6.1: Хто що робить

Last updated
Save as PDF

Page ID: 54311

\( \newcommand{\vecs}[1]{\overset { \scriptstyle \rightharpoonup} {\mathbf{#1}} } \) \( \newcommand{\vecd}[1]{\overset{-\!-\!\rightharpoonup}{\vphantom{a}\smash {#1}}} \)\(\newcommand{\id}{\mathrm{id}}\) \( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\) \( \newcommand{\kernel}{\mathrm{null}\,}\) \( \newcommand{\range}{\mathrm{range}\,}\) \( \newcommand{\RealPart}{\mathrm{Re}}\) \( \newcommand{\ImaginaryPart}{\mathrm{Im}}\) \( \newcommand{\Argument}{\mathrm{Arg}}\) \( \newcommand{\norm}[1]{\| #1 \|}\) \( \newcommand{\inner}[2]{\langle #1, #2 \rangle}\) \( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\) \(\newcommand{\id}{\mathrm{id}}\) \( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\) \( \newcommand{\kernel}{\mathrm{null}\,}\) \( \newcommand{\range}{\mathrm{range}\,}\) \( \newcommand{\RealPart}{\mathrm{Re}}\) \( \newcommand{\ImaginaryPart}{\mathrm{Im}}\) \( \newcommand{\Argument}{\mathrm{Arg}}\) \( \newcommand{\norm}[1]{\| #1 \|}\) \( \newcommand{\inner}[2]{\langle #1, #2 \rangle}\) \( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\)

... І нарешті на знімальному майданчику

Довга підготовка дійшла до цього, фактично поклавши на дію все ретельне планування. Подумайте про виробництво як про два основні органи розгляду: дії таланту (актори або опитані, якщо документальний фільм); і дії знімальної групи. Ці посади контролюються режисером і режисером фотографії (ДП) відповідно. Екіпажу однієї людини буде доручено заповнити кожну виробничу посаду.

Режисер, Оператор, Асистент Оператора і Асорті екіпажу на знімальному майданчику — Малюнок\(\PageIndex{1}\): Режисер (сидячий) камера та 1-й помічник камери на знімальному майданчику). (Ліцензія Creative Commons; Сьюзен Бредлі через коледж Лейні)

У міру зростання розмірів екіпажів робочі місця відеовиробництва на знімальному майданчику стають більш визначеними: ті, що впливають на талант режисера; і ті з більш технічних камер, світла та звуку під наглядом ДП. Оскільки виробники переглядають все на виробництві, екіпажі з двох осіб також розділили б обов'язки виробника.

Найкраще визначити функції роботи, перш ніж потрапити на набір, особливо якщо є талант або співбесіди, які потрібно зробити. Чим більш організований підхід до виробництва, тим більш гладкі речі підуть. Якщо актори влаштовують дії знімальної групи, то їх виступи будуть краще. Особливо це стосується опитаних, які вперше нервують перед камерою. Всі, хто стоїть перед камерою, хочуть, щоб їх бачили в хорошому світлі і залежать від екіпажу, щоб захистити свої зображення та репутацію.

Хороша стратегія для екіпажу з двох осіб має режисера, який працює з талантом, блокуючи сцени, переходячи черги, переглядаючи питання інтерв'ю для документальних фільмів та переконавшись, що всі релізи талантів підписані. Поки режисер бере участь у таланті на камеру, DP може висвітлити сцену, підготувати майки та налаштувати камеру.

У якийсь момент режисер та ДП збираються разом, щоб переконатися, що блокування талантів та кути камери мають сенс. Може бути репетиція перед фактичним дублем, який також може бути знятий. Таким чином команда директора-DP може побачити відтворення, перш ніж робити реальний дубль.

Оскільки екіпаж додається, вони будуть розгорнуті, щоб допомогти або директору, або DP. Зі збільшенням кількості екіпажів робочі місця стають більш спеціалізованими.

Заключна записка про відносини директора та ДП

Розбиваючи обов'язки між керівництвом таланту та керівництвом технічного екіпажу, директор та ДП не повинні вважатися рівними за відповідальністю. Загальний контроль за постановками належить режисеру. ДП досі звітує перед режисером картини, рішення якого є остаточним.

Кліпарт режисерського крісла — Малюнок\(\PageIndex{2}\): Голова директора (ліцензія Pixaby; Зображення від Clker-Free-Vector-Images через Pixabay)

Режисерська роль

Режисер — керівник оркестру, відповідальний за показ чудових образів на екрані. Режисер тренує найкращі виступи акторів, автомобілів та тварин, переконавшись, що камери записують ці сцени. Режисер тісно співпрацює з ДП, щоб встановити найкращі ракурси, які підтримують теми фільму.

Оскільки актори, опитані, тварини та декорації - це те, що побачить глядач на екрані, виступ за камерою повинен бути організованим та професійним. Акторський образ - це те, як вони отримують майбутні рулони - важливо те, як вони виглядають на екрані. Акторам потрібно довіряти, що знімальна група прагне підтримати кращий спектакль. Людина, яка опитується на камеру, повинна мати впевненість у тому, що те, що вони говорять, перекладається аудиторії.

Екіпаж може бути найнятий для надання допомоги директору. Вони зараховуються в якості першого і другого помічника режисерів або помічників виробництва.

Перший помічник директора (1st н.е.)

1st AD відповідає за розбивку сценарію і введення в графік зйомок. Це передбачає перегляд сценарію та розбивання його на окремі сцени та кадри, а також створення конвенції про маркування сцен. 1st AD відстежує графік, переконуючись, що пагони працюють ефективно.

Другий помічник директора (2-й н.е.)

Другий AD допомагає 1st AD на знімальному майданчику. Вони також відповідають за оформлення документів, таких як аркуші викликів та виробничі звіти. Вони є каналом до акторського складу, доставляючи їх на знімальний майданчик у потрібний час, і доставляючи інформацію про зміни в графіку зйомок.

Помічники виробництва

Помічники виробництва допомагають 1-му та 2-му оголошенням, як правило, виконуючи всі непарні роботи, тому жодні деталі не прослизають.

Помічник виробництва готує камеру до зйомок — Малюнок\(\PageIndex{3}\): Помічник виробництва готує камеру. (Unsplash ліцензії; Фото Ліна Крафтсофф через Unsplash)

Оператор-постановник (DP або DP)

Очевидно, ДП контролює знімки камери - вони також керують відділом освітлення, аудіозапис, захоплення, гафери і електрики.

Оператор-постановник, якого іноді називають кінематографістом, співпрацює з, але взагалі працює на режисера. Ця людина несе відповідальність за реалізацію бачення режисера на фільм, телепрограму або те, що потрібно знятому виробництву. Кінематографіст очолює камеру, ліхтарі, електрика і набір екіпажів. Майже все, що стосується зображення, від вибору камери та об'єктивів до зовнішнього вигляду освітлення.

Між директором і ДП існує тісний зв'язок, але рішення директора - це те, де горезвісний долар зупиняється. Режисер може дозволити кінематографісту вільно приймати іміджеві рішення. Хоча деякі режисери беруть на себе відповідальність за розміщення камери, ці дві ролі повинні мати найкращі робочі відносини, щоб підтримувати постановки впорядкованими та ефективними.

Перший помічник камери (1st AC, іноді називають знімачем фокусування)

Перша основна робота змінного струму - утримувати зображення у фокусі. На знімку блокування, коли об'єкт не рухається, вони можуть просто встановити фокус, а потім перевірити фокус перед тим, як камера котиться. Для більш складних знімків 1-му змінному струму потрібна стратегія, яка слідує за фокусом, коли об'єкт рухається все ближче і далі від камери. Існує спеціалізоване обладнання, прикріплене до камери (наприклад, кільце фокусування) або за допомогою пульта дистанційного керування, яке може допомогти цьому знімачу фокусування у своїй роботі.

Тримати рухомий постріл у фокусі - це важка робота і може пройти репетицію або дві перед вживою. Після того, як камера котиться, знімач фокусування повинен бути пильним до дії. Немає двох дублів точно однакові. Перший змінний струм повинен зосередитися на підтримці таланту гострим у фокусі або зруйнувати інакше хороший прийом.

1st AC відповідає за догляд та обслуговування обладнання камери. Це включає в себе складання установок для камер, встановлення штативів, очищення об'єктивів камери та нанесення ударів та боксу обладнання наприкінці дня.

Крупним планом відеокамери фокусування ручки — Малюнок\(\PageIndex{4}\): Ручка фокусування на камері (Unsplash ліцензія; Зображення Біллі Фрімена через Unsplash)

Другий помічник камери (2nd AC)

Основна роль 2-го змінного струму полягає в тому, щоб запустити хлопавку або пізно. Сланці позначають початок, а іноді і кінець кожного пострілу. Слова та цифри на аркуші змінюються з кожного дублю та ідентифікують сцену для команди пост-продакшн. Щоб зберегти речі прямо, має бути угода про іменування (як правило, яка рулони, сцени та бере), яка відноситься до сценарію, і спосіб відрізнити хороші дублів від поганих. Таким чином, зазвичай є письмовий або цифровий запис, який відстежує цю інформацію, коли знімок зупинився. Шифер називають «хлопаючою дошкою», оскільки секція верху шарнірна і може бути піднята і «плескається», щоб зробити однорамний звук. Цей кадр допомагає редактору пост-продакшн синхронізувати аудіо, записане на зовнішньому пристрої з зображенням. У заключному розділі цієї глави є коротка відеодемонстрація, яка показує щипку в дії.

Додаткові завдання, якими володіє другий АС на наборі, включають:

Під час блокування талантів створюються позначки підлоги, які допомагають 1-му змінному струму з початковою та кінцевою позначками для фокусування.
Ведення бази даних кожного знімка з примітками про налаштування камери та про те, чи є повністю або частина знімка придатною для використання.
Допомога 1-му змінному струму в обслуговуванні та організації камери передач.

Директор з освітлення

На менших екіпажах кінематографіст виступає в ролі режисера освітлення. Вони відповідають за зовнішній вигляд знімків і загальний кінематографічний вигляд картини. Вони повинні зробити так, щоб актори виглядали добре, створювали настрій декораціям і декораціям, а також підтримувати особливості тематики.

Там, де є окремий член екіпажу, директор з освітлення тісно співпрацює і підпорядковується директору фотографії.

Технік з цифрових зображень (DIT)

Ця відносно нова позиція у виробництві є результатом складних вимог переміщення цифрових виробничих файлів, створених на зйомці, в редактор. DITs підтримують камери та аудіо команди з технічними та творчими завданнями, такими як створення резервних копій SD-карт та жорсткого диска та перевірки якості відзнятого матеріалу. DITs відстежують формати зйомки, експорт файлів, колірну оцінку (надання інформації про LUT редактору) і створюють робочі копії для режисерів і продюсерів.

Інші позиції в рамках ДП

Dolly Grip та помічник камери створили платформу Dolly — Малюнок\(\PageIndex{5}\): Асистент камери та Dolly Grip Підготуйте Доллі до камери. (Ліцензія Creative Commons; Сьюзен Бредлі через коледж Лейні)

Оператор камери: Іноді камерою управляє окрема особа, крім DP. У цих випадках ДП спостерігає за прийомом на окремому моніторі.
Зчеплення Доллі: Камери не завжди портативні або на штативах. Є й інші методи підтримки камери, і деякі, як ляльки, потребують екіпажу, щоб штовхати і тягнути опори під час зйомок. Візок зчеплення переміщує ці пристрої.
Зчеплення: Додаткові особи, призначені екіпажу камери для перевезення, налаштування та удару обладнання. Зазвичай позиція початкового рівня.