1.5: Дада

Last updated
Save as PDF

Page ID: 99512

\( \newcommand{\vecs}[1]{\overset { \scriptstyle \rightharpoonup} {\mathbf{#1}} } \) \( \newcommand{\vecd}[1]{\overset{-\!-\!\rightharpoonup}{\vphantom{a}\smash {#1}}} \)\(\newcommand{\id}{\mathrm{id}}\) \( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\) \( \newcommand{\kernel}{\mathrm{null}\,}\) \( \newcommand{\range}{\mathrm{range}\,}\) \( \newcommand{\RealPart}{\mathrm{Re}}\) \( \newcommand{\ImaginaryPart}{\mathrm{Im}}\) \( \newcommand{\Argument}{\mathrm{Arg}}\) \( \newcommand{\norm}[1]{\| #1 \|}\) \( \newcommand{\inner}[2]{\langle #1, #2 \rangle}\) \( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\) \(\newcommand{\id}{\mathrm{id}}\) \( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\) \( \newcommand{\kernel}{\mathrm{null}\,}\) \( \newcommand{\range}{\mathrm{range}\,}\) \( \newcommand{\RealPart}{\mathrm{Re}}\) \( \newcommand{\ImaginaryPart}{\mathrm{Im}}\) \( \newcommand{\Argument}{\mathrm{Arg}}\) \( \newcommand{\norm}[1]{\| #1 \|}\) \( \newcommand{\inner}[2]{\langle #1, #2 \rangle}\) \( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\)

Дада нічого не означає. Читаємо в паперах, що негри раси Кроо називають хвостом священної корови: дада. Куб, а мати, в певних регіонах Італії, називають: Дада. Слово, що позначає хобі-кінь, дитяча медсестра, подвійне стверджувальне російською та румунською, також є: Дада. (Цара, 1992)
— Трістан Цара, Маніфест Дади

Дада був художньо-літературним рухом, який розпочався в 1916 році в Цюріху, Швейцарія. Вона виникла як реакція на Першу світову війну, так і на націоналізм і раціоналізм, які, на думку багатьох, принесли війну. Під впливом ідей та інновацій кількох ранніх авангардів — кубізму, футуризму, конструктивізму та експресіонізму — його вплив у мистецтві був неймовірно різноманітним: від перформансу до поезії, скульптури та живопису, до фотографії та фотографічного та живописного колажу.

Естетика Дади, відзначена її знущанням над матеріалістичними та націоналістичними поглядами, стала потужним натхненням для художників та дизайнерів у багатьох містах, включаючи Берлін, Париж та Нью-Йорк, всі з яких породили власні групи. Рух кардинально змінив друкарські ідеали і створив свіжі підходи до тексту. Необтяжений своїми правилами і умовностями, тип дозволив стати виразним і суб'єктивним. Поетичний вихід групи був свіжим і різним, і її типографія була такою ж виразною та інноваційною, як і її зміст. Так, у поєднанні з аспектами конструктивістської і супрематистської типографіки, збалансований культурна дисципліна створена і застосовується до типографіки іншими потоками сучасного дизайну, як Баухаус. Цей рух, зокрема, розширений типографіка як засіб свого власного. Це сприяло використанню типографіки як художнього матеріалу, яким художники та дизайнери могли маніпулювати виразно та без заздалегідь визначених правил та структурних принципів.

З'являються слова, плечі слів, ноги, руки, руки слів. Ау, ой, ух. Не слід випускати занадто багато слів. Лінія поезії - це шанс позбутися від усієї бруду, яка чіпляється за цей проклятий мову, як ніби покладена туди руками біржових брокерів, руки зношені гладкими монетами. Я хочу слово, де воно закінчується і починається. Дада - серце слів. (М'яч, 1996)
— Маніфест Уго Болла, прочитаний в Zunfthaus zur Waag липня 14, 1916