Skip to main content
LibreTexts - Ukrayinska

12.32: Браке, португальці

  1. Last updated
  2. Save as PDF
  • Page ID
    39904

    • \( \newcommand{\vecs}[1]{\overset { \scriptstyle \rightharpoonup} {\mathbf{#1}} } \) \( \newcommand{\vecd}[1]{\overset{-\!-\!\rightharpoonup}{\vphantom{a}\smash {#1}}} \)\(\newcommand{\id}{\mathrm{id}}\) \( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\) \( \newcommand{\kernel}{\mathrm{null}\,}\) \( \newcommand{\range}{\mathrm{range}\,}\) \( \newcommand{\RealPart}{\mathrm{Re}}\) \( \newcommand{\ImaginaryPart}{\mathrm{Im}}\) \( \newcommand{\Argument}{\mathrm{Arg}}\) \( \newcommand{\norm}[1]{\| #1 \|}\) \( \newcommand{\inner}[2]{\langle #1, #2 \rangle}\) \( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\) \(\newcommand{\id}{\mathrm{id}}\) \( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\) \( \newcommand{\kernel}{\mathrm{null}\,}\) \( \newcommand{\range}{\mathrm{range}\,}\) \( \newcommand{\RealPart}{\mathrm{Re}}\) \( \newcommand{\ImaginaryPart}{\mathrm{Im}}\) \( \newcommand{\Argument}{\mathrm{Arg}}\) \( \newcommand{\norm}[1]{\| #1 \|}\) \( \newcommand{\inner}[2]{\langle #1, #2 \rangle}\) \( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\)

    Холодна кава та аналітичний кубізм

    Щоб зрозуміти кубізм, це допомагає повернутися до натюрмортів Сезанна або навіть далі, до епохи Відродження. Дозвольте мені використати приклад, який добре працював у класі. Я читав лекції, намагаючись розплутати кубізм, пиючи все більше холодну каву з паперового стаканчика. Я поставив чашку на стіл перед кімнатою і почав.

    Якби я був художником епохи Відродження в Італії середини п'ятнадцятого століття, малюючи цю чашку на цьому столі, я б позиціонував себе в певній точці простору і будував навколишні предмети і простір, застиглі в цьому місці і з цієї єдиної точки зору. З іншого боку, якби це був кінець дев'ятнадцятого століття, а я був Сезанном, я міг би дозволити собі відкрити цей погляд зовсім небагато. Можливо, я б зосередився на та зафіксував зміни форми та лінії сприйняття, які призводять до того, що я зміщую свою вагу з однієї ноги на іншу або коли я нахиляюся до чашки, щоб ближче поглянути. Я навіть дозволю собі зробити трохи навколо дальньої сторони паперового стаканчика, оскільки, як Сезанн, я зацікавлений у тому, щоб зір та пам'ять працювали разом. Нарешті, якби я був Браке чи Пікассо на початку ХХ століття, я хотів би висловити ще більше на полотні. Я не був би задоволений обмежувальними умовностями ренесансної перспективи, ні навіть початковими дослідженнями майстра Сезанна.

    Геометричні абстракції в відтінках коричневого і чорного.
    Малюнок\(\PageIndex{1}\). Жорж Брак, Португальська, o/c, 1911 (Базель)

    Як кубіст, я хочу висловити своє повне візуальне розуміння паперової чашки кави. Я хочу більше, ніж художник епохи Відродження або навіть Сезанн, я хочу висловити всю чашку одночасно на статичній поверхні полотна, оскільки я можу тримати всю цю візуальну інформацію в своїй пам'яті. Я хочу намалювати передню частину чашки, її боки, її задню частину та внутрішні стінки, її дно як зсередини, так і зовні, і я хочу зробити це на плоскому полотні. Як це можна зробити? Відповідь надається португальською мовою. У цьому полотні все було зламано. У гітариста і дока було просто так багато шматків розбитої форми, майже розбите скло. Розбиваючи ці об'єкти на менші елементи, Браке та Пікассо здатні подолати єдину сингулярність об'єкта і замість цього перетворити його на об'єкт зору.

    У цей момент клас почав виглядати трохи заплутаним, тому я повернувся назад до паперового стаканчика і почав розривати його на шматочки (я закінчив каву). Я закінчив, сказавши: «Якщо я хочу мати можливість показати вам як задню, так і спереду, і всередині і зовні одночасно, я можу фрагментувати об'єкт. В основному це стратегія кубістів».

    Дописувачі

    Контент з ліцензією CC, раніше спільний доступ