5.3: Колір

Другим завданням при впровадженні WYSIWYG для електронних документів, які зображуються на підкладках, є управління очікуваннями кольору. У розділі 4 обговорювалися проблеми керування кольором з точки зору того, як ми бачимо колір, вимірюємо його та керуємо пристроями виведення за допомогою профілів ICC. У цьому розділі ми розглянемо керування кольорами з точки зору того, як ми розпізнаємо та керуємо профілями ICC, вбудованими в клієнтські документи. Ми також вивчимо проблеми перед друком в управлінні плашковими кольорами в документах. Це також призведе нас до обговорення трепінгу для літографії та флексографії.

Щоб розробити дизайн з кольором у програмному забезпеченні комп'ютерної графіки, ми повинні розуміти, як програмне забезпечення генерує значення кольорів. Програмне забезпечення макета сторінки та ілюстрації зазвичай має кілька систем для створення кольору на сторінці. Параметри кольору або параметри кольору, прикріплені до файлу, можуть змінюватися від одного документа до іншого або в тому ж документі, відновленому з одного комп'ютера на інший. Якщо дизайнер використовує колірну модель RGB для визначення кольорів у документі, кольори на моніторі можуть змінюватися залежно від перекладів, виконаних у налаштуваннях кольорів. Це головний поворотний момент для дизайнерів, що створюють документи, призначені для перебування в електронних носіях. Ніхто не звертає багато уваги на те, як певний колір червоного відображається з одного веб-браузера в інший. Дизайнери приділяють більше уваги тому, як кольори взаємодіють відносно один одного в документах веб-сторінок. Тільки коли ми зображуємо комп'ютерну графіку на підкладці, ми повинні звернути увагу на рендеринг точного відтінку червоного кольору з одного пристрою на інший. Coca-Cola має дуже точні технічні характеристики червоного кольору, що використовується в її документах, які пов'язують його впізнаваність бренду. Таким чином, дизайнери документів, призначених для створення зображень на підкладках, повинні використовувати кольорові моделі, які, як доведено, відтворюють однакові результати від одного пристрою виводу до іншого.

Кольори Pantone

Це високий ідеал, до якого прагне індустрія графічних комунікацій. Існують системи, які, як доведено, дають дуже точні результати. Є проблеми в розумінні систем, і один неправильний крок у процесі і точність руйнується. Процес починається з того, як дизайнер вибирає кольори в документі. Найбільш часто використовувану систему вибору точних кольорів створила компанія Pantone. Pantone розробила бібліотеку рецептів чорнила, які публікуються як зразки книг. Дизайнер може придбати друковану книгу бібліотеки кольорів, яка відповідає електронній бібліотеці, яку можна імпортувати в комп'ютерні програми. Дизайнери порівнюють відображення кольору на екрані з надрукованим зразком зразка. Якщо дизайнер розробляє пакет корпоративної ідентифікації з логотипами, які використовують Pantone 123 та Pantone 456, дизайнер може бути впевнений, що документи, які він створює, будуть зображені фарбами, які мають подібні спектральні значення до зразків, які використовуються для вибору кольору. Я кажу подібне, тому що зразки книг з часом зникають, а підкладки, на яких друкуються книги, зазвичай не відповідають усім підкладкам, на яких зображено корпоративний логотип.

Важливо також розуміти, що бібліотека Pantone була створена для змішування пігментів для плашкових фарб, а не тріадних кольорів. Точкові кольори змішуються самостійно і кожен повинен бути нанесений на основу самостійно. Тріадні фарби — це лише чотири основні кольори: блакитний, пурпуровий, жовтий та чорний. Тріадні фарби прозорі і призначені для комбінування півтонового екранування різних відсотків на підкладці для візуалізації будь-якого кольору в бібліотеці Pantone. Точкові кольорові фарби є більш непрозорими і призначені для нанесення на підкладку по черзі через чітко окремі друкарські блоки. Оскільки більшість кольорових фотографій розділені кольором для візуалізації фотографії лише чотирма основними тріадними фарбами, більшість документів створюються з метою перетворення плашкових кольорів у тріадні кольори. Вони можуть бути зображені з фотографіями в документі. Дизайнер повинен знати, скільки кольорів здатний пристрій виведення, вирішуючи, які кольори залишаться плашковими, а які будуть перетворені на тріадні кольори CMYK. Більшість струменевих та електрофотографічних пристроїв здатні створювати зображення лише чотирма технологічними кольорами. Деякі літографічні преси мають додаткові друкарські пристрої, які можуть друкувати плашкові кольори, тому шести- та восьмиколірні преси зазвичай друкують чотири тріадні кольори та два (або чотири) додаткові плашкові кольори за один прохід. Не рідкість мати 10- і 12-кольорові флексографічні преси, які не зображують тріадних кольорів, але використовують 12 плашкових кольорів. Це пояснюється тим, що історично флексографічні пластини не можуть послідовно відтворювати дуже тонкі півтонові точки надійно. Це змінюється з розвитком технології покриття високої чіткості, тому ми бачимо більше фотографічного вмісту, добре виробленого на флексографічних пресах. Флексографія в основному використовується в пакувальній промисловості, де плашкові кольори дуже тісно пов'язані з впізнаваністю бренду в торгових точках. Дизайнер повинен бути дуже обізнаний про технологію зображення, яка використовується для відтворення документа, вирішуючи, які кольори залишатимуться плашковими кольорами.

Саме тут починається наступний раунд викликів при попередній перевірці (оцінці) документів для візуалізації на субстрати. Якщо елементи дизайну залишаються плашковими кольорами, зберегти плашковий колір на пристрої виведення і зображення відповідним чорнилом або тонером є простий процес. Деякі програми не підтримуватимуть плашковий колір у документі легко в деяких ситуаціях. Зазвичай проблема виникає із застосуванням градієнтів до плашкових кольорів. Дуже легко ввести серединне значення кольору на плашковому градієнті кольору, який імітується значенням тріадного кольору. Екранна версія відображає приємний плавний градієнт, схожий на те, що дизайнер мав намір створити. Під час візуалізації на підкладці градієнт доведеться розбити на окремі кольори: від суцільного плашкового кольору до значення CMYK і назад до плашкового кольору. Це дуже важко розпізнати, переглянувши документ, або навіть складений PDF-файл. Перегляд відокремлених PDF-файлів або використання інструмента «поділу» в Acrobat покаже проблему перед тим, як вона потрапить на друкарську форму.

Існують також проблеми з кольором, пов'язані з вкладеними файлами, створеними в різному програмному забезпеченні. Наприклад, якщо ми створимо сторінку журналу з кольором заголовка «PMS 123», додамо логотип, створений в Adobe Illustrator, з текстом кольору «Pantone 123», і вставляємо PDF-оголошення, створене в макеті «Сторінки Apple», з рамкою із зазначенням «PANTONE 123», тоді навіть якщо всі вони однакові, розділяють кольори Програмне забезпечення створить три окремі плашкові кольорові пластини для цієї сторінки. Плашкові кольори повинні бути названі точно так само і походити з тієї ж бібліотеки. Деякі сучасні робочі процеси включають правила згладжування, які будуть відповідати нумерованим кольорам PMS, щоб спробувати полегшити проблему. Бібліотеки кольорів також можуть бути проблемою, особливо якщо наше програмне забезпечення дозволяє бібліотеці перетворювати плашковий колір у тріадний колір. Одна і та ж бібліотека кольорів у двох різних версіях програмного забезпечення Adobe Creative Suite може створювати різні рецепти тріадного кольору для одного кольору Pantone. Це не проблема, якщо всі елементи документа створюються в одному програмному пакеті, а всі плашкові кольори перетворюються на тріадні кольори. Проблема виникає, коли дизайнер розміщує графічний файл з іншого програмного забезпечення на сторінку з тими ж колірними елементами. Логотип, створений у старій версії Adobe Illustrator, використовуватиме цю бібліотеку кольорів для пошуку рецептів тріадних кольорів, які можуть сильно відрізнятися від рецептів у недавній бібліотеці кольорів, яка використовується в програмному забезпеченні Adobe InDesign. Отже, всі помаранчеві кольори Pantone в документі повинні виглядати однаково, але не тому, що перетворення плашкового кольору в тріадний колір не було зроблено з тією ж бібліотекою. Проблема посилюється, коли ми об'єднуємо файли різних постачальників програмного забезпечення, як це часто доводиться робити дизайнерам при створенні документа. У наші дні прийнято об'єднувати графіку, створену в програмному забезпеченні Microsoft Office та Apple, і генерувати остаточний документ за допомогою Adobe InDesign. Найкращий спосіб створити послідовні документи для відтворення — вказати загальне значення кольору CMYK, яке надійно друкуватиметься на пристрої виводу.

Pantone також публікує збірку зразків, яка показує різницю між зразками, що виконуються як суміші плашкових кольорів, та тим самим зразком, надрукованим як напівтонові екранні збірки тріадних фарб. Це найцінніший інструмент дизайнера для визначення рецептів технологічних чорнил. Це також ілюструє, що багато кольорів Pantone не можна дуже добре моделювати, використовуючи значення півтонових екранів чотирьох тріадних фарб. Дуже очевидно, що дуже яскраві помаранчеві, фіолетові та зелені плашкові кольори Pantone не досяжні за допомогою тріадних фарб. Існують такі системи, як Hexachrome для кольороподілу, які використовують більше, ніж просто фарби CMYK для розширення гами кольорів Pantone, які можна відтворити. Також з'являється все більше струменевих та електрофотографічних двигунів, які використовуватимуть додаткові плашкові кольори, щоб розширити колірну гаму пристрою за межі CMYK. Підприємства, які використовують ці пристрої, зазвичай знають, що вони унікальні на ринку і розробили маркетингові інструменти, щоб допомогти дизайнерам успішно використовувати ці можливості.

Точність в дизайні

Якщо ми на мить повернемося до концепції WYSIWYG, ми можемо використовувати процес вибору Pantone, щоб дуже добре проілюструвати виклик. Якщо ми просимо дизайнера вибрати кольори для документа на основі екранів комп'ютера, ми знаємо, що значення RGB або HSL, які вони можуть вибрати, будуть занадто яскравими для відтворення за допомогою будь-якого механізму обробки зображень. Щоб встановити належні очікування для WYSIWYG, ми просимо дизайнера відкалібрувати монітор і вибрати правильні профілі виведення, щоб зменшити вигляд екрану і встановити більш реалістичні очікування. Ми також просимо дизайнера друку використовувати друковані зразки книг, щоб вибрати з бібліотеки заданих кольорів і призначити їй або його колірній палітрі реалістичні значення тріадних кольорів CMYK. Якщо ці кроки будуть дотримані, є дуже розумний шанс, що процес досягне WYSIWYG. Однак він може зламатися в декількох місцях. Книги зразків плашкових кольорів встановлюють очікування щодо кольорів, яких неможливо досягти за допомогою тріадних фарб. Коли використовується суміш плашкових кольорів і тріадних фарб, важко відображати обидва на одному екрані комп'ютера з надійним кольором. Графічні файли можуть створюватися в різному програмному забезпеченні з різними бібліотеками, використовуючи різні рецепти тріадних кольорів для одних і тих же кольорів Pantone.
Існує також багато бібліотек плашкових кольорів на вибір, і дизайнери не знають, коли використовувати кожну бібліотеку. Ми описали, чому бібліотека Pantone є північноамериканським стандартом, і деякі його обмеження. Існують інші спільноти дизайнерів у світі, які використовують бібліотеки плашкових кольорів, які включені як вибір у програмних інструментах для створення графіки. Є майже стільки ж плашкових кольорів на вибір, як є безкоштовні файли шрифтів для завантаження з Інтернету. Класифікація плашкових кольорів призвела до того, що тисячі дискретних кольорів отримали унікальні назви або номери. Існує кілька галузевих стандартів класифікації систем плашкового кольору. До них відносяться:

• Pantone, домінуюча система плашкового кольорового друку, що використовується в Північній Америці та Європі.
• Тойо, система плашкового кольору, поширена в Японії.
• Керівництво по системі кольорів DIC, ще одна система плашкового кольору, поширена в Японії.
• ANPA, палітра з 300 кольорів, визначена Американською асоціацією видавців газет для використання плашкових кольорів у газетах.
• GCMI, стандарт кольору, що використовується для друку упаковки, розроблений Інститутом скляної упаковки (раніше відомий як Інститут виробників скляних контейнерів, звідси і абревіатура).
• HKS — це кольорова система, яка містить 120 плашкових кольорів та 3250 тонів для паперу з покриттям та без крейдованого паперу. HKS - це абревіатура трьох німецьких виробників кольорів: Hostmann-Steinberg Druckfarben, Kast + Ehinger Druckfarben та H. Schmincke & Co.
• RAL - це система відповідності кольорів, яка використовується в Європі. Система RAL Classic в основному використовується для лакофарбового і порошкового покриття.

Керівним принципом використання будь-якої з цих систем плашкового кольору є перевірка того, що виробник відтворення використовує цю систему чорнила. Бібліотека Trumatch швидко набирає користь як інструмент для вибору кольору. Ця бібліотека плашкових кольорів була розроблена так, щоб бути точно відтворена з тріадним кольоровим півтоновим скринінгом. Немає плашкових кольорів, які дизайнер може вибрати з цієї бібліотеки, які неможливо добре відтворити за допомогою стандартних тріадних фарб. Оскільки все більше комп'ютерної графіки виробляється на пристроях цифрового зображення, які використовують лише CMYK, ця кольорова бібліотека стає вибором для крос-платформних або мультимедійних публікацій.