2.8: Вилучення розграбованих старожитностей висвітлює те, що музеї хочуть приховати

Last updated
Save as PDF

Page ID: 40302

\( \newcommand{\vecs}[1]{\overset { \scriptstyle \rightharpoonup} {\mathbf{#1}} } \) \( \newcommand{\vecd}[1]{\overset{-\!-\!\rightharpoonup}{\vphantom{a}\smash {#1}}} \)\(\newcommand{\id}{\mathrm{id}}\) \( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\) \( \newcommand{\kernel}{\mathrm{null}\,}\) \( \newcommand{\range}{\mathrm{range}\,}\) \( \newcommand{\RealPart}{\mathrm{Re}}\) \( \newcommand{\ImaginaryPart}{\mathrm{Im}}\) \( \newcommand{\Argument}{\mathrm{Arg}}\) \( \newcommand{\norm}[1]{\| #1 \|}\) \( \newcommand{\inner}[2]{\langle #1, #2 \rangle}\) \( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\) \(\newcommand{\id}{\mathrm{id}}\) \( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\) \( \newcommand{\kernel}{\mathrm{null}\,}\) \( \newcommand{\range}{\mathrm{range}\,}\) \( \newcommand{\RealPart}{\mathrm{Re}}\) \( \newcommand{\ImaginaryPart}{\mathrm{Im}}\) \( \newcommand{\Argument}{\mathrm{Arg}}\) \( \newcommand{\norm}[1]{\| #1 \|}\) \( \newcommand{\inner}[2]{\langle #1, #2 \rangle}\) \( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\)

by Д-Р ЕЛІЗАБЕТ МАРЛОУ

Понад 20 000 дорогоцінних предметів мистецтва було вилучено під час рейду на світанку — що це може сказати нам про красу, крадіжку та музей?

4 липня 2018 року Європол і Відділ італійських карабінерів з охорони культурної спадщини оголосили кульмінацію «Операції Деметра». Це кримінальне розслідування, що відстежує мережу сицилійських археологічних мародерів та міжнародних торговців, призвело до набігів на світанку на 40 будинків у 4 країнах та арешту або затримання 23 осіб, а також захоплення близько 20 000 розкрадених об'єктів на суму приблизно 40 мільйонів євро (приблизно 46,6 доларів США). мільйон).

Мистецтво, фотографія та негласні повідомлення

Одне з розграбованих творів, захоплених в операції «Деметра», ймовірно, портрет члена римської імператорської сім'ї Юліо-Клавдійців (фото: Європол) — Ілюстрація\(\PageIndex{1}\): Одне з розграбованих творів, захоплених в операції «Деметра», ймовірно, портрет члена римської імператорської сім'ї Юліо-Клавдійців (фото: **Європол**)

Прес-реліз Європолу супроводжувався непідписаною фотографією красивої натуралістичної мармурової портретної голови, імовірно, однієї з робіт, захоплених під час рейдів. На портреті зображений молодий безбородатий чоловік, який носить покривало над потилицею. Фігура має виступаючий, ямочки підборіддя, і дуже маленькі вуха, але ознак індивідуалізації тут мало.

Виходячи з його схожості з іншими роботами, портрет можна правдоподібно ідентифікувати як юнака римської імператорської сім'ї з початку I століття н.е. скульптор вміло фіксував в камені вигляд м'якої, юнацької шкіри, оскільки вона тягнеться над вилицями і тягнеться на розі рот Ніс і ліва щока пошкоджені, але в іншому випадку шматок, здається, знаходиться в надзвичайно прекрасному стані. Це було б центральним елементом стародавньої галереї будь-якого музею в світі сьогодні.

Три музейні фотографії портрета Калігули, як кажуть, були знайдені поблизу Маріно, Лаго Альбано. Придбано Метрополітен-музей мистецтва в 1914 році у Альфредо Барсанті, Рим (Метрополітен-музей мистецтва) — Ілюстрація\(\PageIndex{2}\): Три музейні фотографії портрета Калігули, які, як кажуть, були знайдені поблизу Маріно, Лаго-Альбано. Придбано Метрополітен-музей мистецтва в 1914 році у Альфредо Барсанті, Рим (**Метрополітен-музей мистецтва**)

Голова має багато спільного з іншими римськими імперськими портретами, але фотографія Європолу унікальна. Зображення зовсім не те, як ми звикли бачити представлену старовинну скульптуру. Фотографія музею та художнього ринку зазвичай має такі твори на тлі безшовного муслінового. Фон може бути чорним або сірим або, для невеликої спеції, він може вицвітати від чорного до сірого або від темно-сірого до світлого. Нейтральний колір, відсутність лінії горизонту та будь-якої представницької деталі, крім самого єдиного об'єкта, працюють разом, щоб розташувати шматок у потойбічному царстві, далекому від будь-якого фактичного конкретного фізичного місця. Непростір цих офіційних фотографій доповнює музейну риторику універсальності. Ця риторика ґрунтується на філософії мистецтва, яка сходить до Іммануїла Канта.

Музеї та контексти

Бронзова статуя, ідентифікована як Марк Аврелій, ймовірно, одна з великої кількості бронз, які були розграбовані з археологічного місця на півдні Туреччини під назвою Бубон у 1960-х роках і продані американським колекціонерам та музеям у наступні десятиліття (Художній музей Клівленда) — Малюнок\(\PageIndex{3}\): Бронзова статуя, ідентифікована як Марк Аврелій, ймовірно, одна з великої кількості бронз, які були розграбовані з археологічного місця на півдні Туреччини під назвою Бубон у 1960-х роках і продані американським колекціонерам та музеям у наступні десятиліття (**Художній музей Клівленда**)

Неявно в своїй архітектурі та явно в своїх етикетках художні музеї обрамляють свої холдинги як прояви творчості, генія, істини та краси - нібито універсальних і позачасових людських цінностей. Це робить інсталяцію об'єктів у музеї, часто віддалених від конкретної культури та обстановки, для якої вони були створені, і де вони все ще можуть мати дуже різні значення, здаються безпроблемними і навіть природними.

Іноді риторика універсальності набуває більш буквального і прагматичного значення, як тоді, коли самопроголошені «універсальні музеї» претендують на право володіти - і зберігати - об'єкти з будь-якого куточка земної кулі, незалежно від сумнівних обставин, за якими вони могли їх придбати. Дві концепції універсальності, звичайно, взаємно підсилюють; а сірі вакуумні фотографії запису є невід'ємною частиною цього ідеологічного апарату.

Портрет Друса придбав Художній музей Клівленда в 2012 році. Він був проданий з документами походження, що вказують на історію власності, що сягає 19 століття. Ці документи виявилися фальшивими; шматок фактично був викрадений з невеликого музею під Неаполем у 1944 році. Його повернули в Італію у 2017 році (фото: Daderot, CC0) — Ілюстрація\(\PageIndex{4}\): Портрет Друса, придбаний Клівлендським художнім музеєм у 2012 році. Він був проданий з документами походження, що вказують на історію власності, що сягає 19 століття. Ці документи виявилися фальшивими; шматок фактично був викрадений з невеликого музею під Неаполем у 1944 році. Його повернули в Італію у 2017 році (фото: **Daderot**, CC0)

Фото прес-релізу Європолу є антитезою сірих вакуумних зображень. Він кишить деталями, які закріплюють старовинний портрет у дуже особливому і дуже мирському царстві. Найбільш вражаючими з цих деталей є два тапочки, частково помітні по нижньому краю по обидва боки голови. Це повинні бути прослизані ноги самого фотографа, коли він стояв над мармуровою головою і спрямовував свою камеру на підлогу.

Голова лежить на тому, що схоже на приємний перський килим, але наш фотограф був, мабуть, не турбував безлад навколо нього: ручка, металевий затискач якої вловлює світло у верхньому лівому куті зображення; два шматки побитих дерев'яних меблів; те, що здається прикрашеною, але зламаною позолоченою штукатуркою фоторамка; і синє в'язане ковдру. Не потрібно було б багато, щоб виштовхнути весь цей детрит з кадру фотографії, але наш оператор не потурбувався. Він також, мабуть, не міг турбувати, перш ніж знімати зображення, щоб вимкнути телевізор, синє світіння якого висвітлює правильну праву сторону портрета.

Ці деталі не тільки вкорінюють образ у конкретній земній обстановці; вони також вводять концепт-арт світу інсайдерів, як правило, боляче ховатися від широкої громадськості: неминуче безладне людське агентство, що стоїть за видаленням та переміщенням творів мистецтва чи культурних об'єктів зі своїх оригінальний контекст до кінцевого призначення на дисплеї галереї. Європол не оприлюднив жодної інформації про саму фотографію, і не виключено, що її зробив один із слідчих. Послизькі ноги, однак, припускають іншого актора, когось, хто володіє розграбованою головою у власному будинку.

Стирання історій, стирання минулого

З інших випадків розграбованих старожитностей ми знаємо, що посередники часто фотографували свої товари після отримання їх від томбароли (грабіжників), які викопали їх із землі. Фотографії були використані для покупки штук навколо потенційним покупцям. Можливо, ця фотографія повинна була послужити основою для переговорів щодо ціни між посередником та дилером, роль якого в цій мережі полягала в контрабанді шматків з Італії до Мюнхена, де, як стверджують слідчі, їм були поставлені фальшиві папери походження та продані на аукціоні. Без сумніву, це відмивання спричинило також нову фотографію.

Ілюстрація\(\PageIndex{5}\): Члени Бенінської каральної експедиції 1897 року, з деякими їх грабуванням (Британський музей)

Фотографія Європолу є різким нагадуванням про те, що багато хто з тих полірованих мармурових шедеврів на їх прожекторних музейних постаментах колись були просто сирими товарами на підлозі захаращеної вітальні шахрая. Алхімія зазвичай ретельно прихована від очей; музеї роблять все можливе, щоб утримати нашу увагу подалі від чоловіків за завісою.

У своїх силах розкрити більш глибокі істини про музейні предмети, фотографія Європолу нагадує знаменитий образ тих колонізаторів, що поширюються, членів Британської каральної експедиції, які сиділи на вершині їх грабежу в Беніні в 1897 році. Це зображення «до», яке слід поєднати із зображеннями «після» лута, як на фотографіях запису, так і в красивій модерністській сітці в нових африканських галереях Сейнсбері Британського музею.

Той факт, що ці «раніше» фотографії все ще мають силу шокувати роками, а то й десятиліттями, після того, як дебати про «деколонізацію музею» набули широкого поширення, а розграбування старожитностей широко визнано бичем, показує, наскільки ґрунтовно ми були обумовлені музейною риторикою краси і універсальність. Правда полягає в тому, що маршрут до галереї часто потворний, побудований на злочинності, грубої сили та брехні. Коли ми бачимо цю реальність, ми не повинні відводити погляд.

Галерея присвячена матеріалу з Беніну, в крилі Сейнсбері Британського музею (фото: Shadowgate, CC BY 2.0) — Ілюстрація\(\PageIndex{6}\): Галерея, присвячена матеріалу з Беніну, в крилі Сейнсбері Британського музею (фото: **Shadowgate**, CC BY 2.0)

Цей нарис вперше з'явився в Гіпералергії (використовується з дозволу).

Додаткові ресурси:

Пітер Уотсон і Сесілія Тодескіні. Змова Медічі: Незаконна подорож розграбованих старожитностей - від розкрадачів гробниць Італії до найбільших музеїв світу (Нью-Йорк: Громадські справи, 2007).

Повідомлення Європолу про операцію «Деметра»

Читати далі про Операція «Деметра» в Artnet

Більше інформації про операцію «Деметра» від ARCA

Читайте про кампанію з повернення розграбованих Бенінських бронз до Нігерії в Artnet