12.8: Вступ до футуризму

Last updated
Save as PDF

Page ID: 39933

\( \newcommand{\vecs}[1]{\overset { \scriptstyle \rightharpoonup} {\mathbf{#1}} } \) \( \newcommand{\vecd}[1]{\overset{-\!-\!\rightharpoonup}{\vphantom{a}\smash {#1}}} \)\(\newcommand{\id}{\mathrm{id}}\) \( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\) \( \newcommand{\kernel}{\mathrm{null}\,}\) \( \newcommand{\range}{\mathrm{range}\,}\) \( \newcommand{\RealPart}{\mathrm{Re}}\) \( \newcommand{\ImaginaryPart}{\mathrm{Im}}\) \( \newcommand{\Argument}{\mathrm{Arg}}\) \( \newcommand{\norm}[1]{\| #1 \|}\) \( \newcommand{\inner}[2]{\langle #1, #2 \rangle}\) \( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\) \(\newcommand{\id}{\mathrm{id}}\) \( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\) \( \newcommand{\kernel}{\mathrm{null}\,}\) \( \newcommand{\range}{\mathrm{range}\,}\) \( \newcommand{\RealPart}{\mathrm{Re}}\) \( \newcommand{\ImaginaryPart}{\mathrm{Im}}\) \( \newcommand{\Argument}{\mathrm{Arg}}\) \( \newcommand{\norm}[1]{\| #1 \|}\) \( \newcommand{\inner}[2]{\langle #1, #2 \rangle}\) \( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\)

Фігура, яка застигла на середині кроку. Фігура - це не будь-яка впізнавана форма, а скоріше вертикальна форма, виконана з інших фігур. — Малюнок\(\PageIndex{1}\). Умберто Боччоні, Унікальні форми безперервності в просторі, 1913 (лиття 1931), бронза, 43 7/8 × 34 7/8 × 15 3/4 ″ (MoMA)

Чи можете ви собі уявити, що ви настільки захоплені технологіями, що називаєте свою дочку Propeller? Сьогодні ми сприймаємо більшість технологічних досягнень як належне, але на рубежі минулого століття інновації, такі як електрика, рентгенівські промені, радіохвилі, автомобілі та літаки, були новими та надзвичайно захоплюючими. Італія відстала від Британії, Франції, Німеччини та США в темпах свого промислового розвитку. Культурно кажучи, художня репутація країни ґрунтувалася на античному, ренесансному та бароковому мистецтві та культурі. Простіше кажучи, Італія представляла минуле.

На початку 1900-х років з'явилася група молодих і бунтівних італійських письменників і художників, які вирішили відсвяткувати індустріалізацію. Вони були розчаровані падінням статусу Італії і вважали, що «Машинний вік» призведе до абсолютно нового світового порядку і навіть оновленої свідомості. Філіппо Томмазо Марінетті, лідер цієї групи, назвав рух Футуризм. Його члени прагнули відобразити ідею сучасності, відчуття та естетику швидкості, руху та промислового розвитку.

Маніфест

Абстракція сидить жінки. Різні напівпрозорі панелі немов пливуть перед її обличчям, викликаючи подальшу абстракцію. Вона, здається, дивиться прямо вперед і ліворуч одночасно. — Малюнок\(\PageIndex{2}\). Умберто Боччоні, Materia, 1912 (перероблений 1913), полотно, олія, 226 × 150 см (Колекція Маттіолі позичена колекції Пеггі Гуггенхайм, Венеція)

Марінетті запустив футуризм в 1909 році, опублікувавши його «Футуристичний маніфест» на першій сторінці французької газети Le Figaro. Маніфест задав вогненний тон. У ньому Marinetti накинувся проти культурної традиції (passatismo, по-італійськи) і закликав до знищення музеїв, бібліотек і фемінізму. Футуризм швидко переросла в міжнародний рух, і його учасники видали додаткові маніфести майже для всіх видів мистецтва: живопис, скульптура, архітектура, музика, фотографія, кіно - навіть одяг.Художники-футуристи - Умберто Боччоні, Карло Карра, Луїджі Руссоло, Джино Северіні та Джакомо Балла— підписав свій перший маніфест в 1910 році (останній назвав свою дочку Еліка-Пропелер!). Футуристичний живопис вперше подивився на колір і оптичні експерименти кінця 19 століття, але восени 1911 року Марінетті і художники-футуристи відвідали салон d'Automne в Парижі і вперше побачили кубізм особисто. Кубізм мав негайний вплив, який можна побачити, наприклад, у «Матерії Боччоні» 1912 року. Проте футуристи оголосили свою роботу повністю оригінальною.

Динамічність тіл в русі

Футуристи були особливо схвильовані роботами вченого і фотографа кінця дев'ятнадцятого століття Етьєнн-Жюль Марей, чиї хронофотографічні (часові) дослідження зображували механіку руху тварин і людини.

Мініатюра вбудованого елемента «Етьєн Жюль Марей - L' Homme Machine»

Посилання на це відео наведено внизу цієї сторінки.

Попередник кіно, інноваційні експерименти Марея з зйомкою часу були особливо впливовими для Балли. У своїй картині «Динамізм собаки на повідку» (рис. 3) художник грайливо відтворює ноги собаки (і собаки-ходунки) як безперервні рухи у просторі з плином часу.

Людина вигулює собаку. Щоб показати динамізм, ноги собаки, голова і хвіст, а також ноги людини, були зображені кілька разів. — Малюнок\(\PageIndex{3}\). Джакомо Балла, *Динамізм собаки на повідку*, 1912, полотно, олія, 35 1/2 × 43 1/4» (Художня галерея Олбрайт-Нокс, Буффало)

Крилата жінка. Згодом голова скульптури була втрачена. — Малюнок\(\PageIndex{4}\). *Ніка Самофракійська*, мармур, c. 190 до н.е., (Лувр, Париж)

Вибір блискучої бронзи надає механізовану якість скульптурі Боччоні, тому ось ідеальне поєднання футуристів людини та машини. Поза фігури відразу граціозна і силова, і незважаючи на їх непохитне неприйняття класичного мистецтва, вона також дуже схожа на Найк Самофракиї (рис. 4).

Політика і війна

Футуризм був одним з найбільш політизованих мистецьких напрямків ХХ століття. Він об'єднав мистецькі та політичні програми, щоб сприяти змінам в Італії та всій Європі. Футуристи проводили те, що вони називали сератними футуристами, або футуристичними вечорами, де вони декламували вірші та демонстрували мистецтво, а також кричали політично заряджену риторику на публіку в надії розпалювати бунт. Вони вважали, що агітація і руйнування припинять статус-кво і дозволять відродження сильнішої, напруженої Італії.

Ці позиції змусили футуристів підтримати майбутню війну, і, як і більшість членів групи, провідний художник Боччоні зарахований в армію під час Першої світової війни Він був затоптаний до смерті після падіння з коня під час навчання. Після війни інтенсивний націоналізм членів Церкви призвів до союзу з Беніто Муссоліні та його Національною фашистською партією. Хоча футуризм продовжував розвивати нові напрямки фокусування (наприклад, аеропіттура) і залучав нових членів - так зване «друге покоління» художників-футуристів, міцні зв'язки руху з фашизмом ускладнили вивчення цього історично значущого мистецтва.

Дописувачі

Італійський футуризм: вступ. Автор: Емілі Касден. Надається: Академія Хана. Знаходиться за адресою: https://web.archive.org/web/20140713183155/http://smarthistory.khanacademy.org/futurism.html. Ліцензія: CC BY-NC-SA: Із Зазначенням Авторства — Некомерційна — Поширення На
Найк Самофракії. Автор: Йорг Біттнер Унна. Знаходиться за адресою: https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Nike_JBU03.JPG. Ліцензія: CC BY: Зазначення авторства

Етьєн Жюль Марей - L Homme Machine. Автор: Майзенштрассе. Знаходиться за адресою: https://youtu.be/kMh7GI9pEIY. Ліцензія: Всі права захищені. Умови ліцензії: Стандартна ліцензія YouTube