Skip to main content
LibreTexts - Ukrayinska

10.22: Констебль, Хайвейн

  1. Last updated
  2. Save as PDF
  • Page ID
    39814

    • \( \newcommand{\vecs}[1]{\overset { \scriptstyle \rightharpoonup} {\mathbf{#1}} } \) \( \newcommand{\vecd}[1]{\overset{-\!-\!\rightharpoonup}{\vphantom{a}\smash {#1}}} \)\(\newcommand{\id}{\mathrm{id}}\) \( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\) \( \newcommand{\kernel}{\mathrm{null}\,}\) \( \newcommand{\range}{\mathrm{range}\,}\) \( \newcommand{\RealPart}{\mathrm{Re}}\) \( \newcommand{\ImaginaryPart}{\mathrm{Im}}\) \( \newcommand{\Argument}{\mathrm{Arg}}\) \( \newcommand{\norm}[1]{\| #1 \|}\) \( \newcommand{\inner}[2]{\langle #1, #2 \rangle}\) \( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\) \(\newcommand{\id}{\mathrm{id}}\) \( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\) \( \newcommand{\kernel}{\mathrm{null}\,}\) \( \newcommand{\range}{\mathrm{range}\,}\) \( \newcommand{\RealPart}{\mathrm{Re}}\) \( \newcommand{\ImaginaryPart}{\mathrm{Im}}\) \( \newcommand{\Argument}{\mathrm{Arg}}\) \( \newcommand{\norm}[1]{\| #1 \|}\) \( \newcommand{\inner}[2]{\langle #1, #2 \rangle}\) \( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\)

    Піппа Куч і Рейчел Ропейк надають опис, історичну перспективу та аналіз Маести Санта-Триніта Cimabue.

    Мініатюра вбудованого елемента «Констебль, «Сіно Вейн», 1821"

    Посилання на це відео наведено внизу цієї сторінки.

    Джон Констебль, Hay Wain, 1821, полотно, олія, 51-1/4 × 73 дюйми (Національна галерея мистецтв, Лондон)

    Відродження пейзажного живопису

    Вивчення англійського художника Джона Констебля корисно в розумінні мінливого значення природи під час промислової революції. Він, по суті, багато в чому відповідає за відродження важливості пейзажного живопису в дев'ятнадцятому столітті. Ключова подія, коли згадується, що пейзаж став би основним предметом імпресіоністів пізніше в столітті.

    Пейзаж мав короткий момент слави серед голландських майстрів сімнадцятого століття. Ruisdael та інші присвятили великі полотна зображенню низьких країн. Але у вісімнадцятому столітті ієрархії предметної тематики пейзаж був чи не найнижчим видом живопису. Менш важливим вважався лише натюрморт. Це зміниться в перші десятиліття дев'ятнадцятого століття, коли констебль почав зображати ферму свого батька на негабаритних полотнях довжиною шість футів. Ці «шестифутові», як їх ще називають, кинули виклик статус-кво. Тут пейзаж був представлений в масштабах історичного живопису.

    Чому констебль зробив такий сміливий крок, і, можливо, більше до суті, чому його полотна відзначалися (і вони були, не менш важливою фігурою, ніж Євген Делакруа, коли констебль «Хей Уейн» був виставлений на Паризькому салоні в 1824 році)?

    Намальовані в студії, з ескізів, виконаних поза дверима

    Hay Wain, дійсно включає в себе елемент жанру (зображення загальної сцени), тобто ферма рука бере його коня і вагон (або wain) через потік. Але ця дія незначна і, здається, пропонує глядачеві найголіші претензії на те, що є практично чистим пейзажем. На відміну від більш пізніх імпресіоністів, великі поліровані полотна констебля були розписані в його майстерні. Він зробив, однак, ескіз зовні, безпосередньо перед його предметом. Це було необхідно для констебля, оскільки він прагнув високого ступеня точності в багатьох специфіках. Наприклад, вагон та прихватка (джгут тощо) чітко та конкретно зображені, Дерева ідентифікуються за видами, а констебль був першим художником, якого ми знаємо, хто вивчав метеорологію, щоб хмари та атмосферні умови, які він зробив, були науково точними.

    Констебль явно був продуктом Епохи Просвітництва і його зростаючої довіри до науки. Але констебль також зазнав глибокого впливу соціального та економічного впливу промислової революції.

    Від сільського господарства до заводів, від країни до міста

    До дев'ятнадцятого століття навіть найбільші європейські міста налічували своє населення лише сотнями тисяч. Це були прості міста за сьогоднішніми мірками. Але це швидко змінилося б. Економіка світу завжди базувалася значною мірою на сільському господарстві. Сільське господарство було трудомістким підприємством, і в результаті переважна більшість населення проживала в сільських громадах. Промислова революція змінила б цю давню модель розподілу населення. Підвищення промислової ефективності означало широке безробіття в країні і почалася велика міграція в міста. Міста Лондон, Манчестер, Париж і Нью-Йорк подвоїлися і знову подвоїлися в дев'ятнадцятому столітті. Уявіть собі стреси на сучасному Нью-Йорку, якби у нас був навіть скромний приріст населення і стреси дев'ятнадцятого століття стали зрозумілими.

    Індустріалізація переробила практично кожен аспект суспільства. Спираючись на політичні, технологічні та наукові досягнення епохи Просвітництва, благословенні рясним запасом недорогого, хоча і брудного палива, вугілля та досягнень в металургії та паровій енергетиці, північно-західні країни Європи винайшли світ, який ми зараз знаємо на Заході. Міська культура, очікування дозвілля та достатку середнього класу в цілому — все це зумовлено цими змінами. Але перехід був жорстоким для бідних. Житло було жалюгідним, непровітрюваним і часто небезпечно жарким влітку. Нечиста вода швидко поширювала хворобу і була мінімальна медична допомога. Корупція була високою, оплата праці була низькою, а години негуманними.

    Дитяча праця, довгі години та заклики до революції

    Як і раніше вірно в занадто великій частині світу сьогодні, сім'ї залежатимуть від праці навіть дуже маленьких дітей. Працювати довгі дні з тільки неділю вихідний був нормальним. Сучасний автор Чарльз Діккенс хвацько хронікував розбещеність laissez-faire або чистого ринкового капіталізму, що характеризував цю епоху. Не було законів, щоб пом'якшити цей суворий новий світ. Ні страхування по безробіттю, ні медичного страхування, ні профспілок, ні пільг, ні відпустки, ні виходу на пенсію, мало правил безпеки, ні дитячої праці, ні захисту від банкрутства. Якщо ви не могли сплатити борг, тому що ви хворіли і втратили роботу, вас, а іноді і вашу сім'ю, відправляли до в'язниці. Багатство, створене багатими (повернення ризикованого капіталу), було значною мірою їхнім, щоб зберегти як постійний національний податок на прибуток, не стане законом до 1874 (Великобританія) та 1913 (США).

    На такі жахливі зловживання відповідали як заклики до реформ, так і революції. Радикали і буржуазні реформатори повільно змушували зміни. У 1848 році Карл Маркс та Фредерік Енгельс співавтором брошури, яка стане надзвичайно впливовою, комуністичний маніфест, коли бушували повстання в Англії, Франції та меншою мірою в Німеччині. Не дивно, що Франція та Англія особливо сильно постраждали, оскільки вони були одними з найбільш промислово розвинених країн.

    Сільський пейзаж як втрачений Едем

    Який вплив мали ці зміни на способи розуміння сільської місцевості? Чи можуть ці зміни бути пов'язані з увагою констебля до сільської місцевості? Деякі мистецтвознавці припускають, що констебль дійсно реагував на такі зрушення. Коли міста та їхні проблеми зростали, міська еліта, ті, що розбагатіли від промислової економіки, почали дивитися на сільську місцевість не як місце, настільки убоге від бідності, що тисячі тікали за невизначене майбутнє в місті, а скоріше як ідеалізоване бачення.

    Сільський пейзаж став загубленим Едемом, місцем свого дитинства, де гарне повітря і вода, простори і важка і чесна праця фермерської праці створили моральний відкритий простір, різко контрастував з сприйнятим злом сучасного міського життя. Тоді мистецтво констебля функціонує як вираз зростаючої важливості сільського життя, принаймні з точки зору заможної міської еліти, для якої ці полотна були призначені. Hay Wain - це свято більш простого часу, дорогоцінне і моральне місце, втрачене для міського жителя.

    Дописувачі

    Контент з ліцензією CC, раніше ділився
    Всі права захищені контентом
    • Констебль, Хей Уейн, 182. Автор: Розумна історія. мистецтво, історія, бесіда. Знаходиться за адресою: https://youtu.be/FKIHHeBe674. Ліцензія: Всі права захищені. Умови ліцензії: Стандартна ліцензія YouTube