1.8: Реквізит та ефекти

Властивості, або «реквізит», є вирішальними елементами дизайну для сценічних постановок. Все, що актор обробляє, несе або маніпулює, що не прикріплений до стін або підлоги, вважається сценічним опором. Оскільки актори взаємодіють з реквізитом, вони також є елементами , на які публіка часто звертає пильну увагу. Вони добре помітні і однаково важливі для розповіді історій, тому до їх вибору і функції необхідно приділити пильну увагу.

Сценічний реквізит розбитий на кілька категорій. В першу чергу встановлюється реквізит. Набір реквізиту включає меблі та великомасштабні елементи, які можуть бути переміщені актором або техніком під час шоу. Друга категорія властивостей - це набір підгодівлі, також відомий як «декоративний реквізит». Набір перев'язок включають такі предмети, як настінне мистецтво, віконні штори, і полиці книг. Ці предмети мають декоративний характер і зазвичай не обробляються під час виступу. Фінальні категорії - реквізит для рук та особистий реквізит. Ручні реквізити обробляються виконавцями і можуть бути майже що завгодно, від чогось такого простого, як олівець, до чогось більш складного, як зброя, до чого-небудь між ними. Ручний реквізит повинен бути досить міцним, щоб використовуватися протягом технічних репетицій та запуску виробництва. Вони також повинні бути простими у використанні для актора або техніка, який ними управляє. Особистий реквізит є підмножиною реквізиту для рук і є предметами особистого характеру, які підсилюють характер. Часто ці предмети вибирають спільно з художником по костюмам. Іноді особистий реквізит залишається з костюмом акторів і завжди переноситься актором під час постановки. Ці предмети включають такі речі, як сигарети та запальнички, гаманці, гребінці та парасольки.

Деякі сценарії відтворення містять список властивостей елементів, необхідних для виробництва. Часто цей список перевидається з професійної постановки і включає властивості з цього втілення шоу. Якщо список не надано, його можна створити шляхом ретельного уважного читання сценарію, зазначивши кожен пункт, необхідний для сцен. Списки реквізитів такого типу створюються сценічним дизайнером або, якщо задіяний, дизайнером реквізитів. Після того, як буде складений список необхідних предметів, можна зробити будь-яке дослідження, необхідне для уточнення зовнішнього вигляду та функції предметів. Багато п'єси відбуваються в певний історичний період часу. Ми називаємо це «драмою періоду». Якщо ваша гра відтворює відчуття історичної епохи на сцені, то багато ваших елементів опори можуть бути речами, якими ви є

незнайомий з. Їх також, швидше за все, буде набагато важче знайти, ніж сучасний предмет. Період реквізит, можливо, доведеться досліджувати і будувати з нуля, а не розташовувати.

Навіть якщо всі необхідні предмети є загальнодоступними, більшість реквізитів, що використовуються в живому виробництві, були змінені певним чином, щоб зробити їх «етап гідним». П'єси, як правило , пишуться про надзвичайні моменти в житті своїх персонажів, моменти , коли персонажі знаходяться на прірві якоїсь великої починання чи боротьби. У ці моменти герої часто поводяться неординарно. Вони стоять на стільцях, закривають дверима, кидають скляний посуд або танцюють на столах. Реквізит шоу повинен бути в змозі витримати це незвичайне використання, шоу після шоу. Стільці, столи та інші предмети побуту часто посилюються для сценічного використання. Пам'ятайте, що позичені предмети повинні бути добре доглянуті, і переробка до них може бути неможливою.

Розглянемо це Кілька видів опори ремісників є загальними для театру. Кожна людина має спеціальну майстерність і методологію для створення або придбання і доставки необхідних предметів для виробництва. Часто реквізит можна придбати для шоу у роздрібних продавців, ощадливих магазинів та інтернет-джерел. Деякі майстри реквізиту блискучі в пошуку предметів і можуть знайти все, що може знадобитися. Ці люди, як правило, великі дослідники і будуть невтомно шукати предмети, які їм потрібні. Інші є будівельниками і, швидше за все, спробують створити основну масу необхідних предметів. Ці художники є майстрами найрізноманітніших матеріалів, будівельних технік і фарбувальних ефектів. Всі майстри реквізиту повинні володіти сильними організаторськими здібностями. Списки відстеження реквізитів можуть бути дуже складними, і постійне спілкування з репетиційною кімнатою та магазинами про зростаючі потреби в реквізитах є життєво важливим.

Сценічний дизайнер та дизайнер реквізиту забезпечують візуальне дослідження режисеру та ремісників для запланованих реквізитів. Під час репетиційного процесу актори отримують наближення реквізиту шоу, які будуть використовуватися для виступів, щоб вони ознайомилися з цими предметами та включили їх у свої виступи. Ці репетиційний реквізит повинен імітувати фактичний передбачуваний реквізит якомога ближче за масштабом, вагою та функцією. Майстри реквізиту зазвичай не включають фактичний реквізит шоу в репетиційних залах, боячись втрати або пошкодження. Репетиційний реквізит, природно, піддається деякому зловживанню, оскільки актори активно досліджують їх потенційне використання у виробництві.

Після того, як необхідні реквізити були встановлені, зібрані та змінені для сценічного використання, вони готові до використання в технічних репетиціях. Реквізит встановлюються, підтримуються, очищені та зберігаються екіпажем опори або за лаштунками екіпажу. Зазвичай довгі столи встановлюють за лаштунками біля входів і виходів, а на цих столах влаштовують реквізит для швидкого доступу кидків та екіпажу. Ці столи можуть бути покриті м'ясним папером, тому реквізит можна відстежувати, намалювавши лінію навколо них та позначивши місце на столі, де вони сидять. Подальша організація може бути досягнута за допомогою стрічки для окреслення розділів таблиці та маркування їх за сценою або актором. Ця система дозволяє розміщувати всі елементи в одній і тій же області для зручного розташування та ідентифікації, а також забезпечити візуальне скорочення, щоб розпізнати будь-які відсутні елементи з таблиці до

продуктивність. Після того, як реквізит був встановлений для вистави, як сценічний менеджер, так і актори виконують «перевірку реквізиту», щоб візуально перевірити, щоб переконатися, що все необхідне готове до роботи.

Існує більше знати Загальні елементи опори, такі як скляний посуд, срібло та посуд, слід ретельно мити після кожного виступу, щоб мікроби не проходили серед литих. Такі предмети, як труби або тримачі сигарет повинні бути ретельно марковані, щоб вони не поділялися кількома виконавцями. Всі продукти харчування та напої повинні бути охолоджені, щоб зберегти їх свіжими та безпечними. Крім того, люди, які працюють на виробництві, часто піддаються проблемам зі здоров'ям, оскільки вони отримують достатній відпочинок і переживають стрес у виробничі періоди. Все, що ви можете зробити, щоб зберегти здоров'я всіх, є гідною інвестицією.

Їжа та напої реквізит є загальними для театру. Майстер реквізиту повинен попросити менеджера сцени оглянути весь акторський склад, який торкається або їсть будь-яку їжу або напої реквізит або витратні матеріали, щоб виявити будь-які обмеження в харчуванні та алергії. Все, що в кінцевому підсумку вибрано для продовольчої опори, побачених на сцені, повинно бути чимось, на що ніхто не матиме негативної реакції і може бути відповідно гарячим або холодним і безпечно оброблятися для кожного виступу.

Термін «витратний матеріал» також може бути застосований до всього, що було використано або знищено під час виступу, наприклад, спалювання листів або порожніх боєприпасів, які стріляють. Конфетті також вважається витратним матеріалом. Розбиття цих предметів на власну підкатегорію допомагає нам відстежувати необхідні суми та вартість цих предметів для кожного виступу, а також протягом усього періоду репетиції та запуску шоу.

Там більше знати Порожня зброя стрільби - це гармати, які мали стовбур підключений і не можуть бути завантажені живим раундом. Ця зброя доступна у багатьох стилів та калібрів, щоб відповідати звичайній та періоду зброї. До всіх реплік зброї потрібно ставитися з повагою і великою обережністю. Театри повинні мати процедуру для того, як саме зброя буде використовуватися і враховуватися. Зброя повинна бути максимально під замком і ключем, і дозволяти це робити тільки персоналу, якому потрібно поводитися зі зброєю. Хоча шматок порожніх боєприпасів не має кулі як снаряд, це все ще контрольований вибух, що відбувається в камері зброї і може рухатися його вата та інше сміття зі швидкістю кулі. Коли відбувається цей вибух, оболонка з гарячого газу і палаючого порошку спалахує на всі боки від стовбура, створюючи потенційну небезпеку для будь-кого, хто знаходиться поруч зі зброєю. Порожні навантаження також дуже гучні. Слух будь-кого, хто знаходиться поруч зі зброєю при стрільбі, повинен бути захищений.

Зброя - це також спеціальні ефекти на основі реквізиту, які потребують особливої уважності та уваги. Вони є загальними для багатьох театральних постановок, і, хоча вони завжди були небезпечними предметами для управління, поточні проблеми, з якими стикається наше суспільство щодо публічних зйомок, зробили навіть поводження з пластиковою пістолетом репліки небезпекою для будь-якого публічного виступу. Коли на сцені використовується зброя порожнього вогню, відбувається специфічна підготовка всієї компанії для того, щоб кожен знав, як залишатися в безпеці навколо такого ефекту. Слід також сказати, що зброя, здатна утримувати живий раунд, а не заготовку, НІКОЛИ не повинна використовуватися у виробництві. Інша зброя, така як мечі, кинджали та навіть кухонні ножі, завжди повинні мати притуплені краї, а наконечники притуплені для загальної безпеки.

Спецефекти пов'язані з реквізитом. Часто спецефекти покладаються на двигуни та машини, і тому вони також є міркуваннями для дизайнера набору та освітлення. Загальні театральні спецефекти включають атмосферні ефекти, такі як театральний туман і серпанок, а також практичні ефекти, такі як сніг, дощ та вогонь.

Обов'язки спецефектів часто поділяються між декількома виробничими відділами. Водні ефекти, такі як дощ, ставки, душові кабіни та раковини, часто залучають майстра електрика, як для встановлення відповідного електрообладнання для насосів, фільтрів та нагрівачів, але також, з точки зору безпеки, їх досвід необхідний, оскільки вода та електроенергія не змішуються добре і можуть скласти до значної небезпеки. При необхідності постійний потік тиску до практичних змішувачів може здійснюватися через шланг до існуючого джерела води або шляхом створення закритої системи під тиском за допомогою садового обприскувача.

Погодні ефекти використовуються в театрі протягом багатьох років. Грім, хоча зараз зазвичай відтворюється із записаним звуковим ефектом, традиційно створювався за допомогою «громового листа», великого листа тонкого металу, який був вражений або спотворений для отримання звуку. Практичний дощ може бути досягнутий системою, яка по суті є верхньою спринклерною системою. Однак утримання та циркуляція води є складною справою і має величезні наслідки для електробезпеки.

Вогневі ефекти - ще одна область, яка вимагає специфічного досвіду для отримання надійного і безпечного ефекту. Будь-яке живе полум'я, ймовірно, вимагає спеціального дозволу, який буде надано вашим місцевим пожежним маршалом. Дозволи на невеликі оголені полум'я, такі як свічка, сірник або запальничка, є досить поширеними запитами, і залежно від вашого конкретного виробництва, може бути досить легко придбати, якщо дотримані належні умови та процедури. Світлодіодні свічки та акумуляторні факели та вогневі ефекти стали досить переконливими і широко доступні як практичні та безпечні альтернативи живому полум'я. Аудиторія сьогодні часто дуже відкладається курінням будь-якого виду на сцені. Вони стали дуже приймати імітування куріння без коли-небудь фактично освітлення опору сигарети. Безнікотинові електронні сигарети також можуть бути переконливою альтернативою.

На відміну від дощу, сніг - це досить легкий ефект, який можна досягти на сцені з переконливими результатами. Снігова колиска облаштовується з обрешітки над зоною впливу. Потім колискою маніпулюють, щоб скинути снігоподібну речовину. Залежно від ваших потреб, виготовлений виріб із сніжинки, виготовлений із пластику, пінополістирольних намистин (статичні) змушують їх прилипати

до всього), або навіть можна було використовувати сушені картопляні пластівці. Снігові колиски також часто використовуються для скидання пелюсток квітів або конфетті. Снігові машини, які виробляють мініатюрні мильні бульбашки, також переконливі, але зібране мило може бути слизьким на підлозі сцени.

Малюнок\(\PageIndex{1}\): Проста тканинна снігова колиска

Відривні реквізити, такі як пляшки з цукровим склом або скляний посуд, є загальними для бойових сцен і є комерційно доступними. Ці реквізити вимагають ретельного планування з виконавцями, щоб зберегти всіх в безпеці. Виробництву потрібно замовити достатню кількість цих витратних предметів для достатніх експериментів і практики. Досвідчений ремісник може виготовити на замовлення вироби з цукрового скла для виробництва, але це стало дорогим і трудомістким зусиллям.

Враховуйте це Коли скляний посуд необхідний на сцені, часто доцільно використовувати пластикову або акрилову альтернативу фактичному, б'ється склу. Якщо ви не «дзвоните» окуляри, вони будуть переконливими замінниками і можуть запобігти тому, що в іншому випадку може бути як загрозою безпеці, так і трудомістким очищенням на сцені.

Відкололися меблі та руйнуються ящики можуть бути виготовлені або з м'якої деревини, такої як бальса, або можуть бути попередньо зламані та легко утримувані разом, щоб актори не постраждали від їх впливу. Багато зайвих відкололися об'єктів слід тримати в режимі очікування та для репетицій.

Продукції, що використовують зброю або відколовся реквізит і меблі також вимагають експерта в сценічному бою для роботи з акторським складом і екіпажем, щоб ретельно спланувати дії, що беруть участь, щоб вони були переконливими для аудиторії, а також повторювані та безпечні.

Атмосферні ефекти, такі як туман, дим та серпанок, стали дуже звичними для постановки. Театральний туман можна виробляти декількома способами. Часто використовуються туманні машини, які випаровують рідину шляхом її нагрівання. Ці агрегати безпечні, надійні та недорогі в експлуатації. Цей тип туману можна запустити через охолоджуючий блок, що дозволяє йому звисати або опускатися до підлоги, а не підніматися як пара. Сухий лід (CO2) можна використовувати для створення прохолодного туману, який падає і обіймає підлогу сцени. Рідкий азот також може бути використаний для створення ефекту туману під тиском, який може бути корисним для магічних виступів. Димові та димові машини часто використовуються як взаємозамінні терміни з туманом, хоча ефекти диму повинні бути точно класифіковані як піротехнічні ефекти. серпанок використовується для згущення сценічної атмосфери. Це дозволяє бачити промені освітлювальних приладів. Вигляд рок-концерту досягається за рахунок використання серпанку. Агрегати Hazer схожі на туманні машини, але безперервно гасять легку пару, розподілену на великій площі.

Малюнок\(\PageIndex{1}\): Машина для туману

Для подальшої розвідки Джеймс, Терстон. 1987 рік. Посібник з реквізиту театру: всеосяжний посібник з властивостей театру, матеріалів та будівництва. Білий зал: Публікації Betterway. «Інструкції - Як зробити що-небудь». н.д. instructables.com. Доступ до 16 серпня 2018 року. https://www.instructables.com/.