9.25: Чарльз Мінгус

Last updated
Save as PDF

Page ID: 49739

Douglas Cohen
CUNY Brooklyn College via Brooklyn College Library and Academic IT

\( \newcommand{\vecs}[1]{\overset { \scriptstyle \rightharpoonup} {\mathbf{#1}} } \) \( \newcommand{\vecd}[1]{\overset{-\!-\!\rightharpoonup}{\vphantom{a}\smash {#1}}} \)\(\newcommand{\id}{\mathrm{id}}\) \( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\) \( \newcommand{\kernel}{\mathrm{null}\,}\) \( \newcommand{\range}{\mathrm{range}\,}\) \( \newcommand{\RealPart}{\mathrm{Re}}\) \( \newcommand{\ImaginaryPart}{\mathrm{Im}}\) \( \newcommand{\Argument}{\mathrm{Arg}}\) \( \newcommand{\norm}[1]{\| #1 \|}\) \( \newcommand{\inner}[2]{\langle #1, #2 \rangle}\) \( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\) \(\newcommand{\id}{\mathrm{id}}\) \( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\) \( \newcommand{\kernel}{\mathrm{null}\,}\) \( \newcommand{\range}{\mathrm{range}\,}\) \( \newcommand{\RealPart}{\mathrm{Re}}\) \( \newcommand{\ImaginaryPart}{\mathrm{Im}}\) \( \newcommand{\Argument}{\mathrm{Arg}}\) \( \newcommand{\norm}[1]{\| #1 \|}\) \( \newcommand{\inner}[2]{\langle #1, #2 \rangle}\) \( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\)

Джазовий композитор, басист і лідер гурту Чарльз Мінгус є одним з найбільш творчих прихильників сучасного джазу. Народився в Арізоні в 1922 році, він виріс у секції Уоттс Лос-Анджелеса, де в школі вивчав тромбон, віолончель і бас, вивчаючи як джазові, так і класичні техніки. Він гастролював з біг-бендами на чолі з Луї Армстронгом і Ліонелом Хемптоном перед переїздом до Нью-Йорка на початку 1950-х років. Там він працював з боп-музикантами Чарлі Паркер, Діззі Гіллеспі, і Бад Пауелл, перш ніж дивитися свій власний ансамбль в середині 1950-х років. У цей період він став активним у нью-йоркській майстерні джазового композитора, і врешті-решт відмовився від письмової транскрипції і почав диктувати свої композиції своїм гравцям на слух, дозволяючи їм значний простір для особистої інтерпретації. На початку 1960-х років він зарекомендував себе як прем'єрний басист у джазі, і провідний композитор як для біг-бенду, так і для малих ансамблів форматів.

Мінгус звернув на багато стилів, починаючи від блюзу, Євангелія, і біг-бенд гойдалки бібоп і сучасний джаз, який ознаками дисонанс, колективна імпровізація. Серед його найбільш відомих композицій - блюзовий гаїтянський бій пісні (1957), розширена джазова сюїта Pithecanropus Erectus (1956), яка хронікує підйом і занепад сучасної цивілізації з фіналом какофонічної імпровізації, і класичне звучання Half-mast Інгібування (1960). Мінгус заперечував проти таких категорій, як «класика» і «джаз», вважаючи за краще будувати розширені твори, які поєднували композиційні форми, теми та складні гармонійні зміни, пов'язані з класичною музикою, з техніками індивідуальної та групової імпровізації, складними ритмами та тональними елементами блюзу та Євангеліє загальне для джазу.

Мабуть, найважливіший джазовий композитор середини 20 століття, Мінгус підсумував свою творчу філософію на лайнерних нотах до Pithecanropus Erectus LP 1956 року:

Я «пишу» композиції — але тільки на ментальному партитурі — потім викладаю композицію по частині музикантам. Я граю на них «рамки» на фортепіано, щоб всі вони були знайомі з моєю інтерпретацією і почуттям, а також з масштабом і акордом прогресії, які будуть використовуватися. Особливий стиль кожної людини враховується, як в ансамблі, так і в соло... Таким чином, я вважаю можливим зберегти свій власний композиційний аромат у творах і все ж дозволити музикантам більше індивідуальної свободи у створенні своїх групових ліній і соло.