2.6: Дідо і Еней

Last updated
Save as PDF

Page ID: 50077

\( \newcommand{\vecs}[1]{\overset { \scriptstyle \rightharpoonup} {\mathbf{#1}} } \) \( \newcommand{\vecd}[1]{\overset{-\!-\!\rightharpoonup}{\vphantom{a}\smash {#1}}} \)\(\newcommand{\id}{\mathrm{id}}\) \( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\) \( \newcommand{\kernel}{\mathrm{null}\,}\) \( \newcommand{\range}{\mathrm{range}\,}\) \( \newcommand{\RealPart}{\mathrm{Re}}\) \( \newcommand{\ImaginaryPart}{\mathrm{Im}}\) \( \newcommand{\Argument}{\mathrm{Arg}}\) \( \newcommand{\norm}[1]{\| #1 \|}\) \( \newcommand{\inner}[2]{\langle #1, #2 \rangle}\) \( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\) \(\newcommand{\id}{\mathrm{id}}\) \( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\) \( \newcommand{\kernel}{\mathrm{null}\,}\) \( \newcommand{\range}{\mathrm{range}\,}\) \( \newcommand{\RealPart}{\mathrm{Re}}\) \( \newcommand{\ImaginaryPart}{\mathrm{Im}}\) \( \newcommand{\Argument}{\mathrm{Arg}}\) \( \newcommand{\norm}[1]{\| #1 \|}\) \( \newcommand{\inner}[2]{\langle #1, #2 \rangle}\) \( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\)

Заключна арія з Дідо і Еней Перселла, яку часто називають «Плач Дідо», є однією з ваших прослуховування творів для бароко. Хоча вчені та шанувальники опери точно знають, на який твір вказує популярний лейбл «Плач Дідо», речитативи та арії технічно називаються відповідно до їх першого рядка - у цьому випадку «Коли я закладений на землі».

Ця арія, безперечно, входить в число найкрасивіших арій в оперній літературі. У ньому є остинато в частині continuo, відомий як «наземний бас», і є прикладом того, як арія не просуває сюжет, а фокусується на вираженні емоцій. Ваш приклад прослуховування починається з короткого речитативу «Твоя рука Белінда», а потім продовжується з арією.

Передумови та контекст

До Дідо і Енея, Перселл склав музику для декількох сценічних робіт, у тому числі дев'ять частин для Натаніеля Лі Феодосія, або Сила любові (1680) і вісім пісень для Thomas d'Urfey 's дурня Preferment (1688). Він також склав пісні для двох п'єс Нахум Тейт (пізніше лібреттист Дідо і Еней), Сицилійський Узурпер (1680) і Рогоносця (1685). Дідо і Еней були першою (і єдиною) всеоспіваною оперою Перселла і походить від англійської традиції масок.

Лібрето

Спочатку заснована на п'єсі Наума Тейта Брут Альби, або Зачаровані закохані (1678), опера, ймовірно, принаймні певною мірою буде алегоричною. Пролог посилається на радість шлюбу між двома монархами, які могли б стосуватися шлюбу між Вільямом і Марією. У вірші близько 1686 року Тейт натякав на Якова II як Енея, якого вводять в оману злі підступи Чарівниці та її відьом (що представляє римо-католицизм, поширену метафору на той час) на відмову від Дідо, який символізує британський народ. Така ж символіка може стосуватися і опери. Цим пояснюється додавання персонажів Чарівниці і відьом, які не фігурують в оригінальній Енеїді. Було б благородно, або, принаймні, прийнятно, для Енея слідувати указу Богів, але не настільки прийнятно, щоб його обдурили недоброзичливі духи.

Незважаючи на те, що опера є трагедією, є численні, здавалося б, легші сцени, такі як пісня Першого матроса «Візьміть п'яну коротку відпустку своїх німф на березі, і замовчуйте їх траур обітницями повернення, хоча ніколи не збираючись відвідувати їх більше». Харріс вважає черствість і цинізм пісні, щоб підкреслити «мораль» історії, що молоді жінки не повинні піддаватися досягненням і обіцянкам палких юнаків.

Оцінка

Жодна оцінка в руці Перселла не збереглася, і єдиним джерелом сімнадцятого століття є лібрето, можливо, з оригінального виконання. Найдавніша до наших днів партитура, що проходила в Бодліанской бібліотеці, була скопійована не раніше 1750 року, а через шістдесят років після написання опери. Ніякі пізніші джерела не стежать за актом поділів лібрето, і музика до прологу втрачається. Пролог, кінець сцени акту 2 «Гай» та кілька танців майже напевно були втрачені, коли опера була розділена на частини, які слід виконувати як інтермедії між актами розмовних п'єс у першому десятилітті вісімнадцятого століття.

Першою з арій, які були опубліковані окремо, була «Ах, Белінда» в Orpheus Britannicus. Найвідоміша арія твору - «Коли я покладена на землю», відома в народі як «Плач Дідо». Обидві арії утворюються на грунтовому басі ламенто. «Плач Дідо» був виконаний або записаний художниками, далекими від типової оперної школи, такими як Клаус Номі (як «Смерть»), Ане Брун і Джефф Баклі. Він також був транскрибований або використаний у багатьох партитурах, включаючи саундтрек до міністерства HBO Band of Brothers (перейменований «Прогулянка Ніксона»). Його щорічно грає військовий оркестр на церемонії пам'яті Кенотафа, яка проходить в неділю, найближчу до 11 листопада (День перемир'я) в лондонському Уайтхоллі.

Деякі вважають, що музика занадто проста для Перселла в 1689 році, але це може просто відображати, що передбачувані виконавці були школярами. Робота забивається за чотиричастні струни і континуо. Той факт, що лібрето з вистави школи Челсі вказує на два танці для гітари, «Танець Gittars Chacony» в акті 1, і «Gittar Ground a Dance» в Grove сцені акту 2, призвело одного вченого припустити, що Перселл передбачав гітару в якості основного члена групи континуо для опери . Музика для жодного з цих танців не існує, і, здається, що Перселл не складав їх, а навпаки залишив їх імпровізувати гітарист. Кілька видань опери були зроблені і були забезпечені континуо реалізацією; помітним, якщо досить своєрідним виданням є те, що зроблено Імоген Холст і Бенджамін Бріттен. Існує ряд видань з реалізаціями, а доступність опери для художників-аматорів - особливість, яка сильно стримувала зростання її популярності в другій половині ХХ століття. Хоча музика Прологу була втрачена і не була реконструйована, кілька реалізацій опери включають рішення відсутнього ritornello в кінці другого акту. Відомо, що був частиною партитури, тепер він виконується як танець, взятий з інших, подібних творів Перселла, або винайдений прямо в тому ж ключі, щоб зберегти цілісність і безперервність вистави.

Синопсис

Акт 1

Суд Дідо

Малюнок 1. Зустріч Дідо та Енея Натаніеля Денс-Голландії

Опера відкривається разом з Дідо в її дворі з її обслуговуючим персоналом. Белінда намагається підняти настрій Дідо, але Дідо сповнений скорботи, кажучи: «Мир і я незнайомі виросли». Белінда вважає, що джерелом цього горя є троянський Еней, і припускає, що проблеми Карфагена можуть бути вирішені шляхом шлюбу між ними. Дідо і Белінда розмовляють деякий час - Дідо побоюється, що її любов зробить її слабким монархом, але Белінда і Друга жінка заспокоюють її, що «Герой любить також». Еней надходить до двору, і спочатку холодно приймається Дідо, але вона врешті-решт приймає його пропозицію про шлюб.

Акт 2

Сцена 1: Печера чарівниці

Чарівниця/Чарівник намічає знищення Карфагену та його королеви, і викликає супутників, щоб допомогти зі злими планами. План полягає в тому, щоб відправити її «довіреного ельфа», замаскованого під Меркурія, того, до кого Еней обов'язково прислухається, щоб спокусити його покинути Дідо і відплисти до Італії. Це залишило б Дідо розбитим серцем, і вона неодмінно помре. Хор приєднується до жахливого сміху, і Чарівниці вирішують викликати бурю, щоб змусити Дідо і її поїзд покинути гай і повернутися до палацу. Коли заклинання підготовлено, відьми зникають в громовому хлопку.

Сцена 2: Гай під час полювання

Слухай: Залишайся, принц і почуй

Посланець чарівниці, у вигляді Меркурія, намагається переконати Енея покинути Карфаген.

Звуковий елемент був виключений з цієї версії тексту. Слухати його онлайн можна тут: http://pb.libretexts.org/map/?p=136

Акт 3

Дідо і Еней супроводжуються своїм поїздом. Вони зупиняються біля гаю, щоб взяти в її красу. Багато дій відбувається, з обслуговуючим персоналом, що перевозять товари з полювання і пікнік, можливо, відбувається, і Дідо і Еней разом в рамках діяльності. Це все зупиняється, коли Дідо чує далекий грім, спонукаючи Белінду сказати слугам якомога швидше підготуватися до повернення в притулок. Оскільки кожен інший персонаж виходить зі сцени, Еней зупиняє ельф Чарівниці, який замаскований під Меркурій. Цей вигляд, що Меркурій приносить команду Джове, що Еней більше не чекає, щоб почати своє завдання створити нову Трою на латинській землі. Еней погоджується з бажаннями того, що він вважає богами, але розбитий серцем, що йому доведеться залишити Дідо. Потім він виходить за сцену, щоб підготуватися до свого від'їзду з Карфагену.

Гавань в Карфагені

Ведеться підготовка до відходу троянського флоту. Моряки співають пісню, за якою незабаром слідує раптова поява Чарівниці та її супутників. Група задоволена тим, наскільки добре спрацював їх план, і Чарівниця співає соло, описуючи свої подальші плани по знищенню Енея «на березі океану». Всі персонажі починають очищати сцену після танцю в три секції, а потім розходяться.

палац

Дідо і Белінда входять, шоковані зникненням Енея. Дідо збожеволіє, і Белінда втішає її. Раптом Еней повертається, але Дідо сповнений страху перед тим, як Еней заговорить, і його слова служать лише підтвердженням її підозр. Вона висміює його причини відходу, і навіть коли Еней каже, що він кине виклик богам і не покине Карфаген, Дідо відкидає його за те, що колись думав залишити її. Після того, як Дідо змушує Енея піти, вона заявляє, що «Смерть повинна наступити, коли його немає». Опера і життя Дідо повільно приходять до висновку, як королева Карфагена співає свою останню арію, «Коли я лежав на Землі», також відомий як «Плач Дідо». Хор і оркестр потім завершують оперу, як тільки Дідо мертвий, наказуючи «амурів розкидати троянди на її гробниці, м'який і ніжний, як її серце. Тримайте тут свій годинник, і ніколи ніколи не розлучайтеся».

Автор: Елліотт Джонс. Надається: Коледж Санта-Ана. Знаходиться за адресою: http://www.sac.edu. Ліцензія: CC BY: Зазначення авторства

Дідо і Еней. Надано: Вікіпедія. Знаходиться за адресою: http://en.wikipedia.org/wiki/Dido_and_Aeneas. Ліцензія: CC BY-SA: Із Зазначенням Авторства