Про книгу

Last updated
Save as PDF

Page ID: 54095

\( \newcommand{\vecs}[1]{\overset { \scriptstyle \rightharpoonup} {\mathbf{#1}} } \) \( \newcommand{\vecd}[1]{\overset{-\!-\!\rightharpoonup}{\vphantom{a}\smash {#1}}} \)\(\newcommand{\id}{\mathrm{id}}\) \( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\) \( \newcommand{\kernel}{\mathrm{null}\,}\) \( \newcommand{\range}{\mathrm{range}\,}\) \( \newcommand{\RealPart}{\mathrm{Re}}\) \( \newcommand{\ImaginaryPart}{\mathrm{Im}}\) \( \newcommand{\Argument}{\mathrm{Arg}}\) \( \newcommand{\norm}[1]{\| #1 \|}\) \( \newcommand{\inner}[2]{\langle #1, #2 \rangle}\) \( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\) \(\newcommand{\id}{\mathrm{id}}\) \( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\) \( \newcommand{\kernel}{\mathrm{null}\,}\) \( \newcommand{\range}{\mathrm{range}\,}\) \( \newcommand{\RealPart}{\mathrm{Re}}\) \( \newcommand{\ImaginaryPart}{\mathrm{Im}}\) \( \newcommand{\Argument}{\mathrm{Arg}}\) \( \newcommand{\norm}[1]{\| #1 \|}\) \( \newcommand{\inner}[2]{\langle #1, #2 \rangle}\) \( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\)

Актори та мистецтво перфомансу DOI: 10.1057/9781137596345.0001

Філософія продуктивності

Редактори серії:

Laura Cull Ó Maoilearca (Університет Суррея, Великобританія) Аліса Лагай (Університет Цеппелін, Фрідріхсхафен, Німеччина) Фредді Рокем (Тель-Авівський університет, Ізраїль) Філософія продуктивності є розвивається міждисциплінарної області думки, творчої практики і стипендія. Серія книг «Філософія перформансу» включає монографії та збірники есе, присвячені взаємозв'язку між перформансом та філософією в широкому спектрі філософських традицій та перформанських практик, включаючи драму, театр, перформанс, танець, мистецтво та музику. Серія також включає дослідження перформативних аспектів життя і, власне, самої філософії. Таким чином, серія стосується філософії продуктивності, а також продуктивності як філософії та філософії як продуктивності.

Редакційна консультативна колегія:

Еммануель Аллоа (Університет Санкт-Галлена, Швейцарія), Лідія Гер (Колумбійський університет, США), Джеймс Гамільтон (Університет штату Канзас, США), Бояна Кунст (Університет Юстуса-Лібіга Гіссен, Німеччина), Ніколаус Мюллер-Шолль (Університет Гете, Франкфурт-на-Майні, Німеччина), Мартін Пухнер (Гарвардський університет, США) ), Алан Рід (Королівський коледж Лондона, Великобританія)

Назви включають в себе:

Лора Калл та Аліса Лагай (ред.)

ЗУСТРІЧІ В ФІЛОСОФІЇ ПРОДУКТИВНОСТІ (2014) Бродерік Чоу та Алекс Мангольд (ред.)

ЖИТЕЛІ ТА ПЕРФОРМАНС (2014)

Вілл Даддаріо і Каролін Грітцнер (ред.) АДОРНО І ПРОДУКТИВНІСТЬ (2014)

Стюарт Грант, Джоді Макнейлі та Маева Веерапен (eds) ПРОДУКТИВНІСТЬ ТА ТЕМПОРАЛІЗАЦІЯ (2014)

Бояна Цвеїч (автор)

ПРОБЛЕМИ ХОРЕОГРАФІЇ

Експресивні концепції в європейському сучасному танці та перформансі (2015) Майбутні назви:

Міша Twitchin (автор)

ТЕАТР СМЕРТІ

Дивний в Мімезісі (2016)

Опубліковано в асоціації з дослідницькою мережею Філософія продуктивності www.performancephilosophy.ning.com DOI: 10.1057/9781137596345.0001

Актори і мистецтво

Продуктивність: Під

Експозиція

Сюзанна Валері

Професор, Університет музики та виконавських мистецтв, Відень, Австрія

У перекладі з німецької

Лора Радош з Алісою Лагай

За винятком випадків, коли зазначено інше, ця робота є

ліцензований відповідно до атрибуції Creative Commons

4.0 Міжнародна ліцензія. Щоб переглянути копію цієї ліцензії, відвідайте https://creativecommons.org/version4

Я: 10.1057/9781137596345.0001

Опубліковано за підтримки Австрійського наукового фонду (FWF): PUB

357-З24. Результати досліджень Австрійського наукового фонду (FWF) [TRP12-G21].

актори та мистецтво перформансу: під впливом Авторські права © Сюзанна Валері, 2016

Переклад © Лора Радош та Аліса Лагай

М'яка обкладинка передрук твердої обкладинки 1-е видання 2016 978-1-137-59633-8

Всі права захищені.

Відкритий доступ:

Цей твір ліцензовано на умовах Ліцензії Creative Commons Зазначення Авторства 4.0 Міжнародна Зображення або інші матеріали третіх осіб у цій статті включені до ліцензії Creative Commons, якщо інше не вказано в кредитній лінії; якщо матеріал не включений під ліцензію Creative Commons, користувачам потрібно буде отримати дозвіл власника ліцензії на відтворення матеріалу. Щоб переглянути копію цієї ліцензії, відвідайте http://creativecommons.org/licenses/by/4.0/

Вперше опубліковано в 2016 році

ПАЛГРЕЙВ МАКМІЛЛАН

Автор відстоювала своє право бути визнаною автором цієї роботи відповідно до Закону про авторське право, зразки та патенти 1988 року.

Палгрейв Макміллан у Великобританії є відбитком Macmillan Publishers Limited, зареєстрованої в Англії, номер компанії 785998, з Houndmills, Бейсінгсток, Гемпшир RG21 6XS.

Палгрейв Макміллан в США є підрозділом Nature America, Inc., один Нью-Йорк Плаза, Люкс 4500 Нью-Йорк, Нью-Йорк 10004—1562.

Palgrave Macmillan є глобальним академічним відбитком вищезазначених компаній і має компанії та представників по всьому світу.

НОМЕР ТЕЛЕФОНУ: 978-1-349-92744-9

ЕЛЕКТРОННИЙ ДОКУМЕНТ PDF: 978-1-137-59634-5

Я: 10.1057/9781137596345

Поширення у Великобританії, Європі та решті світу здійснюється компанією Palgrave Macmillan®, підрозділ Macmillan Publishers Limited, зареєстрований в Англії, номер компанії 785998, з Houndmills, Бейсінгсток, Гемпшир RG21 6XS.

Бібліотека Конгресу Каталогізація в публікації Дані доступні з Бібліотеки Конгресу

Записи каталогу цієї книги можна отримати в Бібліотеці Конгресу. Записи каталогу книги можна отримати в Британській бібліотеці.

Schauspieler ausser sich: Експонієртхейт та перформативне мистецтво. Eine feminal Recherche, Сюзанна Валері Гранцер, Спочатку опублікована німецькою мовою в 2011 Авторське право першого видання: стенограма Верлаг, Білефельд, Німеччина.

Я: 10.1057/9781137596345.0001

Чому світ міг

що нас викликає будь-яке занепокоєння —

не бути вигадкою? 1

Ми просто дурні театру! 2

1 Фрідріх

Ніцше,

Поза добром і злом, транс. Р.Дж. Холлінгдейл (Лондон: Пінгвін, 1990), 66.

2 Сюзанна Гранцер, «Будучи на сцені», в Ерігніс Денкен, Арно Бьолер та Сюзанна Гранцер (ред.) (Відень: Пассаген Верлаг 2009), 78.

Я: 10.1057/9781137596345.0001

Моєму чоловікові, Арно — моя радість

Я: 10.1057/9781137596345.0001

Зміст

Подяки x

Про автора

Ноус Патетікос

Чому ти хочеш бути актором?

Частина I Хіти

1 Глядацька зала

Двомісний

тупик

Поворотний момент, перипетія

Поворот

навколо

я,

шахта

2 Спекуляції

Актори

страхи

Плач

Дитяча

грати

Експонується

Без

мене

3 Чорний

Вихід

Перший раз в театрі

Частина II Експерти в Буття?

4 Актор: Істота байки

Чому ти хочеш бути актором?

5 Причина Корпуса

Поцілунок Олімпії

viii

Я: 10.1057/9781137596345.0001

Зміст

мікс

Машина проти людини

Козир актора

6 Дар акторської майстерності

Пропуск

Упередження

Суб'єктне мислення проти сценічного досвіду 64

Господар і слуга

Органи на сцені

Невинність становлення

Мова та розмовна мова

перетравлення

мова

Контраслова

Інший, інші

Вплив проти думки

Мислення і акторська діяльність

Повторення

7 Дар смерті

103

Ту-эс-морт

104

Театр як символічна смерть

105

Точка неповернення

109

Фелісіті — смертний сальто

111

Наш друг Touchstone

115

8 Фінал і Пунктум

119

Чому ти хочеш бути актором?

120

Я: 10.1057/9781137596345.0001

Подяка

Особлива подяка Австрійському науковому фонду (FWF) за щедре фінансування перекладу цієї книги, яка спочатку була написана в рамках дослідницького проекту FWF «Генеруючі органи. Корпоративне виконання»

(ТРП 12-Г21/2010—2013). В даний час я проводжу дослідження в рамках подальшого PEEK

проект «Художники-філософи — філософія як мистецтвознавство» (AR 275-G21/2014—2017). Я хотів би скористатися цією можливістю, щоб висловити подяку філософу Арно Бьолеру, ініціатору та директору обох цих дослідницьких проектів FWF.

Моя щира подяка Лаурі Радош, яка з ретельною увагою до поліфонічних шарів моєї книги надала англійському перекладу майстерність та чутливість, які роблять справедливість до різних філософських та художніх посилань у грі. Це був, безумовно, не маленький подвиг. Переклад був замовлений і контролювався на всьому протязі Еліс Лагай, без якої ця книга була б недоступна для англійських читачів зараз. Філософська та багатомовна компетентність Аліси, її самовідданість і заразний ентузіазм її духу зробили роботу над цим проектом справжнім задоволенням, за що я їй безмежно вдячна.

Я: 10.1057/9781137596345.0002

Про автора

Сюзанна Валері Гранзер. Професор і актриса. Головні ролі в Національних державних театрах Європи (Відень, Базель, Дюссельдорф, Франкфурт та Берлін). Паралельно з професійною роботою актрисою вона вивчала філософію у Франкфуртському університеті Ґете та Віденському університеті, а в 1995 році отримала ступінь доктора філософії. У 1988 році вона отримала заклик на повну професорську роботу з центрального художнього предмету «Акторська майстерність».

в Університеті музики та виконавських мистецтв, Відень, Семінар Макса Рейнхардта. Разом з австрійським філософом Арно Болером вона заснувала у 1997 році віденську художню фабрику Grenz-film, а в 2005 році на основі їхніх мистецьких досліджень — філософський фестиваль-вал «Філософія на сцені».

Веб-сайт: персональний.mdw.ac.at/гранзер/wp/.

Я: 10.1057/9781137596345.0003

ВІДКРИТИ

Ноус Патетікос

Анотація: Актори і мистецтво перформансу відкривається каскадом суперечливих мотивів для того, щоб стати актором.

Ці мотиви сходяться в особливому захопленні театру, в якому етика реалізується в естетичному.

Валері, Сюзанна. Актори і мистецтво перформансу: під експозицією. Бейсингсток: Палгрейв Макміллан, 2016.

я: 10.1057/9781137596345.0004.

Я: 10.1057/9781137596345.0004





Актори і мистецтво перформансу

Чому ти хочеш бути актором?

Це розігране, м'яке запитання, зловживане та багато зловживань, безбарвне, безсиле, нудне питання не варто. Його чути занадто часто, занадто часто позують, відповідають занадто часто. Повний неминучих, заздалегідь запрограмованих кліше, навіть не продуктивне заїкання забезпечує вихід. Це питання краще залишити незадаваним. Така суть справи.

Або це не незамінне, істотне, хвилююче питання? Хіба це не питання, яке просить задавати знову і знову, тривожне, хвилююче питання, яке підсилює спеку, не знає відповіді і має багато відповідей, жодного з яких не вистачає, і все ж який, незважаючи на все це, наївний чи ні, бентежить чи ні, обіцяє чи ні, проростає, як поліфонічні бур'яни.

Чому? За любов грати в п'єсу. Тому що це весело. Тому що це захоплююче, або для любові до видовища, для любові до мімікрії, з одержимості. Тому що це просто захопило мене. З цікавості. Щоб зіграти великі ролі, головні ролі: Гамлет, Дон Карлос, Антігона, Леді Брекнелл. Чи не Емілія, а злий Яго, і тоді, можливо, зневірив короля Ліра. Або Жанна д'Арк? Ох, безумовно, а потім дика Медея. Зіграти весь канон класики і, звичайно, те, що зараз теж в моді. Бути знаменитим, стати зіркою. Щоб змінити світ, не просто інтерпретувати його. Дарувати людям щось із пристрасті до фантазії, для уявного, для фантазії. За любов до достатку. За любов до брехні не ті, які змушують ваш ніс рости довше, а ті, які грають правдою. З захоплення маскарадом, захоплення перетворенням, обидва з яких непереборні. Бути кимось іншим, створювати іншу істоту, бути багатьма. Бо це все ніколи не закінчиться. Щоб бути вільним. Літати. Відкритість незапам'ятних.

Відкритість без ідеологій чи теологій, відкритість як можливість — як вільний простір всередині нас, тримався відкритим не з деструктивності, а як форма твердження.

«Щоб повірити», - це відповідь Кейт Фальк з нью-йоркської групи Вустер, коли її запитали, чому вона виступає в театрі1.

1 «Театр Морген, Gespräche über die Kunst im Global Village». Трефпункт Культура ОРФ.

Виробництво: Гренц-фільм (продюсерська група Арно Бьолер та Сюзанна Гранзер), ORF, 1998. Усі переклади Лаури Радош, якщо не вказано інше.

Я: 10.1057/9781137596345.0004

Ноус Патетікос



Чому? Залишатися вірним тому, що розбігає, щоб не пересичуватися.

Щоб не гавкати, не відповідати. Щоб стежити за призом, навіть якщо він сліпучий. Жодного хамського позування незалежно від форми - ні драматичного, ні постдраматичного виду. Ні отримати все працює про те, що ви завжди знали. Незалежно від того, скільки вам років і наскільки молодий, не варто дотримуватися будь-яких правил, які не можна викидати за борт. Тримати зневагу до конвенціоналістів і конформістів, незалежно від того, чи є їх зона комфорту праворуч або ліворуч, і утримувати зневагу до отрути образи і до кожного самопризначеного лорда, незалежно від того, яке його царство. Для підтримки глибокої відрази до стандартизованого утилітаризму. Протистояти огортанню допустимо. Протистояти диктатурі максимально можливого числа.

Бути різним і жити по-різному. Максимально, а не мінімізувати ризик.

Встояти проти часу, бути несвоєчасним, що б це не означало.

І перш за все не бути ні хом'яком у колесі, ні адміністратором буття, ні кар'єристом, ні співаком лебединої пісні пізньої культури.

Може стати казковим істотою істини?

Заспокойся. Отримайте контроль над собою.

Чому?

Як говорить Г.В.Ф. Гегель у відомій передмові до Феноменології Духа, «Істина - це... вакханалійський упиток, в якому жоден член не п'яний» 2.

2 Г.В.Ф.

Гегель,

Феноменологія Духа, перев. Міллер А.В. (Оксфорд: Оксфордська університетська преса, 1977), 27.

Якщо не зазначено інше, цей твір ліцензовано на умовах Ліцензії Creative Commons Зазначення Авторства 4.0 Міжнародна. Щоб переглянути копію цієї ліцензії, відвідайте https://creativecommons.org/version4

Я: 10.1057/9781137596345.0004