10.3: Стариця

Last updated
Save as PDF

Page ID: 39815

\( \newcommand{\vecs}[1]{\overset { \scriptstyle \rightharpoonup} {\mathbf{#1}} } \) \( \newcommand{\vecd}[1]{\overset{-\!-\!\rightharpoonup}{\vphantom{a}\smash {#1}}} \)\(\newcommand{\id}{\mathrm{id}}\) \( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\) \( \newcommand{\kernel}{\mathrm{null}\,}\) \( \newcommand{\range}{\mathrm{range}\,}\) \( \newcommand{\RealPart}{\mathrm{Re}}\) \( \newcommand{\ImaginaryPart}{\mathrm{Im}}\) \( \newcommand{\Argument}{\mathrm{Arg}}\) \( \newcommand{\norm}[1]{\| #1 \|}\) \( \newcommand{\inner}[2]{\langle #1, #2 \rangle}\) \( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\) \(\newcommand{\id}{\mathrm{id}}\) \( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\) \( \newcommand{\kernel}{\mathrm{null}\,}\) \( \newcommand{\range}{\mathrm{range}\,}\) \( \newcommand{\RealPart}{\mathrm{Re}}\) \( \newcommand{\ImaginaryPart}{\mathrm{Im}}\) \( \newcommand{\Argument}{\mathrm{Arg}}\) \( \newcommand{\norm}[1]{\| #1 \|}\) \( \newcommand{\inner}[2]{\langle #1, #2 \rangle}\) \( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\)

Доктор Бет Харріс та доктор Стівен Цукер надають опис, історичну перспективу та аналіз «Стариця» Томаса Коула.

Мініатюра вбудованого елемента «Томас Коул, Стариця»

Посилання на це відео наведено внизу цієї сторінки.

Томас Коул, Вид з гори Холіок, Нортгемптон, штат Массачусетс, після грози - Стариця, 1836, полотно, олія, 51 1/2 ″ × 76 ″ (130,8 см × 193 см), (Музей мистецтва Метрополітен).

Американський художник народився в Англії

Протягом дев'ятнадцятого століття - простору часу, який побачив піднесення пейзажного живопису до точки національної гордості - Томас Коул панував верховним як безперечний лідер школи ландшафтних художників річки Гудзон. Однак іронічно, що людина, яка найбільше втілює красу і велич американської пустелі протягом першої половини дев'ятнадцятого століття, не був родом з США, а натомість народився і прожив перші сімнадцять років свого життя у Великобританії. Родом з Болтон-ле-Мур в Ланкаширі (Англія), сім'я Коул іммігрувала до США в 1818 році, спочатку оселившись у Філадельфії, перш ніж врешті-решт переїхати в Стьюбенвіль, штат Огайо, місцевість потім на краю пустелі американського заходу.

Підвищені пейзажі (не історичні картини)

Коул недовго працював в Огайо як мандрівний портретист, але повернувся до Філадельфії в 1823 році у віці 22 років, щоб продовжити художнє навчання, яке тоді було недоступно в Огайо. Через два роки Коул переїхав до Нью-Йорка, де обмінявся прагненням до написання масштабних історичних композицій заради більш розумної художньої мети завершення пейзажів. Для навчання Коул звернувся до книги «Заповіді та спостереження Вільяма Орама про мистецтво розмальовки в ландшафтному дизайні» (1810), навчальний текст, який мав глибокий вплив на Коула протягом решти його художньої кар'єри.

Коул знайшов швидкий успіх в Нью-Йорку. У рік свого приїзду, 1825, Джон Трамбулл, патріарх американського портретного та історичного живопису, і президент Американської академії дизайну «відкрив» Коула, а старший художник зробив це безпосередньою метою просування талановитого пейзажиста. У наступні місяці Трамбулл представив Коула багатьом багатим і видатним чоловікам, які стануть його найвпливовішими покровителями в наступні десятиліття. Одним з таких людей був Люман Рід, заможний купець, який в 1836 році доручив Коулу намалювати п'ятиполотняну серію «Курс імперії».

Пейзажі, просякнуті моральним посланням

Саме в цій серії - і в багатьох картин, які слід слідувати - Томас Коул знайшов естетичний голос, щоб підняти жанр пейзажного живопису до рівня, який наближався до історії живопису. Протягом вісімнадцятого і дев'ятнадцятого століть великі художники прагнули завершити масштабні історичні композиції, картини, які часто мали повчальний моральний посил. Пейзажні картини, навпаки, часто були хоч і більш імітаційними, ніж інноваційними. Але в «Курсі імперії» Коул зміг взяти американський пейзаж і перейнятися його моральним посилом, як це часто зустрічалося в історичних картині. Дійсно, пейзажі Коул почав малювати в 1830-х роках були не зовсім про землю. У цих роботах Коул використовував землю як спосіб сказати щось важливе про США.

Стариця: Більше, ніж вигин у річці Коннектикут

Чудовою ілюстрацією цього є шедевр Коула 1836 року, Вид з гори Холіок, Нортгемптон, штат Массачусетс, після грози, картина, яка взагалі (і милосердно) відома як Стариця. На перший погляд ця картина може здатися не що інше, як цікавий вид впізнаваного вигину в річці Коннектикут. Але якщо розглядати крізь призму політичної ідеології дев'ятнадцятого століття, ця картина красномовно говорить про широко обговорювану тему західної експансії.

На передньому плані знаходиться насичений зелений пагорб з деревами і дощовими хмарами над ним. На задньому плані зелене трав'янисте поле з річкою. Річка робить майже повне коло, але обидва кінці річкової частини. — Малюнок\(\PageIndex{1}\). Томас Коул, *Вид з гори Холіок, Нортгемптон, штат Массачусетс, після грози - Стариця*, полотно, олія, 1836 (Музей мистецтва Метрополітен).

При погляді на The Oxbow глядач чітко бачить, що Коул використовував діагональну лінію від нижнього правого до верхнього лівого, щоб розділити композицію на дві нерівні половини. Ліва сторона картини зображує піднесений погляд на землю, перспективу, яка викликає почуття небезпеки і навіть страху. Це посилюється похмурими грозовими хмарами, які, здається, набивають дощем не надто віддалену середину. Ця частина картини зображує незайманий пейзаж, природу, створену Богом і недоторкану людиною. Це дикий, неслухняний і неприборканий.

деталь пня. Верхівку пня осколюють і ламають, а не чисто обрізають. — Малюнок\(\PageIndex{2}\). *Стариця* деталь

В рамках будівництва американського пейзажного живопису американські художники часто візуально представляли поняття неприборканої пустелі через «Вибуховане дерево» (рис. 2), мотив Коул малює в лівому нижньому кутку. Те, що таке грізне дерево можна було знищити таким чином, говорить про геркулесову силу Природи.

Якщо ліва сторона цієї картини піднесена тенором, то з правого боку композиції ми можемо спостерігати мирний, пастирський пейзаж, який людство підпорядкувало своїй волі. Земля, яка колись була такою ж безладною, як і на лівій стороні картини, тепер наздогнала порядок і регулювання сільського господарства. Тварини пасуться. Рослинні культури ростуть. Димові заглиблення від димоходів. Човни пливуть по річці. Те, що колись було диким, було приручено. Гроза, яка загрожує лівій стороні картини, залишила землю праворуч освіженою і не гірше для зносу. Сонце світить яскраво, наповнюючи праву сторону картини золотим сяйвом свіжого дня.

Маніфест Долі

Якщо розглядати разом, права сторона картини - погляд на схід - і погляд ліворуч - захід - чітко говорить про ідеологію Маніфесту Долі. Протягом дев'ятнадцятого століття дискусії про експансію на захід домінували в політичному дискурсі. Купівля Луїзіани 1804 істотно подвоїла розмір Сполучених Штатів, і багато хто вважав, що це було божественно висвячений обов'язок американців заселити цю західну територію. У The Oxbow Коул наочно показує переваги цього процесу. Земля на схід впорядкована, продуктивна і корисна. На відміну від цього, земля на захід залишається неприборканою. Подальше розширення на захід - зміна, якій судилося відбутися - показано, щоб позитивно змінити землю.

Автопортрет

деталь картини людини на передньому плані Стариця. — Малюнок\(\PageIndex{3}\). *Стариця* деталь

Хоча Коул був найвпливовішим художником-пейзажем першої половини дев'ятнадцятого століття, він не був абсолютно несприятливим для малювання малюнка. Дійсно, уважний погляд на Стариця, розкриває легко недоглянутий автопортрет в нижній частині картини (рис. 3). Коул носить пальто і капелюх і стоїть перед натягнутим полотном, поміщеним на мольберт, кисть в руці. Художник робить паузу, ніби посередині мазка, щоб залучити глядача. Тоді ця робота у своєрідному автопортреті «художника у своїй студії» - багато в чому схожа на роботу Чарльза Вілсона Піла 1822 року «Художник у своєму музеї». У кожному художник зображує себе у власній обстановці. Для Піла це був його музей природної історії у Філадельфії. Для Коула це була природа, яку він найвідоміший живописом.

Тривалий вплив

Хоча він лише формально прийняв одного учня для навчання - це, звичайно, Фредерік Едвін Черч - Томас Коул чинив потужний вплив на хід пейзажного живопису в США протягом дев'ятнадцятого століття. Не задовольняючись лише фарбуванням землі, Коул підняв жанр пейзажу, щоб наблизитися до статусу історичного живопису. Ландшафтні художники, які слідували в середині дев'ятнадцятого століття - Церква, Дюрант, Бірштадт та інші - часто йшли слідом, який спалахнув Коул.

Дописувачі

Стариця Коула. Автор: Доктор Брайан Зігмонт. Надається: Академія Хана. Знаходиться за адресою: https://web.archive.org/web/20141007123649/http://smarthistory.khanacademy.org/romanticism-us-cole.html. Ліцензія: CC BY-NC-SA: Із Зазначенням Авторства — Некомерційна — Поширення На

Томас Коул, Стариця, 1836. Автор: Розумна історія. мистецтво, історія, бесіда. Знаходиться за адресою: https://youtu.be/RQ0855yB2ZM. Ліцензія: Всі права захищені. Умови ліцензії: Стандартна ліцензія YouTube