9.26: Клара Вік Шуман

Клара Вік Шуман є однією з невеликої кількості жінок до другої половини ^20-го століття, чия музична діяльність включала композицію, відображення відносно підлеглої ролі, яку жінки-композитори зіграли в історії концертно-зальної музики. Те, що їхній творчий результат був меншим, ніж у чоловіків щодо кількості та якості, пояснюється низкою факторів, головним чином ставленням до відповідної ролі жінок у суспільстві, припущеннями щодо властивих їм інтелектуальних та емоційних можливостей, їх відсутності доступу до освіти. і навчання, їх фінансова залежність від чоловіків, і виключення жінок з багатьох форм музичної діяльності. Наступна оцінка з'явилася в статті 1891 року в жіночому журналі:

Це, мабуть, правда, що більше жінок, ніж чоловіків, отримали музичну інструкцію свого роду, але не такого роду, яка кваліфікує когось стати композитором. Дівчат, як правило, навчають музиці поверхнево, просто як досягнення. Для того, щоб вони могли грати і співати злагоджено, є цілим об'єктом їхніх уроків музики. Надзвичайно рідко батько дівчинки піклується про те, щоб її навчали основним законам гармонії або принципам музичної композиції.

У Німеччині та Італії, країнах, де зародилися найбільші музичні композитори, рівень жіночої освіти особливо низький, а ідея жіночої сфери особливо обмежена. Німецька чи італійська дівчина, яка повинна зізнатися в амбіції стати композитором, буде розглядатися її друзями як поза її сферою, якщо не з розуму.

Коли жінки протягом декількох століть мали однакові переваги свободи, освіти та соціального заохочення у використанні свого мозку, які мають чоловіки, буде правильно аргументувати свою психічну неповноцінність, якщо вони не справили свою справедливу частку геніїв. Але навряд чи розумно очікувати, що жінки протягом декількох років свободи і напівосвіти вироблять відразу екземпляри генія, рівні самим вибірним чоловікам різного віку.

На відміну від більшості жінок свого часу, Клара Вік Шуман була ретельно підготовлена з п'яти років як піаністка і музикант її батько, Фрідрік Вік. В інших сферах, включаючи так звані жіночі мистецтва шиття, в'язання або в'язання гачком, її освіту було мізерним. Вона дебютувала на публіці в 1828 році, у віці дев'яти років; того ж року вона познайомилася з Робертом Шуманом, своїм майбутнім чоловіком, якому тоді було вісімнадцять років. Роберт повинен був стати одним з провідних композиторів, пов'язаних з музичним романтизмом. Між 1828 і 1838 роками Клара розпочала високоперспективну кар'єру, і її дружба з Робертом поглибилася в любов. Її батько рішуче виступав проти їхніх стосунків і, сподіваючись підтвердити свій контроль, відправив 19-річну Клару до Парижа з тотальним незнайомцем в якості супроводжувача. На його здивування, і, можливо, і її власну, вона відпустила супроводжувача і зуміла утримувати себе в чужому місті. Вона представила себе французькій публіці через успішні концерти, які вона влаштовувала, і вона знайшла студентів, складала музику та публікувала свої твори. Навіть сьогодні ми вважаємо це чудовим, але в 1839 році це був дивовижний акт мужності, особливо для жінки.

Шуман вважався найвищою жінкою-піаністкою свого часу і однолітком сучасних чоловічих віртуозів. Її концертні програми та високі музичні стандарти змінили характер сольного фортепіанного концерту в 19 ^{столітті}. Вона представила багато нової музики свого чоловіка, а також Шопена і Брамса, і вона також була відзначена як перша піаністка, яка виконує багато сонат Бетховена на публіці. Наприкінці своєї довгої кар'єри вона зіграла понад 1300 публічних програм в Англії та Європі. Тренування Клари в складі також була відмінною. Її композиції друкувалися, виконувалися і рецензувалися прихильно за життя, і її заохочували і батько, і чоловік.

Шлюб Клари з Робертом Шуманом відбувся за день до її двадцять першого дня народження в 1840 році, після того, як судовий процес, який подружжя подали проти Віка, було вирішено на їхню користь. Як до, так і після одруження вона писала головним чином фортепіанні твори і пісні, жанри вважалися доречними для жіночого творчого вираження, оскільки такі твори призначалися в першу чергу для виконання в домашніх умовах. Її вихід також був невеликим, безсумнівно, через її неспокійний графік виконання та побутові обов'язки, пов'язані з вихованням восьми дітей. За винятком одного твору, Клара перестала творити після смерті чоловіка в 1856 році.

Багато з того, що відомо про особисте життя Клари після її заміжжя, знаходиться в її щоденниках, в спільних щоденниках з Робертом, і в її листах. Зрозуміло, що, хоча вона відчувала впевненість у своїх силах як виконавця, вона мала амбівалентні почуття до своїх здібностей та майстерності композитора. Такі коментарі, як наступні з її щоденника 1839 року, відображають переважаюче уявлення про час, що жінки були непридатні за своєю природою для інтелектуальних занять і обмежуються манерами вираження, які за своєю суттю були жіночими за характером.

Я колись думав, що володів творчим талантом, але відмовився від цієї ідеї. Жінка не повинна бажати складати — ніхто не зміг це зробити, і чому я повинен очікувати? Це було б зарозумілість, хоча справді, мій батько привів мене до цього в попередні дні.

Клара ніколи не збиралася відмовитися від концертної кар'єри після одруження, і Роберт ніколи серйозно не пропонував цього. Незважаючи на прагнення до тихого будинку і жінка, щоб доглядати за ним і своїми дітьми, він усвідомлював потреби дружини як художника і його ставлення до її кар'єри було для чоловіка свого часу надзвичайно освіченим і прихильним. Листи та записи в щоденнику Клари вказують на те, що вона визнала свою важливість піаністки і вважала себе спочатку художницею, а потім батьком. Конфлікти між громадськими концертизаціями та вихованням сім'ї посилилися в 1854 році, коли Роберт, страждаючи психічними захворюваннями та депресією, увійшов до санаторію, де помер через два роки. Клара була вагітна в той час, коли він став невиліковно хворим, і незабаром після народження їх восьмої дитини вона вирушила в перший з багатьох концертних турів, які повинні були стати регулярною особливістю її життя більше 30 років. Вона тепер несла всю відповідальність по забезпеченню багатодітної сім'ї. Але вона також, здається, відчула потребу в художньому самовираженні, якого вона прагнула у виконанні. Можливо, вона також знайшла втіх у залученні музики чоловіка до уваги громадськості. Як написала подрузі:

Ви розглядаєте їх [концертні тури] просто як засіб заробітку грошей. Я цього не роблю. Я відчуваю, що у мене є місія відтворювати прекрасні твори, перш за все Роберт, до тих пір, поки у мене є сили, щоб зробити це, і навіть якщо я не був абсолютно змушений це робити, я повинен йти на гастролі, хоча і не таким напруженим способом, як мені часто доводиться зараз. Практика мого мистецтва, безумовно, важлива частина мого буття. Це саме повітря, яким я дихаю.