) \( \newcommand{\Argument}{\mathrm{Arg}}\) \( \newcommand{\norm}[1]{\| #1 \|}\) \( \newcommand{\inner}[2]{\langle #1, #2 \rangle}\) \( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\)

    Сюїта була широко використовуваним жанром в епоху бароко, який виріс з ренесансної танцювальної музики. У епоху Відродження та раннього бароко композитори писали збірки коротких танцювальних творів для актуальних танців при дворі. Але з часом танці і їх порядок стали більш стандартизованими, і це стало зручною основою для композиторів для створення інструментальної музики для всього, починаючи від сольних інструментів і закінчуючи повним оркестром. Сюїтам особливо сподобалися композитори клавішної музики. До пізнього бароко сюїта використовувалася насамперед як концертний твір і мала мало спільного з фактичними танцями, які вона використовувала як організаційну структуру.

    Коли ви читаєте цю сторінку, зверніть увагу на порядок творів і на те, що кожен танець мав свій темп, метр і характер; однак вам не потрібно запам'ятовувати специфіку кожного танцю - в цьому класі вам не доведеться ідентифікувати окремі рухи сюїти. Як завжди, пам'ятайте, що хоча композитори бароко, як правило, дотримувалися зразка танців, перерахованих тут, коли вони складали сюїти, вони не вагалися, особливо до пізнього бароко, відходити від звичайного порядку або навіть вставляти рухи, які не мали нічого спільного з танцями. Рух з Генделя сюїта, який ви почуєте пізніше, називається «Алла Хорнпайп», що по суті означає «ось приходять роги!»

    Танцювальний сюїт

    Характерною формою бароко стала танцювальна сюїта. Деякі танцювальні сюїти Баха називаються партітами, хоча цей термін використовується і для інших колекцій творів. Танцювальна сюїта найчастіше складається з наступних рухів:

    • Увертюра—Барокова сюїта часто починалася з французької увертюри (o uverture французькою мовою), за якою слідувала послідовність танців різних типів, головним чином наступні чотири.
    • Аллеманд - Часто перший танець інструментальної сюїти, алеманда був дуже популярним танцем, який мав свої витоки в епоху німецького Відродження. Алеманда гралася в помірному темпі і могла початися на будь-якому ударі бару.
    • Куранте - Другий танець - це курант, жвавий французький танець у потрійному метрі. Італійський варіант називається corrente.
    • Сарабанда - сарабанда, іспанський танець, є третім із чотирьох основних танців і є одним із найповільніших барокових танців. Він також знаходиться в потрійному метрі і може починатися на будь-якому ударі планки, хоча є акцент на другому ударі, створюючи характерний зупинка, або ямбічний ритм сарабанди.
    • Gigue - Gigue - це оптимістичний і жвавий бароковий танець у складному метрі, як правило, завершальний рух інструментальної сюїти та четвертий з основних типів танцю. Гіга може починатися на будь-якому такті бару і легко розпізнається за його ритмічним відчуттям. Гіга виникла на Британських островах. Його аналогом в народній музиці є джиг.

    Ці чотири типи танцю (алеманда, куранте, сарабанда та жига) складають більшість сьютів сімнадцятого століття; пізніші люкси інтерполюють один або кілька додаткових танців між сарабандою та гігою:

    • Gavotte - Gavotte можна визначити за різними ознаками; це в 4/4 час і завжди починається на третьому ударі планки, хоча в деяких випадках це може звучати як перший удар, оскільки перший і третій удари - це сильні удари в чотири рази. Гавот відтворюється в помірному темпі, хоча в деяких випадках він може відтворюватися швидше.
    • Бурре - Бурре схоже на гавот, як це відбувається в 2/2 часу, хоча він починається з другої половини останнього такту бару, створюючи інше відчуття танцю. Бурре зазвичай грається в помірному темпі, хоча для деяких композиторів, таких як Гендель, його можна приймати набагато швидшим темпом.
    • Менует - Менует, мабуть, найвідоміший з барокових танців у потрійному метрі. Вона може починатися на будь-якому такті планки. У деяких сьютах може бути Менует I і II, зіграний послідовно, з Менует I повторюється.
    • Пасепіє-Passepied - це швидкий танець у двійковій формі та потрійному метрі, який виник як придворний танець у Бретані. Приклади можна знайти в більш пізніх люксах, таких як Бах і Гендель.
    • Рігадон-Рігаудон - це жвавий французький танець у дупл-метрі, схожий на бурре, але ритмічно простіший. Він зародився як сім'я тісно споріднених південно-французьких народних танців, традиційно асоціюється з провінціями Ваваре, Лангедок, Дофіне і Прованс.
    Ліцензійний вміст CC, Оригінал
    Контент з ліцензією CC, раніше ділився
    1. Back to top
    • Was this article helpful?

    Recommended articles

    1. Article type
      Section or Page
      License
      CC BY-SA
    2. Tags
      1. source[translate]-human-72549