Skip to main content
LibreTexts - Ukrayinska

8.5: Запад Римської імперії

  1. Last updated
  2. Save as PDF
  • Page ID
    39966

    • \( \newcommand{\vecs}[1]{\overset { \scriptstyle \rightharpoonup} {\mathbf{#1}} } \) \( \newcommand{\vecd}[1]{\overset{-\!-\!\rightharpoonup}{\vphantom{a}\smash {#1}}} \)\(\newcommand{\id}{\mathrm{id}}\) \( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\) \( \newcommand{\kernel}{\mathrm{null}\,}\) \( \newcommand{\range}{\mathrm{range}\,}\) \( \newcommand{\RealPart}{\mathrm{Re}}\) \( \newcommand{\ImaginaryPart}{\mathrm{Im}}\) \( \newcommand{\Argument}{\mathrm{Arg}}\) \( \newcommand{\norm}[1]{\| #1 \|}\) \( \newcommand{\inner}[2]{\langle #1, #2 \rangle}\) \( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\) \(\newcommand{\id}{\mathrm{id}}\) \( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\) \( \newcommand{\kernel}{\mathrm{null}\,}\) \( \newcommand{\range}{\mathrm{range}\,}\) \( \newcommand{\RealPart}{\mathrm{Re}}\) \( \newcommand{\ImaginaryPart}{\mathrm{Im}}\) \( \newcommand{\Argument}{\mathrm{Arg}}\) \( \newcommand{\norm}[1]{\| #1 \|}\) \( \newcommand{\inner}[2]{\langle #1, #2 \rangle}\) \( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\)

    Архітектура за часів династії Северан

    Династія Северана була останнім стабільним періодом імперського правління над Римською імперією до Костянтина.

    Цілі навчання

    Опишіть тріумфальні арки Септимія Севера, Терми Каракалли та Серпеум Каракалли на пагорбі Квіринал

    Ключові виноси

    Ключові моменти

    • Септимій Північ заснував династію Северів і оголосив себе сином Марка Аврелія, щоб узаконити своє правління і зобразив себе в моді останнього доброго імператора.
    • Арка Септимія Севера в Римі візуально відноситься до тріумфальних арках міста, особливо потрійної арки Августа, не тільки вшануючи перемогу над парфянами, але й використовуючи подібні розповідні конвенції для встановлення северанської влади.
    • Арка Септимія Севера в Лептис Магна, рідному місті імператора, - це унікальна чотиристороння арка, яка демонструє як новий стиль пізньої античності, так і тріумфальні події перемоги Септимія Севера над парфянами, що сталися в Римі.
    • Терми Каракалли були його основною програмою будівництва в Римі як подарунок римському народу. Лазні демонструють вражаюче та широке використання римського бетону, склепінь та архітектурного дизайну.
    • Комісія Каракалли Серапеум, присвячений єгипетському богу з грецькими атрибутами, на пагорбі Квіринал підкреслює різноманітність, досягнуте в римському пантеоні до третього століття.

    Ключові умови

    • Серапеум: Храм або святилище, присвячене єгипетсько-еллінському богу Серапісу.
    • mithraeum: Місце поклоніння для послідовників Mirthras. Він часто знаходився в печерному просторі, який був під землею, вузьким і облицьованим лавками. Мітрія є множиною для міртею.

    Вбивство Коммода в 192 році н.е. вкотре занурило Римську імперію в рік громадянської війни. П'ять генералів змінили один одного до п'ятого, Септимій Північ, консолідував владу і зумів царювати над Римом аж до своєї смерті від хвороби, через 19 років в 211 році н.е.

    Він заснував династію Северан, яка панувала до 235 н.е., під наглядом п'яти різних імператорів. На жаль для Риму економіка і бюрократична і адміністративна влада імператора і Сенату за цей час знижувалися.

    П'ять северанських імператорів зіткнулися з великими труднощами зі збереженням контролю над імперією. Їхні неприємності демонструють важливість цього ключового періоду, який в кінцевому підсумку призвів до занепаду Риму.

    Септимій Північний

    Щоб посилити свою претензію як імператора, Септимій Північ оголосив себе таємним сином Марка Аврелія і навіть мав його портрет, виготовлений аналогічно йому. Як і Марк Аврелій, Септимій Северус носив свою бороду густу і кучеряву в стилі грецьких філософів. Його портрети показують його як старий, але придатний і без зморшок мудрості, помічених у республіканському веристичному портреті.

    Тріумфальні арки Септимія Севера

    Дві тріумфальні арки на замовлення Септимія Севера стоять і сьогодні: перша на північно-західному вході на Римський форум, а друга на головній дорозі, що веде в місто Лептис Магна, римську колонію в сучасній Лівії, де народився Септимій Северус. Обидва були зведені в 203 році н.е. І в пам'ять про перемогу імператора над парфянами.

    Римська арка Септимія Севера нагадує тріумфальну арку Августа, також зведену на честь власної перемоги над парфянами. Як і арка Августа, Септимія - це потрійна арка - єдина вціліла арка в Римі.

    Декоративні панно зображують сцени завоювання, що перегукуються з військовими сценами на Колоні Траяна і Марка Аврелія. Вони, втім, відходять від класичного стилю, стилістично нагадуючи більше фігури на Колоні Марка Аврелія. Фігури на панно вирізані з високим рельєфом, і на кожній зображено кілька сцен.

    Невеликі фризи, що переказують тріумфальну процесію, також обрамляють панелі. Інші декоративні елементи включають в себе крилаті перемоги в лиштвах і два набори з чотирьох колон, по одній з кожного боку, які обрамляють арки.

    Колони окремо стоять, декоративні доповнення до арки. На постаменті кожного розташовані рельєфи римлян, які ведуть полонених парфян. Ця арка візуально нагадує тріумфальні арки минулого, що стояли на Римському форумі, і виражає спадкоємність імперського правління Септимія Севера і імпульс імперії.

    На фотографії зображений рельєф панелі між двома стовпчиками флейт.

    Арка Септимія Севера: Деталь панельного рельєфу.

    Це поточна фотографія Римської арки Септимія Севера.

    Римська арка Септимія Севера: Ця арка візуально нагадує тріумфальні арки минулого, що стояли на Римському форумі і виражає спадкоємність імперського правління Септимія Севера та імпульс імперії.

    Арка Септимія Севера в Лептис Магна архітектурно виразна і унікальна в порівнянні з тріумфальними арками Риму. Ця арка чотиристороння і виступає воротами в місто. Коринфські колони, загалом вісім, стоять на кожному розі і підтримують розбитий фронтон, загальну архітектурну особливість в північноафриканських і східних провінціях.

    Незважаючи на дуже різний дизайн, компоненти арки знаходяться в діалозі з тріумфальною аркою в Римі. Зображення військових трофеїв і полонених варварів вибудовують внутрішню частину арок і обвиває їх фризом, зображуючи тріумфальну процесію, що сталася в Римі.

    Цей фриз є одночасно зображенням фактичного тріумфу, яким користувався Септимій Север, а також міфічне уявлення, оскільки боги та уособлення також присутні в процесії та на жертві, що послідувала.

    Це поточна фотографія Арки Септимія Севера.

    Арка Септимія Севера: Арка у Лептиса Магнуса демонструє новий художній стиль другого століття нашої ери та пізньої античності.

    Найголовніше, що арка у Лептиса Магнуса демонструє зароджується художній стиль другого століття нашої ери та пізньої античності. Цифри в фризі бувають приземкуваті і квадратні. Кінцівки товсті, а їх одяг стилістично оформлений з розрізаними лініями, які не вказують на тіло внизу. Це повне витіснення класичного стилю, який домінував у римському мистецтві протягом попередніх трьох століть.

    купальні Каракалли

    Каракалла був одним з останніх імператорів століття, який мав час, ресурси та владу для будівництва в місті Римі.

    Його найдовший внесок - великий банний комплекс, який стоїть на південний схід від центру Риму. Він охоплював понад 33 акрів і міг одночасно вмістити понад 1600 купальників. Купання було важливою частиною римського повсякденного життя, а лазні були місцем для відпочинку, бізнесу, спілкування, фізичних вправ, навчання та незаконних справ.

    Ці ванни не тільки проводили традиційні басейни для купання, але й суди для тренувань, роздягальні та грецькі та латинські бібліотеки. Мітрей також був знайдений на сайті.

    Це схема купальні Каракалли. На ній зображений головний вхід, великий двір та самі лазні, що складаються з центрального фригідарію (холодної кімнати) під трьома паховими склепіннями, подвійного басейну тепідарію та кальдарію (гарячої кімнати), а також двох палестрах (спортзалів, де практикувалися боротьба та бокс). Північний кінець будівлі лазні містив націю або басейн.

    Ванни Каракалли: реконструйований план цього величезного комплексу.

    Архітектурно Терми Каракалли демонструють вражаючу майстерність римського будівництва та важливість бетонних та склепінних систем, розроблених римлянами для створення великих та вражаючих будівель із стелями, що охоплюють великі відстані. Будівля була щедро прикрашена мармуровим шпоном, химерними мозаїками та монументальними грецькими мармуровими статуями.

    Це малюнок купальні Каракалли, описаний в підписі.

    Ванни Каракалли: Реконструкція цього художника показує пахово-склепінчастий інтер'єр, Композитні колони та декоративні панелі на стелі. Людські фігури були додані для масштабу.

    Квіринальський пагорб Серапеум

    У 212 році Каракалла спорудив храм (званий Серапеум) на пагорбі Квірінал, присвячений єгипетському богу Серапісу, людському божеству, який поділяв грецькі та єгипетські атрибути. Цей Серапеум був, за більшістю збережених рахунків, самим розкішним і архітектурно амбітним з тих, що побудовані на пагорбі.

    Храм охоплював понад три гектари. Він складався довгим двориком (оточеним колонадою) і ритуальної зоною, де зводилися статуї і обеліски. Розроблений, щоб справити враження на своїх відвідувачів, храм похвалився колонами майже 70 футів заввишки і більше шести футів в діаметрі, сидячи на вершині мармурових сходів, які з'єднували підставу пагорба з святилищем.

    Руїни Серапеума показують суміш цегли і бетону при регулярному використанні круглої арки. Символічно храм означав різноманітність, якого римський пантеон досяг до третього століття.

    Це поточна фотографія Руїни Серапеуму Каракалли на пагорбі Квіринал, як описано в підписі.
    Руїни Серапеума Каракалли на пагорбі Квіринал: Руїни Серапеума показують суміш цегли та бетону з регулярним використанням круглої арки.

    Скульптура під час занепаду Римської імперії

    Період домінування, коли воюючі генерали контролювали Рим, був часом, відзначеним невпевненістю, тривогою та швидкою спадкоємністю імператорів.

    Цілі навчання

    Контраст стилю пізньої античності з більш ранніми класичними умовностями

    Ключові виноси

    Ключові моменти

    • Портрети солдатів-імператорів відображають тривогу і страх, які чоловіки, ймовірно, відчували зі своїм життям в небезпеці. Необхідність зобразити себе героїчним, сильним і твердим також очевидна.
    • Криза третього століття побачила понад двадцять п'ять чоловіків претендують на титул імператора і взяли на себе владу над імперією.
    • Скульптура за цей час повністю переростає в стиль пізньої античності, який походить від другого століття н.е. плебейського мистецтва. Ранній екземпляр його використання видно на Арках Септимія Севера.
    • Стиль Late Antique стає простим, менш реалістичним і відкидає класичні умовності, які зосереджені на натуралізмі та правильному рендерингу тіла та одягу на користь простоти та важких, незграбних ліній, присідаючих тіл та надрізаних деталей.

    Ключові умови

    • Преторіанська гвардія: Сила охоронців, використовуваних римськими імператорами.
    • adlocutio: Звернення генерала (зазвичай імператора) до його масованої армії та загальний салют від армії їх лідера.
    • пізній античний: Стиль мистецтва, який охоплює перехід від класичного світу і цивілізацій Греції та Риму в середні віки. З точки зору художнього стилю він охоплює перехід від римського до середньовічного і візантійського мистецтва.
    • Парфян: Стародавня перська імперія, заснована на північному сході сучасного Ірану.

    Після Каракалли

    Імператор Каракалла був убитий під час агітації проти парфян у 217 році н.е. Його швидко змінив член його особистої гвардії Макрін, який правив менше року до власної смерті.

    Елагабал, онук сестри Юлії Домни, і його двоюрідний брат Олександр Северус були останніми в лінії Северана. Обом чоловікам вдалося зберегти контроль над Римом, а Олександр Северус навіть зміг поліпшити економічний стан імперії. Після смерті Олександра від рук власних солдатів Рим занурився в тривалий період непростих, стрімких спадкоємств, іменованих Кризою третього століття, кризою, яка тривала п'ятдесят років.

    Солдатські імператори

    Першими 26 імператорами цього періоду були генерали, які або проголошували себе, або були офіційно визнані імператором. Їх правління тривало від пари місяців до пари років. Той факт, що всі вони були генералами в римській армії, підкреслює військову невпевненість імперії в цей час.

    Замість захисту кордону або торгових шляхів легіони солдатів часто воювали один з одним на підтримку того чи іншого імператора. Оскільки римська влада все ще була зосереджена в Римі, єдиним будівельним проектом, який досяг успіху в цей період, було будівництво та підтримку Авреліанської стіни міста під імператором Авреліаном (р. 270—275 н.е.).

    Портрети Траяна Деціуса (р. 249—251 н.е.) та Требоніана Галла (р. 252—253 н.е.) служать ілюстрацією нестабільності періоду та необхідності солдатів-імператорів стверджувати владу, щоб зберегти деяку подобу контролю.

    Траян Деціус

    Портрет Траяна Д спочатку, здається, бере свій художній стиль від республіканського веристичного портрету, але ближчий погляд показує щось інше. Замість того, щоб зобразити гіперреалістичний портрет старого і мудрого людини, цей портрет розкриває тривогу і нервозність імператора. Його брова борозана турботою і зморшками, а очі і рот надають відчуття страху і туги.

    Це фото портрета Траянуса Деціуса, людини з відступаючим волосяним покривом і облицьованим обличчям. Його вираз показує, що він тривожний і стурбований.

    Траянус Децій: Замість того, щоб зображувати гіперреалістичний портрет старого і мудрого чоловіка, цей портрет розкриває тривогу і нервозність імператора.

    Требоніан Галлус

    Портрет його наступника Требоніана Галла приймає інший стиль, спираючись на старі скульптури та оповідні умовності, щоб зобразити імператора як сучасного героя. Ця бронзова статуя, більша за життя, зображує м'язистого, оголеного чоловіка з піднятою правою рукою в жесті мови. Він, здається, знаходиться в позі adlocutio, звертаючись до військ або, можливо, народу Риму. Його голова значно менша за тулуб і непропорційна його тілу. Це робить акцент на його основній масі і нагадує глядачеві про владу імператора і стабільність, яку він сподівався створити.

    Це фото статуї Требоніана Галла. Це повнорозмірна стояча оголена статуя. Тіло велике, об'ємне, мускулисте. Голова непропорційно маленька.

    Требоніан Галл: Цей портрет приймає інший стиль, спираючись на старі скульптурні та оповідні конвенції, щоб зобразити імператора як сучасного героя.

    Пізнє античне мистецтво: саркофаг Людовізі

    Скульптура в цей період демонструє стиль і дизайн мистецтва пізнього античного мистецтва, яке спочатку було розроблено наприкінці другого століття н.е. з плебейських моделей. Виникнення стилю відповідає соціальним, політичним та економічним потрясінням імперії, що почалися під час правління Коммода.

    Цей стиль знімає класичні умовності реалізму. Вона виштовхує своїх персонажів на передній план і майже повністю прибирає фон.

    У сценах, показаних на саркофазі Людовисі, підрізання глибокого рельєфу демонструє віртуозну і дуже трудомістку бурову роботу, яка передає хаос і відчуття втомленої, відкритої перемоги. Він відрізняється від більш ранніх батальних сцен на саркофагах, в яких більш неглибоко вирізані фігури менш заплутані і переплітаються між собою.

    На відміну від більш ранніх римських зображень війни, ця сцена не відрізняє генерала за його вбранням або заручини в битві. Швидше, він лише трохи більше, ніж фігури навколо нього.

    Це крупним планом фото саркофага Людовізі. Рельєф панно зображує густонаселену римську сцену бою.

    Саркофаг Людовізі: У сценах, показаних на саркофазі Людовізі, підрив глибокого рельєфу демонструє віртуозну і дуже трудомістку бурову роботу, яка передає хаос і відчуття втомленої, відкритої перемоги.

    З кінця другого століття римське мистецтво все частіше зображувало битви як хаотичні, упаковані, одноплощинні сцени, які підкреслюють дегуманізовані варвари, які нещадно піддаються римської військової могутності, в той час, коли насправді Римська імперія зазнавала постійних вторгнень від зовнішніх загроз, які призвели до падіння імперії на Заході. Хоча озброєні, варварські воїни, як правило, ідентифікуються як готи, зображуються як безпорадні, щоб захистити себе.

    Після солдатів імператорів

    Криза третього століття продовжилася після правління солдатських імператорів, як титул імператора був виставлений на аукціон найвищим преторіанської гвардії і різні люди, не завжди генерали, з усього імперії захопили владу протягом коротких періодів часу. Цей процес тривав до правління Діоклетіана, починаючи з 284 року н.е.

    Імператорська скульптура під Тетрархією

    Імператор Діоклетіан інституціоналізував Тетрархію, спільне правління, яке відновило стабільність в імперії на період правління Діоклетіана.

    Цілі навчання

    Визначте тетрархію, як це видно під час правління Діоклетіана

    Ключові виноси

    Ключові моменти

    • Діоклетіан панував з 284 по 305 рік н.е. як індивідуальний імператор і як член Тетрархії.
    • Тетрархія, або правило чотирьох, була встановлена Діоклетіаном як засіб ефективнішого управління імперією. Чотири обрані чоловіки отримали титул Августа для старшого імператора, або Цезаря для позначення молодшого імператора.
    • Портрети тетрархів зображують чотирьох майже однакових чоловіків, які стоять з обіймами навколо один одного, щоб представляти їх солідарність, авторитет і стабільність, яку їх правління принесло імперії.
    • Портретний бюст Тетрарха Галерія демонструє все більш абстрактний напрямок, в якому портрет рухався в період пізньої античності.

    Ключові умови

    • тетрархія: Історично імперія, якою правили чотири правителі.
    • порфір: Тверда магматична порода, яка складається з великих кристалів у дрібнозернистій матриці.

    Тетрархія

    Діоклетіан, військовий генерал з кінноти, був оголошений імператором своїм легіоном у 284 році н.е. Він відновив стабільність в імперії і проклав шлях до політичних і соціальних подій четвертого століття.

    На цій фотографії зображений портрет Діоклетіана в музейному корпусі. Діоклетіан досяг стабільності, встановивши Тетрархію, грецька для правління чотирма.

    Портрет Діоклетіана: Діоклетіан досяг стабільності, встановивши Тетрархію, грецька для правління чотирма.

    Діоклетіан досяг стабільності, встановивши Тетрархію, грецька для правління чотирма. Тетрархія складалася з чотирьох імператорів, які панували над двома половинами імперії. Кожній парі імператорів було надано контроль над східною або західною частиною імперії. З пари одному присвоєно титул Цезар (молодший імператор), а інший Август (старший імператор).

    Це дозволило Діоклетіану та його колегам-імператорам організувати управління провінціями, відокремлювати військове та громадянське командування та відновити владу у всьому царстві. Вони ще більше зміцнили свою прихильність один до одного та спільне правління, одружившись у сім'ях один одного.

    Портрети тетрархів

    Імператорський портрет тетрархів зображує чотирьох імператорів разом і виглядають майже однаково. Портрет символізує поняття співправління і згуртованості замість сили особистості. Ідея Тетрархії, яка очевидна на їхніх портретах, заснована на ідеалі чотирьох чоловіків, які працюють разом, щоб встановити мир і стабільність у всій імперії.

    Медіум знаменитої порфірової скульптури Тетрархів, родом з міста Константинополя, являє собою постійність імператорів. Крім того, дві пари правителів - Цезар і Август зі зброєю навколо один одного - утворюють міцний, стабільний блок, який підсилює стабільність Тетрархія принесла Римській імперії.

    Це фото портрета Тетрарха. Портрет Тетрархів родом з Константинополя, але з часів середньовіччя він був закріплений на куті фасаду базиліки Святого Марка у Венеції, Італія.

    Портрет тетрархів: Портрет тетрархів з Константинополя; з часів середньовіччя він закріплений на куті фасаду базиліки Святого Марка у Венеції, Італія.

    Стилістично цей портрет тетрархів виконаний у стилі пізньої античності, в якому використовуються чіткі присідання, безформні тіла, квадратні голови та стилізований одяг, добре помічений у всіх чотирьох чоловіків. У тетрархів майже немає тіла.

    На відміну від класичних скульптур, які визнають тіло під одягом, одяг тетрархів формує їх тіла в кремезні прямокутники. Такі деталі, як кіраса (нагрудний знак), спідниця, обладунки та плащ, дуже стилізовані та засновані на простих формах та повторенні ліній.

    Незважаючи на кульмінацію цього художнього стилю, надання тетрархів таким чином, здається, відповідає конотаціям правління тетрарха і необхідності стабільності по всій імперії.

    Портрет Галерія

    Галерій служив у Тетрархії з 293 по 311 рік н.е., почавши свою кар'єру Цезаря Заходу (293—305) при Діоклетіані, і врешті-решт піднявшись до серпня Заходу (305—311) після виходу на пенсію Діоклетіана.

    Під час свого правління він проводив агітацію, за сприяння Діоклетіана, проти імперії Сасанідів (нео-перських) і звільнив їх столицю в 299 році. Він також проводив агітацію через Дунай проти Карпі (в сучасній східній Румунії), і переміг їх у 297 і 300 роках.

    Він виступав проти християнства і курирував проведення Діоклетіанічних гонінь, які скасували права християн і наказали, щоб вони відповідали традиційним римським релігійним практикам. Однак ближче до кінця свого правління в 311 році він видав указ про терпимість.

    Порфіровий бюст Галерія (бл. 300 р. н.е.) показує напрямок, який портрет брав у четвертому столітті. Цей бюст з палацу імператора має обличчя, яке багато в чому натуралістичне з великими виразними очима і бровами, подібними до тих, що на груповому портреті тетрархів, які схиляються до абстракції.

    Ці атрибути слідують атрибутам інших скульптур стилю пізньої античності і віщують все більш геометричну форму, яку риси обличчя припускали б в імперському портреті та скульптурі загалом.

    Це фото портретного бюста Галерія. Цей бюст з палацу імператора має обличчя, яке багато в чому натуралістичне з великими виразними очима і бровами, подібними до тих, що на груповому портреті тетрархів, які схиляються до абстракції.

    Портрет Бюст Галерія: Цей бюст з палацу імператора має обличчя, яке багато в чому натуралістичне з великими виразними очима і бровами, подібними до тих, що на груповому портреті тетрархів, які схиляються до абстракції.

    Палац Діоклетіана

    Незважаючи на зростаючу абстракцію в скульптурі пізньої античності, Палац Діоклетіана зберігає традиції класицизму в римській архітектурі.

    Цілі навчання

    Оцініть значення палацу Діоклетіана та його внесок у римську архітектуру

    Ключові виноси

    Ключові моменти

    • Діоклетіан відрекся від влади і відійшов до свого палацу, імператорської вілли, побудованої за зразком військового табору, відомого як каструм.
    • Палац Діоклетіана має численні традиційні атрибути римської архітектури, включаючи Композитні колони, круглі арки та куполоподібну стелю з окулусом.
    • Дугоподібний фронтон в перистилі - рідкісний атрибут в римській архітектурі.
    • Північна половина палацу збереглася не так добре, як решта споруди. Вчені можуть лише формувати освічені здогади щодо його призначення.
    • Наявність єгипетських сфінксів вказує на еклектичний смак колишнього імператора в оздобленні.

    Ключові умови

    • дугоподібний: Опис форми, що містить криву, яка робить її увігнутою.
    • облицювання: похила конструкція, розміщена на березі або скелі таким чином, щоб поглинати енергію надходить води.
    • castrum: латинська для табору або фортеці; військовий табір, запланований у квадрат або прямокутник з двома основними дорогами в кожному напрямку.
    • Кардо: Вулиця, яка проходить з півночі на південь у давньоримському місті.

    Палац Діоклетіана

    Діоклетіан зрікся влади в 305 н.е. і залишив Тетрархію своїм співімператорам і Северу, нещодавно інавгураційному генералу. Потім Діоклетіан пішов у свій палац дитинства в Далмації.

    Останки палацу стали центром сучасного міста Спліт в Хорватії. Палац Діоклетіана був побудований як фортеця, демонструючи, що незважаючи на успіх Діоклетіана на посаді імператора, він все ще вимагав безпеки, проживаючи у ворожому римському середовищі. Незважаючи на стилістичні зміни в скульптурі, палац Діоклетіана служить нагадуванням про те, що стиль римської архітектури продовжував базуватися на класичних макетах і формах.

    Крім численних круглих арок і класичних колон, палац також містить тамбур з куполоподібною стелею, який має окулус, що дещо нагадує Пантеон в Римі.

    Це поточна фотографія тамбура в палаці Діоклетіана. На ньому зображена купольна стеля з окулусом, який показує синє небо.

    Тамбур: Зверніть увагу на купольну стелю з широким окулусом у палаці Діоклетіана, у Спліті, Хорватія, c. 305 CE.

    Палац був створений аналогічно каструму і містив корти, бібліотеки та інші особливості, знайдені в імператорських віллах. Він був побудований з місцевих матеріалів, включаючи вапняк, мармур та цегла. Деякий матеріал для обробки був завезений: єгипетські гранітні колони, тонкий мармур для обкладок, а також деякі столиці, вироблені в майстернях в Проконнесосі (нинішній Мармуровий острів біля берегів Туреччини).

    Південна стіна, яка була єдиною укріпленою частиною палацу, була практично побудована на набережній і, як видається, піднімалася з Адріатичного моря.

    Це картина палацу Діоклетіана. Це художня реконструкція оригінальної споруди. На ньому зображений палац, нерегулярний прямокутник, з вежами, що виступають із західного, північного та східного фасадів.

    Палац Діоклетіана: реконструкція художником оригінальної споруди.

    Палац Діоклетіана демонструє римське використання склепінь у підструктурі та використання колон, перистилів та антаблетур для створення монументальних просторів. Наприклад, центральний двір палацу, відомий як перистиль, демонструє стилістичне і монументальне використання цих архітектурних елементів.

    Крім того, центральний двір був затонулий, а сходовий марш закрив суд і привів до декоративного перистилю та навколишніх кімнат. Це посилило відчуття монументальності, підкреслюючи імператорську владу Діоклетіана, оскільки члени двору повинні були стояти на кілька сходинок під входами до храмів, мавзолею та придворних кімнат.

    Це фото перистилю в палаці Діоклетіана. Перистиль - центральна площа палацу, де розташований головний вхід в квартали Діоклетіана.

    Перистиль у палаці Діоклетіана: дугоподібний фронтон - рідкісна особливість римської архітектури. Спираючись на чотири Композитні колони, фронтон містить круглу арку, яка піднімається в його основу до своєї вершини.

    Головною особливістю перистилю є портик, який знаменує вхід в приватні апартаменти Діоклетіана. Дотримуючись формату традиційного римського храму до певної міри, портик спирається на підняту платформу. За ним спирається облицьована мармуром цегляна стіна з трьома входами: аркою, що оточується прямокутним порталом з кожного боку.

    Мабуть, найбільш унікальною його особливістю є дугоподібний фронтон, який сидить на вершині фасаду храму. Спираючись на чотири Композитні колони, фронтон містить круглу арку, яка піднімається в його основу до своєї вершини. Аркада, підтримувана композитними колонами, стоїть по обидва боки фасаду.

    Північна половина палацу, розділена на дві частини кардо, що веде від північних воріт в Перистиль, збереглася не так добре, як решта палацу. Вчені стверджують, що кожна частина була житловим комплексом, в якому розміщувалися солдати, слуги і, можливо, деякі інші об'єкти. Обидві частини, мабуть, були оточені вулицями. Ведучи до стін периметра розташовувалися прямокутні будівлі, які, можливо, були сховищами журналів.

    Хоча архітектурні аспекти палацу слідують римським традиціям, кілька декоративних варіантів родом з Єгипту. Діоклетіан прикрасив свій новий будинок численними 3500-річними гранітними сфінксами, що походять з місця єгипетського фараона Тутмоса III. Лише три пережили століття. Один все ще знаходиться на перистиле, другий сидить без голови перед храмом Юпітера, а третій знаходиться в міському музеї.

    Це фото сфінкса з гробниці Тутмоса III, як описано в підписі.

    Сфінкс з гробниці Тутмоса III: Діоклетіан прикрасив свій новий будинок численними 3500-річними гранітними сфінксами, що походять з місця єгипетського фараона Тутмоса III.

    Це фото безголового сфінкса перед Храмом Юпітера.

    Безголовий сфінкс перед храмом Юпітера: Розташований у палаці Діоклетіана в Спліті, Хорватія, c. 305 CE.

    Архітектура при Костянтині

    Костянтин захопив одноосібну владу над Римом для встановлення влади і стабільності, а потім переніс столицю з Риму в Константинополь.

    Цілі навчання

    Визначте дії та твори мистецтва, якими найбільше відзначається Костянтин

    Ключові виноси

    Ключові моменти

    • Костянтин царював з 306 по 337 рік н.е. Йому вдалося відновити стабільність в імперії і панувати як єдиний імператор, легалізувати християнство, перенести імперську столицю в новоутворене місто Константинополь.
    • Арка Костянтина, тріумфальна арка, що відзначає перемогу Костянтина над Максенцієм, використовує спілію з пам'ятників, присвячених Траяну, Адріану та Марку Аврелію.
    • Костянтин завершив Базиліку Нова, будівництво якої розпочав його суперник Максентій. Це масивне бетонна будівля проявило вражаючу міць і авторитет Костянтина.
    • На одному кінці базиліки Нова сидів Колос Костянтин: понад 40 футів заввишки і виготовлений з мармуру, цегли, дерев'яних рам та бронзової позолоти. Колос ще більше підкреслив єдиний авторитет, контроль і владу, яку утримував Костянтин.
    • Після переїзду Костянтина місто Рим став вразливим для варварських скарбів, які грабували місцеві пам'ятники і будівлі. За межами Риму Костянтин курирував будівництво імператорського округу Константинополя і Аула Палатина в Трірі (нинішня Німеччина).

    Ключові умови

    • неф: Центральна площа базиліки.
    • апсида: напівкругле поглиблення, покрите напівсферичним склепінням, також відомим як екзедра.
    • колос: статуя гігантських розмірів. Назва особливо застосовувалася до певних відомих статуй в давнину, таким як Колос Нерона в Римі, і Колос Родоський, одне з семи чудес Стародавнього світу.
    • базиліка: Будівля, що має неф з напівкруглою апсидою, бічними проходами, притвором та клерісторією. Римський дизайн базиліки став зразком для християнських церков.
    • spolia: Повторне використання будівельного матеріалу або декоративної скульптури для нових будівель або пам'ятників. Латинська мова для трофеїв.

    Костянтин

    Діоклетіан і його співімператор Максиміан зрікся влади 1 травня 305 року н.е. Однак протягом наступних п'яти років Максиміан зробив кілька спроб повернути собі титул, а потім покінчив життя самогубством в 310 році. Тим часом влада перейшла до сина Максиміана Максенція і Костянтина, сина третього співімператора Констанція.

    На жаль, для спадщини Діоклетіана та стабільності, створеної Тетрархією, боротьба за владу між двома спадкоємцями спалахнула через рік після зречення колишнього Августа. Коли Констанцій помер 25 липня 306 року, війська його батька проголосили Костянтина Августом в Еборакумі (Йорк, Англія).

    У Римі фаворитом був Максентій, який захопив титул імператора 28 жовтня 306 року. Галерій, правитель східних провінцій і старший імператор в імперії, визнав претензію Костянтина і ставився до Максенція як до узурпатора. Галерій, однак, визнав Костянтина, що має лише менший імператорський чин Цезаря.

    Незважаючи на заколот проти співімператора Галєрія Севера в 307 році і подальшу неспроможність Галерія захопити Рим, Костянтину вдалося уникнути конфлікту більшу частину цього періоду. Однак до 312 року Костянтин і Максентій зайнялися відкритими бойовими діями, завершившись битвою на Мільвіанском мосту, в якій Костянтин вийшов переможцем.

    Хоча він приписував цю перемогу на допомогу християнському богу, він не перейшов до християнства, поки не опинився на смертному одрі. Однак у наступному році він прийняв Міланський едикт, який легалізував християнство і дозволив його послідовникам почати будівництво церков. З ростом кількості християнської громади та впливу, легалізація християнства була для Костянтина прагматичним кроком.

    Після повстання від Ліцинія, його власного співімператора в 324 році н.е., Костянтин врешті-решт мав свого колишнього колеги страчений і консолідований влада під єдиним правителем. Будучи єдиним імператором імперії з новоствореною стабільністю, Костянтин зміг протегувати великими будівельними проектами в Римі. Однак, незважаючи на свою увагу до цього міста, він переніс столицю імперії на схід до новоствореного міста Константинополя (сучасний Стамбул).

    Арка Костянтина

    Арка Костянтина демонструє продовження новоприйнятого художнього стилю для імператорської скульптури. Ця арка була зведена між Колізеєм і Палатинським пагорбом, будинком імператорського палацу. Він стоїть над тріумфальним маршрутом перед тим, як вступить на Республіканський форум. Це формує діалог з Аркою Тита на вершині, з видом на Форум, і Аркою Септимія Севера, яка, в свою чергу, стоїть на іншому кінці Форуму перед Віа Сакра прямує вгору до Капітолію.

    Це поточна фотографія Арки Костянтина.

    Арка Костянтина: Арка демонструє продовження новоприйнятого художнього стилю імператорської скульптури.

    Сенат замовив тріумфальну арку на честь перемоги Костянтина над Максенцієм. Це потрійна арка і її іконографія представляє верховну владу Костянтина і стабільність і мир його правління приніс Риму.

    Арка Костянтина особливо відзначається своїм використанням споли: архітектурні та декоративні елементи, зняті з одного пам'ятника для використання на іншому. Ті, хто з пам'ятників Траяна, Адріана та Марка Аврелія - всі вважаються добрими імператорами Пакса Романи - були повторно використані як прикраса.

    Траянические панно, на яких зображений імператор на коні перемагає варварських солдатів, прикрашають внутрішню частину центральної арки. Первісне обличчя було перероблено, щоб прийняти подобу Костянтина. Вісім круглі, або рельєфні диски, прикрашають простір трохи вище двох менших бічних арк. Це адріанські і зображують зображення полювання і жертвопринесення.

    Остаточний набір спілії включає вісім панельних рельєфів на горищі арки, починаючи з епохи Марка Аврелія, що зображують подвійну ідентичність імператора, як військового, так і громадянського лідера. Включення цих елементів символізує легітимність Костянтина і його статус одного з добрих імператорів.

    Інша частина арки оформлена з використанням стилів пізньої античності. Близькість різних художніх стилів, під чотирма різними імператорами, підкреслює стилістичні варіації та художні розробки, що відбулися, як у другому столітті нашої ери, так і їх відмінності від стилю пізньої античності.

    Крім декоративних елементів в шпанрелах, навколо арки, між верхівками маленьких арок і днищами кругляків проходить Константинійський фриз. Цей фриз підкреслює художній стиль періоду і хронологічно зображує прихід Костянтина до влади. На відміну від попередніх прикладів мистецтва пізньої античності, тіла в цьому фризі повністю схематичні і визначаються лише жорсткою, жорсткою одягом. В одній сцені, за участю Костянтина, що роздає дари, імператор централізовано зображений і піднятий над своїми прихильниками на троні.

    На цій фотографії зображена деталь північного фриза Арки Костянтина, як описано в підписі.

    Деталь північного фриза Арки Костянтина: Ця деталь показує Костянтин, який роздає подарунки зі свого престолу своїм прихильникам.

    Базиліка Нова і Колос Костянтина

    Коли Костянтин і Максентій зіткнулися на Мілвіанському мосту, Максенцій був посеред будівництва грандіозної базиліки. Зрештою він був перейменований в Базиліку Нова, і розташовувався недалеко від Римського форуму. Базиліка складалася з одного бічного проходу по обидва боки від центрального нефа.

    Це схема базиліки Нова, що показує її наземний план. Будівля складалася з центрального нефа, покритого трьома паховими склепіннями, підвішеними над підлогою на великих пірсах, закінчуючись апсидою в західному кінці.

    Базиліка Нова: План Базиліки Нова в Римі.

    Коли Костянтин взяв на себе і завершив грандіозну будівлю, він був 300 футів в довжину, 215 футів в ширину, і стояв 115 футів заввишки вниз по нефу. Бетонні стіни товщиною 15 футів підтримували масивні масштаби базиліки та великі склепіння. Він був щедро прикрашений мармуровим шпоном і ліпниною. Південний кінець базиліки був оточений ганком, з апсидою на північному кінці.

    Це фото Базиліка Нова, як вона стоїть сьогодні в Римі, Італія. На ній зображені три арки.

    Базиліка Нова: Як це стоїть сьогодні в Римі, Італія.

    Апсида Базиліки Нова була місцем розташування Колоса Костянтина. Цей колос був побудований з багатьох частин. Голова, руки, руки, ноги та ноги були вирізані з мармуру, тоді як тіло було побудовано з цегляним ядром та дерев'яним каркасом, а потім позолочено.

    Фото гігантської скульптури голови колоса Костянтина, зображеної з великими широкими очима і сильною лінією щелепи.

    Голова колоса Костянтина: Голова більше восьми футів у висоту і 6,5 футів в довжину.

    Залишаються лише частини Колоса, включаючи голову заввишки понад вісім футів і довжиною 6,5 футів. На ній зображений портрет індивіда з чітко окресленими рисами: зачеплений ніс, видатна щелепа і великі очі, які дивляться вгору. Як і порфіровий бюст Галерія, портрет Костянтина поєднує в собі натуралізм в носі, роті і підборідді зі зростаючим відчуттям абстракції в очах і геометричною зачіскою.

    Він також тримав кулю і, можливо, скіпетр, і одна рука спрямована вгору до небес. І неосяжність масштабу, і його зображення Юпітера (сидячого, героїчного і напівоголеного) вселяють почуття трепету і переважної сили і авторитету.

    Базиліка була загальною римською будівлею і функціонувала як багатофункціональний простір для юридичних судів, засідань сенату та ділових операцій. Форма була присвоєна для християнського богослужіння, і більшість церков, навіть сьогодні, все ще підтримують цю основну форму.

    Рим після Костянтина

    Після заснування Костянтином Нового Риму в Константинополі, популярність і значення міста Риму зменшилися. Імперія тоді була розділена на східну і західну. Більш процвітаюча східна половина імперії продовжувала процвітати, головним чином завдяки її з'єднанню з важливими торговими шляхами, тоді як західна половина імперії розпалася.

    У той час як Візантія контролювала Італію та місто Рим часом протягом наступних кількох століть, здебільшого Західну Римську імперію через те, що вона була менш міською та менш процвітаючою, було важко захистити. Дійсно, місто Рим був неодноразово звільнений вторгненням армій, включаючи остготів і вестготів, протягом наступного століття.

    Багаторазові міщення Риму призвели до рейдерства мармуру, фасадів, декору та колон з пам'ятників і будівель міста. Частини Стародавнього Риму, особливо Республіканський форум, знову повернулися на коров'ячі пасовища, якими вони спочатку були на момент заснування міста, оскільки повені з Тибру омивали їх у сміттях та осадах.

    Константинополь

    Костянтин виклав нову площу в центрі старої Візантії, назвавши її Августеєм. Новий сенат-будинок розмістився в базиліці на східній стороні. На південній стороні великої площі був зведений Великий палац імператора з його імпозантним входом і його парадною сюїтою, відомою як Палац Дафни.

    Поруч знаходився величезний Іподром для перегонів на колісницях, що вміщав понад 80 000 глядачів, і знамениті купальні Zeuxippus. Біля західного входу в Августеум знаходився Міліон, склепінчастий пам'ятник, від якого вимірювалися відстані по всій Східній Римській імперії.

    Це карта імператорського району Константинополя в сучасному Стамбулі, Туреччина.

    Імператорський район Константинополя: сучасний Стамбул, Туреччина.

    Мезе, велика вулиця, викладена колонадами, вела від Августеуму. Коли він спускався на Перший пагорб міста і піднявся на Другий пагорб, він пройшов преторій або юридичний суд. Потім він пройшов через овальний Форум Костянтина, де знаходився другий сенатський будинок і висока колона зі статуєю Костянтина в образі Геліоса, увінчана ореолом з семи променів і дивиться в бік сонця, що сходить. Звідти Месе пройшов далі і через Форум Таурі, а потім Форум Бовіс, і, нарешті, на Сьомий пагорб (або Ксеролоф) і через Золоті ворота в Константинівській стіні.

    The Aula Palatina, Трір, Німеччина

    Костянтин побудував Аула Палатина (бл. 310 р. н.е.) в складі палацового комплексу. Спочатку він був прикріплений до менших будівель (таких як антехол, тамбур та службові будівлі), прикріплених до нього. Aula Palatina має спрощений план римської базиліки, що складається з широкого нефа, який закінчується апсидою, зверненою на північ.

    Хоча круглі арки повторюються у всьому інтер'єрі та екстер'єрі, будівля відхиляється від традиційної базиліки з плоскою стелею, яка покриває неф, та плоским дахом, що верхіває апсиду.

    Це зовнішнє фото Аула Палатина.

    Aula Palatina: Відомий сьогодні як Церква Спасителя в Трірі, Німеччина, c. 310 CE.

    Це фото інтер'єру Аула Палатина, що виходить на північ.
    Aula Palatina: Aula Palatina має спрощений план римської базиліки, що складається з широкого нефа, який закінчується апсидою, що виходить на північ.

    Контент з ліцензією CC, раніше спільний доступ
    Контент, що ліцензується CC, Конкретна атрибуція